1950年，參與籌建人民美術出版社工作。先后擔任過《人民日報》美術組長，人民美術出版社副社長、黨委書記、社長兼總編輯。1984年任《中國美術全集》編輯出版委員會主任，主持《中國美術全集》的編輯出版工作。1988年任《中國美術分類全集》總編輯。曾任中國美術家協(xié)會常務理事、書記處書記。1990年起任中國書法家協(xié)會主席、黨組書記。當選第三屆全國人大代表，第五屆至第七屆全國政協(xié)委員。

一

邵宇7歲那年，在莊河縣立小學讀書。九一八事變后，他在孤山中學讀書。孤山中學曾有個日文教員，經常向學生灌輸“滿洲國就是王道樂土”等謬論。兒時的邵宇癡迷于畫畫，有一次，邵宇畫了一張丑化日本鬼子的漫畫，被那個教員發(fā)現(xiàn)，抓起教鞭就要抽邵宇的頭。邵宇鉆到課桌下面，抓住他的腳，將他扳了個臉朝天。

1934年春，邵宇考入奉天美術?？茖W校。繪畫，把邵宇引入一個美妙的世界。但日本侵略者在中國任意殺戮，奸淫擄掠，讓他十分痛恨。他寫了幾篇小說，其中一篇是以漢奸李壽山槍殺抗日英雄鄧鐵梅的事情為背景，小說在美專?？系禽d，他還為自己的作品畫了插圖。

1935年冬，邵宇考入北平美術專科學校。在這里，邵宇眼界大開。德國版畫家珂勒惠支，還有法國畫家杜米埃、米勒對他產生了強烈的影響。當時在北平的呂驥、崔嵬、陳波兒、鄭君里、張瑞芳，以及其他院校的熱血青年，聯(lián)合組織演出了話劇《保衛(wèi)馬德里》《阿比西尼亞的母親》，活報劇《放下你的鞭子》。邵宇在《阿比西尼亞的母親》中扮演一個反法西斯的士兵。

七七事變后，邵宇經香港轉道廣州，到了長沙。他在茅盾主編的《文藝陣地》刊物上發(fā)表了《開會》等木刻作品，在《力報》《申報》上發(fā)表了《無妻之夫》《無母之兒》等作品，這些作品傳達了民眾救國的聲音。

1938年長沙大撤退前夕，邵宇被共產黨地下組織派到衡陽，在基督教負傷將士服務協(xié)會湘南大隊擔任第三中隊隊長，并將共產黨支部建立在這個組織中。邵宇在這里結識了后來的夫人沈尹。不久，邵宇加入了新四軍。

1941年1月4日，為顧全抗戰(zhàn)大局，奉命北移的新四軍軍部及所屬皖南部隊9000余人，從云嶺駐地出發(fā)繞道北上。6日，突遭國民黨軍7個師8萬余人的包圍襲擊。新四軍英勇奮戰(zhàn)7晝夜，終因彈盡糧絕，寡不敵眾，除約2000余人突出重圍外，大部分壯烈犧牲或被俘。葉挺軍長和軍部8個干部隱蔽在一片竹林里，邵宇也在其中。由于國民黨軍隊縮緊包圍圈，眼看已經沖不出去，葉挺只得下令毀掉武器全體被俘。后葉挺被國民黨單獨關押，其余人被押往上饒集中營。

上饒集中營是國民黨囚禁新四軍戰(zhàn)士的幾個集中營之一。被關押時，邵宇所在的編隊里有黨的秘密支部，其中邵宇年紀最小。因為邵宇過去是畫畫的，特務對他不像對別人那么注意，邵宇便擔負起自己所在編隊與其他編隊聯(lián)系的任務。

在集中營秘密黨支部的支持下，邵宇和另一位青年木刻家賴少其千辛萬苦地逃出了集中營。經過艱苦的輾轉，他和賴少其來到蘇中根據(jù)地。不久，黨組織分配邵宇在《蘇中報》工作，后相繼擔任專區(qū)工農科長、區(qū)委書記、地委及新四軍某旅部秘書及蘇中新華分社副社長等職務。

沈尹得知邵宇到了蘇中區(qū)后，也輾轉來到他的身邊。1945年，日本投降。《蘇中報》歡送東北籍戰(zhàn)士調回東北工作，同時為邵宇和沈尹舉辦了別致的婚禮。同年11月，邵宇夫婦到達東北。邵宇被分配到東北日報社任通訊采訪部部長。不久，邵宇又被調到土改工作隊。

邵宇一邊帶隊消滅土匪，一邊將搜集到的素材編成連環(huán)畫。他僅用一個半月時間便創(chuàng)作成一套兩冊的連環(huán)詩畫《土地》。通過東北的莊稼人王奎五父子兩代人的血淚身世，控訴地主、日寇、漢奸、國民黨欺壓農民的罪行，宣傳土地革命的意義。這部為農民創(chuàng)作的連環(huán)畫冊受到徐悲鴻先生的稱贊，認為其畫風“用來描寫中國社會非常適合……可稱簡約、緊湊、扼要而極具力量”。

1948年春天，邵宇作為新中國美術工作者的東北代表出席全國文代會，見到了從延安來的蔡若虹、古元、王朝聞等同行。

二

1949年底，因籌建中華人民共和國各部委，中央從各個解放區(qū)調集干部，邵宇奉命調往北京。在等待分配的那段日子里，他天天拿著畫筆到處寫生。

1950年，邵宇參與了人民美術出版社的籌建；不久，他調往《人民日報》美術組任組長。195l年，朝鮮戰(zhàn)爭爆發(fā)，中國文聯(lián)組織畫家到朝鮮戰(zhàn)場深入生活，邵宇去了朝鮮。他作為文藝戰(zhàn)士，在戰(zhàn)爭年代里一直跟隨部隊行進，戰(zhàn)場上的英雄人物感染著他、鼓舞著他將激戰(zhàn)的場面和戰(zhàn)斗中涌現(xiàn)的英雄用速寫記錄下來。他畫了《行軍》《炸不斷的橋》《肉線》《志愿》等組畫，并自己配詩，歌頌中國人民抗美援朝、保家衛(wèi)國的愛國主義和國際主義精神。

1952年，邵宇從人民日報社調回人民美術出版社，任總編輯兼副社長。當時，北京的大街小巷，文化產品極為匱乏，不少書攤擺放的多為舊時代的七俠五義、言情等內容的小人書。邵宇了解情況后，提出“美術出版社應該著手出版有益于青少年身心的、反映新中國文化的讀物”。他召集全體編輯人員開會，動員大家改編古典名著、革命小說繪制連環(huán)畫。大家熱情高漲，很快出版了一系列題材內容積極健康的連環(huán)畫讀物。出版周期最快的時候，曾達到平均每三天就出一本內容新穎的連環(huán)畫。在大家的努力下，新華書店和各書攤出現(xiàn)了許多新型連環(huán)畫和人民大眾喜愛的小人書。劉繼卣畫的《雞毛信》以及《水滸》《西游記》等傳統(tǒng)題材的優(yōu)秀連環(huán)畫，取代了書攤上那些舊時代的出版物。當時，除了出版連環(huán)畫以外，人民美術出版社還出版了不少單幅宣傳畫和年畫。如《我們熱愛和平》《開國大典》《毛主席走遍全國》等。

進入發(fā)展時期的人民美術出版社，除了出版大量的年畫、連環(huán)畫、宣傳畫等通俗讀物外，還開始注意搜集整理中國傳統(tǒng)美術精品，出版了許多高檔次的在國際上叫得響的古代、現(xiàn)代名人畫冊。在此期間，邵宇主持出版了《宋人畫冊》《清明上河圖》以及世界美術史上知名巨匠的專人畫冊，如《列賓》《珂勒惠支》《倫勃朗》《蘇里柯夫》等畫冊，還為中國當代大師齊白石出版了四本精裝大畫集，為徐悲鴻出版了大型畫冊。

這些作品集的出版在很大程度上彌補了中外美術經典作品出版方面的不足。

邵宇還注意發(fā)掘許多有潛力的中青年畫家。如古元、王式廓、董希文、黃胄、亞明、李少言、葉淺予、賴少其等，這些畫家的作品出版給畫壇帶來了清新的氣息。日后，這一批人成了中國畫壇的中堅。

1954年，周恩來總理代表中國參加了在印度尼西亞萬隆召開的亞非會議，以卓越的外交能力與許多亞非國家首腦締結了友好關系，其中包括印度尼西亞總統(tǒng)蘇加諾。蘇加諾本人的藏畫很多，原打算在日本出版。周恩來了解這一情況后，提出由中國為蘇加諾總統(tǒng)出版藏畫集，并委托人民美術出版社具體操作。為此，邵宇專赴印度尼西亞與蘇加諾總統(tǒng)面談，第一次就在印尼待了9個月，之后又去了兩次。邵宇帶領出版社的同志經過兩年的努力，終于完成了周總理的重托，《蘇加諾總統(tǒng)藏畫集》（共6冊）陸續(xù)出版。畫集出版后，蘇加諾總統(tǒng)給予了高度贊許，親筆寫來賀信。該書1959年榮獲萊比錫國際書籍藝術博覽會金質獎章。這是中國首次獲得國際圖書大獎。

“文革”期間，邵宇同許多老干部一樣，受到了沖擊和迫害。1970年，邵宇和出版社的部分同志被下放到湖北咸寧文化部“五七干校”勞動。當時邵宇已年過半百，但他不顧多病的身體，帶領大家自己動手蓋房、種稻子，始終以積極樂觀的態(tài)度去工作和生活。

到干校初期，在政治運動中持相反觀點的兩派仍然打派仗，互相調查對方的問題，都找他取證。邵宇始終堅持原則，實事求是地回答提問，是則是，非則非。邵宇的堅定和正直受到了同事們包括軍代表的肯定和尊重。

三

十年動亂，曾經迫使邵宇放下了工作，也放下了畫筆。

1971年，國務院組織文化代表團赴加拿大訪問，進行文化交流，周恩來總理指名讓邵宇任團長。在加拿大時，大使館的同志告訴邵宇，駐法大使黃鎮(zhèn)同志已向國內申請，邀請邵宇回國途中到法國訪問。邵宇離開加拿大后到了法國，見到大使黃鎮(zhèn)同志倍感親切。那一次，黃鎮(zhèn)派駐法大使館文化參贊陪邵宇參觀了盧浮宮、凱旋門、巴黎圣母院、埃菲爾鐵塔、巴黎公社墻等名勝古跡。

1976年1月8日，敬愛的周總理與世長辭。邵宇和身邊許多人一樣萬分悲痛。深夜，他拿起畫筆，畫了一個燭臺和紅燭。他將寓意心血的紅、黃兩種顏色飽蘸在筆尖上，一筆畫成了明亮的燭光。邵宇在畫上題詞：“心線正直，表里通紅，渾身是火，一生光明，風吹不熄，磊落始終。”

1977年，中共中央組織部任命邵宇為人民美術出版社社長兼總編輯。這期間，邵宇創(chuàng)作了組畫《難忘的回憶》，共3幅：一幅是他在“文革”前畫的人像，被撕破了（寓意“文革”初期畫家作品遭遇浩劫）；一幅是被砸殘了的石獅子（寓意文物在“文革”中受到嚴重破壞）；一幅是荷花，花莖被折斷。這組畫的寓意是：十年浩劫，石頭獅子也未能幸免，但沉痛的教訓可以化為營養(yǎng)，只要有藕，不染之花仍會開放。

1978年9月，日本松山芭蕾舞團再次訪華。不久，人民美術出版社接到一項任務，與日本講談社合作出版5卷本彩色攝影畫冊《中國的旅行》。這一次，又是邵宇親自掛帥，用多半年的時間，完成了在全國28個省市約100多個市縣的拍攝采訪工作。這套書1980年出版，先后再版4次，是我國改革開放之后出版界第一次與外方合作的項目。

邵宇自20世紀50年代就開始考慮出版《中國美術全集》的計劃。這是一項重大的出版工程，將承載我們中華民族五千年燦爛輝煌的文化。1984年，在中宣部召集的400多位專家學者的會議上，邵宇把擬定的《中國美術全集》出版大綱拿給大家討論。經過多次討論、修改、補充，出版大綱最終被敲定，邵宇任《中國美術全集》編輯出版領導小組成員和編輯委員會主任，具體負責主持和領導這項工程的進行。

《中國美術全集》（60卷）包括繪畫、雕塑、工藝美術、建筑藝術、書法篆刻五大門類，總共收集各類作品1.3萬余件，國內專家撰寫的論文共計300余萬字，其編輯出版是一項巨大的工程。參加這項工作的單位包括藝術院校、科研單位、文博部門、出版社、物質材料供應商、印刷廠、發(fā)行單位等，有許多涉及學術研究的問題和組織協(xié)調的工作。為了保證《中國美術全集》的學術性、權威性，編輯委員會抽調編輯、考證、攝影等方面的工作人員共計400余人。為了使《中國美術全集》具有國際水準，邵宇多次召集會議討論研究，并專程拜訪專家討教，對編輯體例、學術觀點、內容取舍、裝幀設計進行逐一研究和落實，甚至對有的卷本親自審閱，重點把關。

《中國美術全集》（60卷）最終于1989年全部出版。邵宇主持與臺灣錦繡文化公司合作，將《中國美術全集》（60卷）繁體字版輸出臺灣，在臺灣地區(qū)發(fā)行3000套，這在當年是轟動出版界、文化界的大事。臺灣出版界如此評價這部巨著：“古今中外唯一最周全、最具代表性的中國美術權威套書！”

1988年，在《中國美術全集》（60卷）尚未全部出版之際，在中宣部的直接領導下，由邵宇任《中國美術分類全集》（計劃出版400卷，后改為304卷）總編輯，主持這項出版工程的規(guī)劃編輯工作。此書歷時25年，至2012年時出版了302卷，最后兩卷《目錄卷》于2013年將由人民美術出版社出版。遺憾的是邵宇本人未能見到全書的出版。

四

邵宇是編輯家、出版家、美術事業(yè)的領導者，也是一位有個性的畫家。他早期的作品有《盲人》《求乞者》，主要反映舊社會中國農民的苦難，連環(huán)畫《土地》則畫出了農民在中國共產黨領導下的抗爭。他的筆觸準確而又飽含深情，充滿了力量。創(chuàng)作于1950年上半年的《上饒集中營》，是邵宇親身經歷了皖南事變的九死一生后，用心血畫出來的，具有時代意義。作品中真實慘烈的畫面令人震驚。比如《集中營的四周》，畫面上樹木被砍禿、草被拔光，因為國民黨軍隊的憲兵怕新四軍戰(zhàn)士逃跑?！犊谷涨敉健繁憩F(xiàn)了被俘戰(zhàn)士的憤怒。他們忍受饑餓，卻絲毫不減英雄氣概。邵宇傾盡心血，將人物刻畫得十分傳神，表達了自己對新四軍戰(zhàn)友的熱愛與懷念?！恫辉S你們有思想》，表現(xiàn)的是國民黨特務不許被俘戰(zhàn)士有思想，沒日沒夜地讓他們“跑步”。畫面上一群戰(zhàn)士在操場上跑步，傳達出來的感覺卻是類似挪威畫家愛德華·蒙克的油畫《吶喊》！邵宇曾被關在上饒集中營，有親身的生活體驗，因此作品《上饒集中營》讓人感到格外震撼。

1951年，邵宇創(chuàng)作了水墨畫《萬水千山》，表現(xiàn)了兩個青年在抗日戰(zhàn)爭時期從國民黨監(jiān)獄逃出來，在奔赴敵后抗日根據(jù)地的途中所見。《萬水千山》是敘事詩插圖，曾發(fā)表于《新觀察》雜志。這應當是《上饒集中營》的續(xù)篇，兩個青年人物則是以當年逃出集中營的邵宇本人和賴少其為原型。這套畫作1953年由人民美術出版社出版，與之前作品相比，畫風更趨成熟，人物造型準確，在社會上引起較大反響。這兩部作品不僅表現(xiàn)了邵宇純熟的繪畫技巧，表達出其強烈的思想感情，也是珍貴的文獻資料。

詩配畫《首都速寫》大約創(chuàng)作于解放初期，作品洋溢著歡樂的情緒。新中國成立了，一切都有了新的變化。這一時期，《到天安門，看毛主席》是邵宇的代表作。畫中描繪了一對夫妻帶著孩子在觀看毛主席像。天安門前，懸掛的毛主席像畫得真實生動。詩文寫道：“毛主席，你讓我們有了房子有了地。要不是住在鄉(xiāng)下，我們天天來看你！”表達了老百姓翻身作主的喜悅心情和真實感受?！秲和螒驁觥烦錆M了動感和歡樂，仿佛都能讓讀者聽到兒童歡快的笑聲。

1953年出版的《朝鮮戰(zhàn)場素描集》，選用了邵宇的3幅作品，其中《炸不斷的橋》是他的經典之作。邵宇能在炮火和硝煙中作畫，表現(xiàn)出中國人民志愿軍一往無前的勇敢精神。

從早年開始，速寫一直是邵宇最擅長的表現(xiàn)手段，他出版了不少速寫集，如《首都速寫》《在我們的首都》《在祖國的邊疆》《創(chuàng)業(yè)時代——大慶速寫》《新疆行》《長江行》《在日本的日記》等多部速寫集。

鄧拓專為邵宇題寫了一首詩：“年年占得百花先，紅滿枝頭態(tài)自妍。最是畫壇春不老，嵐光香霧繞窗前?！编囃氐倪@首原詩題為《題梅》，在為邵宇題寫時他將原詩的“江南”改為“畫壇”，將“山前”改為“窗前”。

邵宇的中國畫作品大多創(chuàng)作于國家改革開放后。此時的邵宇“醉心于尋求以民族繪畫為基礎與西畫有益方面相融合，以求中國畫的發(fā)展與創(chuàng)新”（《邵宇畫集》作者后記）。與大多數(shù)中國畫家將速寫的造型和線條融入畫作的做法不同，邵宇始終在用速寫線條表現(xiàn)對象，強化線條之美。這應該是藝術家另辟蹊徑的探索?？瓷塾畹漠嬜鳎傆写髩K的色彩撲面而來，而老到厚重的線條總能壓住色塊的恣肆和擴張。

邵宇的中國畫莊重，有大家氣派，如黃鐘大呂。邵宇是從西洋畫入手的，除了速寫、素描功夫外，其水彩也有成就。他的水彩人物、風景都有很好的表達。在他早期的中國畫中，有著水彩的透明輕快、準確的造型，也有中國畫的線條；而晚年的作品，突出作品的厚重感，追求視覺的大效果，構圖更為自由，線條簡約。他強調物體的特征和細節(jié)，追求畫面整體的意境和韻律，以此形成個人鮮明的繪畫風格。

五

邵宇是畫家，更是一位畫家的伯樂。國家改革開放后，他力主建立人民美術出版社創(chuàng)作室。這個創(chuàng)作室與20世紀50年代人民美術出版社創(chuàng)作室不同，不再承擔出版社下達的創(chuàng)作年畫、連環(huán)畫、宣傳畫的任務，而是近乎畫院的創(chuàng)作任務。在人民美術出版社的品牌建設過程中，有《中國美術全集》等大型美術畫冊帶來的好評，有美術教材帶來的品牌認知，有多種美術、少兒期刊帶來的社會影響，有年畫、連環(huán)畫、領袖像帶來的普遍認同，再有就是人民美術出版社創(chuàng)作室。20世紀五六十年代創(chuàng)作室的畫家給人民美術出版社帶來了聲譽；同樣，80年代的創(chuàng)作室也給人民美術出版社帶來了聲譽。各地的畫家朋友到北京，人民美術出版社創(chuàng)作室是必去的地方。他們說，這里的創(chuàng)作人員并不多，但人人都有個性，都是美術創(chuàng)作的領軍人物。他們認為：人民美術出版社是美術新思潮的發(fā)源地之一。

邵宇在承擔人民美術出版社編輯管理工作之外，還兼任中國美術家協(xié)會書記處書記、常務理事，曾參與組建中國書法家協(xié)會并任主席。他為美術界健康發(fā)展做了大量工作。1992年在深圳工作期間，邵宇因心臟病突發(fā)，不幸逝世。2011年，我去拜訪《中國美術分類全集》總負責人許力以先生，談起邵宇的心臟病，他說邵宇社會兼職太多，做事又認真，是累的。

邵宇在長達半個多世紀的生涯中，堅持百花齊放、百家爭鳴的文藝方針，為新中國美術創(chuàng)作和美術出版事業(yè)鞠躬盡瘁，為打造人民美術出版社的金字招牌嘔心瀝血，做出了巨大的貢獻。2009年，中國出版工作者協(xié)會和韜奮基金會授予邵宇“新中國60年百名優(yōu)秀出版人物”稱號。