李寶峰

大千有云：凡畫，“人物最上，山水次之”。徐悲鴻亦有“求真難，不真易；畫人難，畫鬼易”之語。足見人物畫在中國繪畫中所處的地位和創(chuàng)作之不易。尤其是寫意人物筆墨隨意性與人物準(zhǔn)確造型的沖突，傳統(tǒng)技法與現(xiàn)代創(chuàng)新的矛盾，更令許多人望而卻步。

惟其難，才會有高起點(diǎn)；惟其難，才會有大成就。令人欣慰的是，二十世紀(jì)后，在沉寂了很久的中國人物畫這條充滿艱辛坎坷的崎嶇道路上，有了漸行漸多的探索者，人物畫創(chuàng)作也有了蓬勃興盛的氣象。在這些前行的人群中，便有徐新平奔波的身影。

徐新平是甘肅省近年來凸現(xiàn)出來的并在全國范圍內(nèi)都頗具功底和實(shí)力的年輕寫意人物畫畫家。其作品在各種展覽中屢有佳績，曾獲中國美術(shù)家協(xié)會等主辦的國家級展覽優(yōu)秀作品獎多次、入選近十次，全國“五一”文化獎一次、文化部“群星獎”一次、省級一等獎多次、甘肅美術(shù)“金駝獎”一次。

西北的高天厚土，空曠遼闊的戈壁，寂靜古老、神秘而又富于靈氣的絲綢古道，皆為新平心神所系，晶瑩圣潔的雪山、肅穆莊嚴(yán)的寺廟、風(fēng)蝕殘破的城墻、質(zhì)樸堅韌的人群、炊煙裊裊的房屋、如云流淌的羊群、陣陣刮過的黃沙，無不成為新平筆下飽滿而傳神的藝術(shù)符號。于是，新平甘愿成為這塊土地深情的守望者、辛勤的耕耘者和幸福的收獲者。

多年來，他多次深入隴東山區(qū)、河西走廊、甘南藏區(qū)，足跡遍踏隴原大地，癡情地體驗(yàn)和感悟古絲綢之路的風(fēng)土人情和神秘沉雄的人文精神。新平在充滿敬畏中探索，在充滿渴望中流連，自己仿佛幻化成大西北的一縷風(fēng)，輕拂過裸露的凈土；仿佛幻化成天邊的云朵，被陽光照耀，成為一抹霞光，融入到了大地的景致中。

“情不自已，則丹青以張”。新平在對大西北原生態(tài)生活的深切體驗(yàn)和對平凡普通民眾作近距離的關(guān)照中，從內(nèi)心深處升騰出的創(chuàng)作欲望噴薄而出。其最顯著的外在表現(xiàn)就是新平創(chuàng)作的人物畫，生動的畫面中，一股凝重卻又生生不息的生命暗流在人們眼簾中靜靜流動。此所謂“感之既深，發(fā)之愈烈”吧。

新平對筆墨有著獨(dú)特的思考和理性的把握。他繼承近現(xiàn)代水墨人物畫的取材立意傳統(tǒng)，筑基于堅實(shí)的素描速寫功夫，掌握過硬的人物造型能力，又取法于傳統(tǒng)的文人寫意畫的筆墨韻味和抒情功能，在前輩水墨人物畫勾勒皴染之外，廣泛運(yùn)用積墨、破墨、潑墨等諸多筆墨手法，為寫實(shí)造型注入寫意精神，很好地把握住了水墨的特性和人物結(jié)構(gòu)的結(jié)合，畫面氣韻生動酣暢，恰到好處地表現(xiàn)了畫面人物，所需要的一些筆墨元素，符合畫面人物那種特有的神態(tài)和氣質(zhì)，留白也是經(jīng)過苦心經(jīng)營，尤其是對畫面人物的情神變化的處理，生動細(xì)膩，又似在無意間。他在著意刻畫人物面部的同時，對人物衣飾則高度凝練，突出特征，與生動的面部描摹形成強(qiáng)烈的對比，藝術(shù)感染力很強(qiáng)，形成了個人面貌較強(qiáng)的人物畫藝術(shù)表現(xiàn)形式。

徐新平對營造畫面也很用心，他往往將鮮明的人物主題置于簡約明了的背景之中。僅僅是一些景致，卻勾勒出一種典型的地域符號和圖騰般意象的視覺支點(diǎn)。在人物與環(huán)境交互成趣、顧盼生情中，將自己回味無窮的審美感情投入到天人合一的寧靜含蓄、光明悠遠(yuǎn)的境界中。

新平已近五十，硯邊的春秋已參悟出畫中的真味，筆下也蔚然有了幾分氣象。在大西北觸及靈魂的陽光下，在圣地傳誦的美麗神話中，新平注定要化蝶而舞，在品味中發(fā)現(xiàn)，在品味中升華，在俯仰之間表現(xiàn)美，呈現(xiàn)有骨有肉、有氣有血、有生命有個性的筆墨。

在他的作品中，永遠(yuǎn)有一種求新求變的沖動。因此，其作品常有新意，令人期待。

求索之路還很漫長，唯愿徐新平能守住內(nèi)心的一份寧靜和清澈，熔古鑄今、潛心參悟，永不止步，并執(zhí)著懷揣夢想去追尋遠(yuǎn)方的目標(biāo)。

我們期待著……endprint