閆晉

摘要：舞蹈的表演是離不開(kāi)音樂(lè)的，舞劇更是需要高質(zhì)量的音樂(lè)來(lái)表達(dá)和推動(dòng)劇情的發(fā)展，只有在舞蹈和音樂(lè)高度有機(jī)的結(jié)合下，才能達(dá)到視聽(tīng)的高品質(zhì)感受。 舞劇《粉墨春秋》的音樂(lè)里植入了大量的戲曲元素，當(dāng)然這是由劇情決定的。舞劇的音樂(lè)既要舞蹈性強(qiáng)，又得擁有戲曲的元素，這無(wú)形就增加了舞劇音樂(lè)的創(chuàng)作難度。而且在舞劇音樂(lè)中也借鑒了國(guó)外作品的創(chuàng)作手法，人物的音樂(lè)形象也是很有特點(diǎn)的，用音樂(lè)來(lái)表現(xiàn)不同社會(huì)地位的人，人物形象鮮明生動(dòng)，讓觀眾在視聽(tīng)上都能很直觀地了解人物性格。

關(guān)鍵詞：音樂(lè)戲曲化 人物音樂(lè)形象 作曲技術(shù)運(yùn)用

中國(guó)的舞蹈史能夠提供查證的史書(shū)記載中，還沒(méi)有見(jiàn)到有舞劇起源和產(chǎn)生的記載。但是，具有一定戲劇的樂(lè)舞卻可以追溯到公元前11世紀(jì)左右的西周時(shí)期。著名的《大舞》就是綜合了樂(lè)、舞、詩(shī)等藝術(shù)形式，表現(xiàn)周武王滅商這樣一個(gè)歷史情節(jié)的大型歌舞。此后，又出現(xiàn)了《九歌》具有更多的舞劇情節(jié)表演，但是，這些都不是我們今天所共知熟悉的舞劇。后來(lái)歐陽(yáng)予倩、戴愛(ài)蓮等運(yùn)用芭蕾形式和技法創(chuàng)作的《和平鴿》，標(biāo)志著新中國(guó)第一部舞劇作品的出世。民族芭蕾舞劇《紅色娘子軍》、《白毛女》的相繼問(wèn)世，在中國(guó)芭蕾舞藝術(shù)史上具有里程碑的意義。新時(shí)期以后的舞劇創(chuàng)作，開(kāi)始有了新的觀念、審美與動(dòng)作、語(yǔ)言都破除了單純、現(xiàn)象性的描摹，描寫(xiě)的重點(diǎn)轉(zhuǎn)向人的內(nèi)心矛盾、生命本質(zhì)意義的探索，嚴(yán)肅性語(yǔ)言功能的深刻性被大量運(yùn)用。一批揭示社會(huì)與人性之復(fù)雜關(guān)系的舞劇作品問(wèn)世。20世紀(jì)90年代后，中國(guó)舞劇的原創(chuàng)精神得到了伸張，探索領(lǐng)域與品種、風(fēng)格也出現(xiàn)寬廣和多樣化的趨勢(shì)。

舞劇《粉墨春秋》戲曲發(fā)展過(guò)程中的一個(gè)梨園戲班“喜順班”的故事。故事以民國(guó)初年為歷史背景，以梨園戲班的幾經(jīng)沉浮為線索，以戲班中三個(gè)師兄弟的人生經(jīng)歷為主要內(nèi)容，表現(xiàn)了師徒父子情，兄弟手足情，男女愛(ài)情。這是山西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院在繼舞劇《一把酸棗》之后又一部力作，這部舞劇成功的把我國(guó)的戲曲元素植入到舞蹈當(dāng)中，它突破了門(mén)類藝術(shù)的界限，這在舞劇的創(chuàng)作上是一大亮點(diǎn)，用現(xiàn)代藝術(shù)元素演繹中國(guó)戲曲發(fā)展的歷史故事，符合現(xiàn)代觀眾的審美觀念，更有利于傳播傳統(tǒng)文化，也讓大眾對(duì)山西戲曲、中國(guó)戲曲有一定的了解。舞劇音樂(lè)是舞劇的重要組成部分。它在表現(xiàn)思想內(nèi)容、塑造人物形象及性格上、發(fā)展戲劇情節(jié)發(fā)揮著重要作用。音樂(lè)不但擔(dān)任舞蹈的器樂(lè)伴奏，而且音樂(lè)本身具有揭示劇情和刻畫(huà)角色內(nèi)心感情的作用，具有較強(qiáng)的獨(dú)立性。

一、音樂(lè)的戲曲化

在舞劇《粉墨春秋》中戲曲的表演貫穿了整個(gè)劇情，這也使得舞劇音樂(lè)在創(chuàng)作需要結(jié)合戲曲音樂(lè)的元素，在欣賞舞劇時(shí)就能在其音樂(lè)中感受到戲曲的元素，當(dāng)然了，在音樂(lè)中是聽(tīng)不到具體采用了哪一段戲曲曲牌，充分說(shuō)明了作曲家在舞劇音樂(lè)創(chuàng)作過(guò)程中熟悉了大量的戲曲音樂(lè)，把戲曲音樂(lè)吸收、提煉融到樂(lè)思中，使得音樂(lè)與劇情緊密結(jié)合。例如、舞劇開(kāi)始之前字幕的背景音樂(lè)，就融入了戲曲的元素，讓人們一聽(tīng)就能感受到“戲味”十足的音樂(lè)與舞劇內(nèi)容一致，也預(yù)示著舞劇的情節(jié)。

群舞“髯口”是最受大家喜歡的群舞之一，這支舞蹈完全運(yùn)用京劇的表演形式，所以在音樂(lè)的創(chuàng)作上也得采用戲曲音樂(lè)。音樂(lè)氣勢(shì)龐大，堅(jiān)定有力，用銅管有力的音色奏出主旋律，鮮明表現(xiàn)出“髯口”人物的形象。舞者統(tǒng)一用的都是紅色的滿髯，這說(shuō)明了表現(xiàn)的人物是屬于性格豪爽、好勇狠斗的角色，其音樂(lè)的表現(xiàn)了鋼硬的氣勢(shì)，旋律運(yùn)用了京劇的曲牌，但這支舞不是正真的表現(xiàn)戲曲人物，而是表現(xiàn)戲班人員在練“髯口”的場(chǎng)景。然而在音樂(lè)中也使用了京劇的樂(lè)器，特別是鼓、鑼、鈸等有特色的打擊樂(lè)器，使得音樂(lè)與舞蹈相融合。

“水袖舞”在舞劇中稱得上是最美的舞蹈了，唯美的紫光背景，淡白的光芒灑在穿著旦角服裝的演員身上，然而就是在這唯美的舞蹈背后隱藏了正真的主角，讓人想不到的是表演“青衣”的領(lǐng)舞是在木椅子上表演，其驚嘆程度不亞于雜技演員的表演。當(dāng)然了，這段舞蹈也是戲曲動(dòng)作為主要表演形式，在配樂(lè)方面也就不得不融入戲曲音樂(lè)的特點(diǎn)了，作曲家運(yùn)用了弦樂(lè)在來(lái)表現(xiàn)著唯美的“戲舞”在主旋律中融入了戲曲的元素，音樂(lè)為舞蹈做了很好的陪襯。

二、人物音樂(lè)形象

音樂(lè)形象，一定程度上規(guī)定了音樂(lè)要體現(xiàn)人物的性格和特點(diǎn)，當(dāng)然還或多或少的體現(xiàn)人物的身份和社會(huì)地位。在藝術(shù)作品中音樂(lè)對(duì)人物的描寫(xiě)是很必要的，這能讓人們能在視聽(tīng)的結(jié)合下，去進(jìn)一步的了解人物性格。音樂(lè)在舞劇中對(duì)人物的刻畫(huà)更多的是為了使人們了解人物的性格和各類角色的心理活動(dòng)，暗示劇情發(fā)展。在字幕放映時(shí)也是有配樂(lè)的，音樂(lè)用一把小提琴的獨(dú)奏略帶悲涼的旋律預(yù)示著這部舞劇具有悲劇性情節(jié)。在舞劇的第二幕中表現(xiàn)了“喜順班”演出前，前來(lái)看戲的各種人物，來(lái)充分說(shuō)明戲班紅極一時(shí)的狀況。各種人物的配樂(lè)都是有其特點(diǎn)的。例如、前來(lái)看戲的富貴太太們，其中一個(gè)炫富時(shí)的配樂(lè)，作曲家用了一個(gè)大管的短促節(jié)奏來(lái)描寫(xiě)她內(nèi)心的得意，同時(shí)大管略帶滑稽的音型也預(yù)示著她炫富失敗，因?yàn)榱硗庖粋€(gè)太太的首飾比她還多。但當(dāng)她們都看到二師兄武潘安演出預(yù)告時(shí)，都很快忘記剛才的事情，注意力全部都轉(zhuǎn)移了，這時(shí)的配樂(lè)采用弦樂(lè)的跳音來(lái)表現(xiàn)出很開(kāi)心略帶興奮的情緒，接下來(lái)的音樂(lè)完全不同與剛的性格，音樂(lè)變的滑稽而又諧謔，宮里的太監(jiān)出場(chǎng)了，音樂(lè)以木管和輕巧的打擊樂(lè)為主，滑稽的音樂(lè)也預(yù)示著當(dāng)時(shí)落寞的清政府仆人的形象和下場(chǎng)。略帶諷刺的音樂(lè)和滑稽的舞蹈動(dòng)作淋漓盡致地表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)太監(jiān)的人物形象和性格。最后出場(chǎng)的是軍閥，在軍閥出場(chǎng)之前銅管就奏出了冰冷的聲音，同時(shí)還有定音鼓的伴隨，這樣的音響效果配合著舞臺(tái)陰暗的燈光讓人們通過(guò)聽(tīng)覺(jué)可以聯(lián)想到反面人物或者惡勢(shì)力的形象，整齊的音樂(lè)節(jié)奏也能讓人們聯(lián)想到嚴(yán)肅的人物形象，這就是音樂(lè)預(yù)示劇情發(fā)展的一種表現(xiàn)。當(dāng)然音樂(lè)也是符合舞蹈動(dòng)作節(jié)奏的，緊促的節(jié)奏也表現(xiàn)了其他人物恐慌和緊張的情緒。在第四幕中，戲班被封，門(mén)外漫天大雪，花轎艷影逼近，軍閥欲強(qiáng)娶燕兒，師父心里滴血，他遣散了戲班，把燕兒托福給黑豆，眾弟子跪拜師父，師父悲憤的唱完人生的最后一出戲，在這樣的劇情下，音樂(lè)也是表現(xiàn)出了大起大落的情緒，特別是軍閥的音樂(lè)與戲班的音樂(lè)形成鮮明的對(duì)比。在音樂(lè)中加入了大提琴深沉的獨(dú)奏，描寫(xiě)的是師父的音樂(lè)形象，在音樂(lè)中還時(shí)不時(shí)出現(xiàn)凄涼的蕭聲，表現(xiàn)出師父的悲憤和無(wú)奈的心情。在婦女不舍離別的舞蹈中，悲痛的音樂(lè)給了劇情很好的渲染性，這里的音樂(lè)驚奇的與柴可夫斯基第六交響曲《悲愴》中副部主題的第二樂(lè)句相似。離別的舞蹈情節(jié)再加上這樣的音樂(lè)渲染，具有強(qiáng)烈催淚劑的效果。

三、作曲技術(shù)的運(yùn)用

舞劇《粉墨春秋》的配樂(lè)顯然是很成功的。音樂(lè)內(nèi)容尋無(wú)痕跡的與劇情緊密結(jié)合，接下來(lái)，就以幾個(gè)經(jīng)典片段的音樂(lè)進(jìn)行簡(jiǎn)單的分析。在舞劇中運(yùn)用了主導(dǎo)主題的寫(xiě)法，在每一幕當(dāng)中都會(huì)時(shí)不時(shí)的出現(xiàn)，就像是用一條線把珍珠連成串一樣，把音樂(lè)有機(jī)聯(lián)系在一起，這段音樂(lè)就起到了連接幕與幕的作用，讓人們的思緒統(tǒng)一在一個(gè)感情基調(diào)中，當(dāng)然了，音樂(lè)還是得有對(duì)比的，但是人們的耳朵總是喜新不厭舊，這樣的有機(jī)發(fā)展是符合人們審美邏輯的。在第一幕女主角出場(chǎng)時(shí)響起的柔美旋律，這段旋律在以后的每一幕當(dāng)中都會(huì)聽(tīng)到，有時(shí)也以變奏的方式出現(xiàn)，筆者稱這段音樂(lè)為“愛(ài)情”的主題，其實(shí)整個(gè)舞劇都貫穿著愛(ài)情的主題，每次黑豆與燕兒的舞蹈都會(huì)出現(xiàn)“愛(ài)情”主題，這段音樂(lè)貫穿整場(chǎng)舞劇，就像回旋曲式的結(jié)構(gòu)，這樣的邏輯使整體的結(jié)構(gòu)脈絡(luò)清晰，整部舞劇音樂(lè)的結(jié)構(gòu)力就起到了統(tǒng)一的作用。唯美的水袖舞是讓人們忘不了的精品片段，演員們美妙的身段和甩袖的唯美動(dòng)作或許給予觀眾最美的心里感受，當(dāng)然不能忘了領(lǐng)舞的青衣，她在椅子上的高難度動(dòng)作令人驚嘆，折服眾人。這段音樂(lè)也是以動(dòng)聽(tīng)的旋律配合舞蹈給人以美的享受。音樂(lè)的旋律也是加入了戲曲的音調(diào)走向，讓人一聽(tīng)就能感受到“戲味”這是作曲家把戲曲音樂(lè)的元素融進(jìn)了音樂(lè)的樂(lè)思，這樣音樂(lè)的基調(diào)就和整個(gè)舞劇相統(tǒng)一了。在這段音樂(lè)中作曲家運(yùn)用了自由模仿的對(duì)比復(fù)調(diào)，旋律用小提琴擔(dān)任，復(fù)調(diào)由大提琴擔(dān)任，就像舞蹈中領(lǐng)舞和群舞之間的關(guān)系，她們既有相互配合，又有對(duì)比，形成一個(gè)統(tǒng)一的有機(jī)體，音樂(lè)即表現(xiàn)了舞蹈的基本格調(diào)，又擔(dān)任了舞蹈角色的兩個(gè)形象，這種復(fù)調(diào)的寫(xiě)作用的恰到好處。

舞劇《粉墨春秋》的排演得到了廣大觀眾的認(rèn)可，同時(shí)舞劇的音樂(lè)也給觀眾留下了深刻的印象。在結(jié)合了戲曲元素的音樂(lè)中，唯妙的描繪了各種人物的形象和心理活動(dòng)，劇情的暗示也充分的在舞劇音樂(lè)中體現(xiàn)，當(dāng)然、這些功勞都是取決于作曲家精湛的作曲技術(shù)的運(yùn)用和豐富的閱歷。舞劇音樂(lè)無(wú)論是在戲曲元素的結(jié)合上，還是人物形象的描繪上都給觀眾呈現(xiàn)出完美結(jié)合的視聽(tīng)效果，可以說(shuō)是舞劇音樂(lè)創(chuàng)作的典范。

參考文獻(xiàn)：

[1]王克芬.中國(guó)舞蹈發(fā)展史[M].上海：上海人民出版社，2005.