郭星藝

摘要：歌劇形象是歌劇一切內(nèi)容構(gòu)成和形式結(jié)構(gòu)的最終歸宿，是衡量歌劇是否具有藝術(shù)魅力和成功與否的關(guān)鍵。馬斯內(nèi)的歌劇《曼儂》之所以能夠在歌劇的長(zhǎng)河中久演不衰，最主要的原因是作曲家通過(guò)對(duì)歌劇情節(jié)的展開(kāi)，戲劇沖突的推進(jìn)，人物性格的逐步揭示，以及各種藝術(shù)因素有機(jī)的組合，將一個(gè)充滿魅力、讓人們既喜愛(ài)又厭惡的歌劇形象展現(xiàn)在人們眼前。

關(guān)鍵詞：歌劇 《曼儂》 馬斯內(nèi) 歌劇形象

歌劇形象是一種綜合性的音樂(lè)戲劇形象，作曲家通過(guò)各種藝術(shù)因素（音樂(lè)、戲劇、舞蹈、美術(shù)、建筑等等）相互作用的統(tǒng)一體。從一度創(chuàng)作的層面來(lái)說(shuō)，音樂(lè)因素和戲劇因素是歌劇形象的兩大支柱，正是他們的交互作用，才構(gòu)成了活生生的歌劇形象的骨架和血肉。歌劇《曼儂》將故事設(shè)定在1721年，那是法國(guó)最為動(dòng)蕩、最為腐朽的攝政時(shí)代。歌劇的腳本也選自法國(guó)小說(shuō)家普萊沃神父最著名的系列小說(shuō)《一個(gè)品質(zhì)高尚的人的回憶和奇遇》中的第七卷——《德·格里歐騎士和曼儂·萊伊斯的故事》。一個(gè)是擁有高尚品德的貴族青年，一個(gè)是擁有驚艷美貌的農(nóng)村姑娘，兩人的身份差是觀眾產(chǎn)生興趣，吸引觀眾開(kāi)始關(guān)懷人物的命運(yùn)。在此基礎(chǔ)上，馬斯內(nèi)通過(guò)對(duì)劇情的設(shè)置、場(chǎng)景的安排，使女主人公的歌劇形象在一個(gè)又一個(gè)矛盾沖突與內(nèi)心的情感糾葛中通過(guò)各種音樂(lè)手段，使其歌劇形象被一層層的揭露出來(lái)。

在曼儂淳樸的音樂(lè)形象上，馬斯內(nèi)通過(guò)對(duì)曼儂的心理刻畫以及通過(guò)對(duì)比、襯托等方式，細(xì)致地刻畫了一個(gè)初次旅行的擁有超凡魅力的農(nóng)村小姑娘形象。第一幕的第四場(chǎng)，伴隨著代表旅客們到站熱情、混亂、吵鬧形象的合唱曲后，音樂(lè)急轉(zhuǎn)直下，速度由Piu mosso（152拍每分鐘）轉(zhuǎn)變?yōu)锳ndantino（60拍每分鐘），節(jié)拍也從2/4拍轉(zhuǎn)為代表曼儂的3/8拍，由A調(diào)單簧管獨(dú)奏引出的猶豫般沁人心脾的旋律（譜例1），引人入勝。一方面表現(xiàn)美若天仙、羞答答的曼儂的出現(xiàn)，吸引了眾人的目光；另一方面描繪出曼儂初次離家，對(duì)陌生環(huán)境的好奇與忐忑的內(nèi)心寫照，表現(xiàn)了曼儂音樂(lè)形象的天真與淳樸。

興奮的曼儂與表哥相認(rèn)后迫不及待的向表哥唱出詠嘆調(diào)《我還在發(fā)愣》（ Je Suis encor tout etourdie 譜例2），這是對(duì)女主角基礎(chǔ)形象表現(xiàn)最為豐富的詠嘆調(diào)調(diào)。形象的刻畫了一個(gè)初來(lái)乍到、不諳世事的農(nóng)村小姑娘對(duì)這次的旅行中所見(jiàn)所聞的好奇與興奮，描述了曼儂第一次旅行太過(guò)于興奮，希望表哥原諒自己的喋喋不休，完整的展現(xiàn)了一個(gè)天真、優(yōu)雅、熱情、多變的農(nóng)村小姑娘的音樂(lè)形象。

這首詠嘆調(diào)馬斯內(nèi)運(yùn)用了他獨(dú)有的法國(guó)式抒情的風(fēng)格，具有強(qiáng)烈的詩(shī)情畫意的韻律感，表現(xiàn)了曼儂從開(kāi)始訴說(shuō)的小心翼翼到興奮的差點(diǎn)失控。此曲可分為四個(gè)部分：為自己的冒失請(qǐng)求諒解——對(duì)旅途見(jiàn)聞的驚奇——因?yàn)橐バ薜涝旱拿苄那椤俅螢樽约旱拿笆д?qǐng)求諒解。全曲的主要調(diào)性為F大調(diào)，節(jié)拍為6/8拍。該詠嘆調(diào)沒(méi)有引子部分，聲樂(lè)部分的直接進(jìn)入體現(xiàn)出曼儂急迫，表現(xiàn)了她熱情開(kāi)放的性格。

第一部分，為自己的冒失請(qǐng)求諒解，由三個(gè)樂(lè)句并變化重復(fù)一次組成。聲樂(lè)部分的旋律線條弱起向上進(jìn)行，調(diào)性以在F自然大調(diào)的基礎(chǔ)上加入利地亞調(diào)式的因素，體現(xiàn)出一種漂浮不定的情緒（譜例2）。聲樂(lè)部分的匆忙進(jìn)入，與伴奏和聲的增六度多次使用營(yíng)造的緊張的音響效果，表現(xiàn)了曼儂的緊張與興奮，刻畫出優(yōu)雅的音樂(lè)形象。值得注意的是，伴奏部分由小提琴走出的猶豫般的旋律（譜例1）與聲樂(lè)部分形成對(duì)位關(guān)系，可認(rèn)為是曼儂的表哥面對(duì)這位第一見(jiàn)面，被她的美貌與優(yōu)雅、熱情的談吐深深的吸引，馬斯內(nèi)通過(guò)對(duì)位的方式細(xì)膩的刻畫了萊斯克內(nèi)心的緊張，也從側(cè)面表現(xiàn)曼儂音樂(lè)形象的獨(dú)特魅力。

第二部分，對(duì)旅途見(jiàn)聞的驚嘆。經(jīng)過(guò)兩小節(jié)的過(guò)渡，由短笛與雙簧管奏出前三十二分后附點(diǎn)的節(jié)奏鳥鳴般清脆的旋律，音樂(lè)的情緒轉(zhuǎn)入春光明媚、鳥語(yǔ)花香的田園場(chǎng)景。其結(jié)構(gòu)為3+2+4+4+2小節(jié)的五個(gè)樂(lè)句的非方整性結(jié)構(gòu)，且詠敘性的吟唱中加入少許宣敘性因素，易于表現(xiàn)曼儂的興奮與語(yǔ)無(wú)倫次。隨著情緒的高漲調(diào)式調(diào)性多次變化，由最初的F大調(diào)-D大調(diào)-降A(chǔ)大調(diào)-d小調(diào)呈開(kāi)放性，為第三部分做鋪墊。當(dāng)唱到那些村莊、森林、原野以及年輕和老年的旅客，發(fā)現(xiàn)自己過(guò)于激動(dòng)，急忙連忙道歉說(shuō)這個(gè)她的第一次旅行，旋律的進(jìn)行，在唱到“啊，我的表哥”進(jìn)行了增六度、小七度的跳進(jìn)與裝飾音的使用（譜例3），表現(xiàn)了曼儂對(duì)這趟旅行滿懷的激情，所有事物都使她出神，描繪了一個(gè)熱情、充滿青春活力的曼儂的音樂(lè)形象。

第三部分，即將要去修道院復(fù)雜的心情。隨著伴奏音型中波音的加入，曼儂的聲樂(lè)部分低低的吟唱出自己心中莫名的憂傷，片刻之后情緒又回到歡快的氣氛，而后突然的狂笑與快活起來(lái)（譜例3），音樂(lè)的情緒到達(dá)全曲最高潮，險(xiǎn)些失控，在萊克斯的制止下樂(lè)段在大笑中結(jié)束。表現(xiàn)了曼儂對(duì)美妙世界的渴望與對(duì)將要去修道院內(nèi)心的糾結(jié)。但最后愉快的心情還是戰(zhàn)勝了那一次憂傷，形象的刻畫了曼儂多變的音樂(lè)形象。

第四部分，再次為自己的冒失請(qǐng)求諒解。該樂(lè)段為第一個(gè)樂(lè)段的再現(xiàn)，調(diào)性的回歸、旋律的再現(xiàn)，使整首詠嘆調(diào)完整的結(jié)束在主和弦上，呈收攏性結(jié)構(gòu)。增加了詠嘆調(diào)的完整性。

全曲用濃郁的韻律感，詩(shī)情畫意的歌詞，抑揚(yáng)頓挫的的斷句，完整的表現(xiàn)了曼儂初來(lái)乍到，所有事物都能讓她振奮的農(nóng)村小姑娘形象。先是很慎重的用心敘述，中途的突然狂笑與快活起來(lái)。這樣的情緒變化，預(yù)示了后來(lái)一心一意為愛(ài)情付出的她，卻又突然像娼妓般追求享樂(lè)的矛盾性格，而曼儂的魅力就在這種性格上。

曼儂的多變的形象還表現(xiàn)在，與格里歐騎士一見(jiàn)鐘情后兩人迅速的私奔去巴黎。第三幕，第一場(chǎng)相愛(ài)的他們?cè)诎屠柽^(guò)著甜蜜的二人世界，但是好景不長(zhǎng)，曼儂的表哥和喬裝打扮的貴族布列替尼跟隨到了巴黎。在他倆的挑唆與布列替尼的誘惑之下，曼儂在格里歐去寄信獨(dú)自留在房間里內(nèi)心苦苦的掙扎，為財(cái)富與享樂(lè)而心動(dòng)，發(fā)覺(jué)自己對(duì)格里歐的唉已經(jīng)開(kāi)始厭倦，悲嘆自己意志是那么的薄弱。決心要與這貧窮卻幸福的生活告別，唱到《再見(jiàn)，我們的小餐桌》（ adieu， notre petite table 譜例4），該曲較為簡(jiǎn)短，為復(fù)樂(lè)段曲式，甚緩板，g小調(diào)，4/4拍。此曲采用的4/4拍是馬斯內(nèi)在為曼儂所寫的七首詠嘆調(diào)中唯一的一首四拍子的歌曲。4/4拍易于抒發(fā)悲傷的不舍之情。伴奏由弦樂(lè)組樂(lè)器柱式和弦構(gòu)成，烘托出壓抑的情緒。這是這部歌劇中最著名的、充滿悲傷之情的詠嘆調(diào)。