趙宇

[摘 要]鋼琴協(xié)奏曲是一種非常受歡迎的演奏曲目，但其對(duì)演奏者音樂水平以及藝術(shù)素養(yǎng)的要求非常高。其演奏模式在社會(huì)的發(fā)展下發(fā)生了很大變化，從最開始的交響樂隊(duì)協(xié)奏模式發(fā)展成了雙鋼琴協(xié)奏模式。隨著雙排鍵電子琴優(yōu)勢(shì)的凸顯，貝多芬的鋼琴協(xié)奏曲與雙排鍵電子琴之間的合作平臺(tái)更為廣泛，并且具有很多大應(yīng)用空間。文章首先分析了貝多芬鋼琴協(xié)奏曲演奏模式的發(fā)展以及雙排鍵電子琴協(xié)奏模式的誕生背景，然后闡述了雙排鍵電子琴協(xié)奏模式的優(yōu)勢(shì)及其實(shí)踐研究。

[關(guān)鍵詞]貝多芬 協(xié)奏曲 雙排鍵電子琴 發(fā)展 藝術(shù)魅力

鋼琴協(xié)奏曲是以鋼琴作為獨(dú)奏，在交響樂隊(duì)的伴奏下進(jìn)行的演奏模式，有著超強(qiáng)的現(xiàn)場(chǎng)演繹效果以及藝術(shù)表現(xiàn)力。在當(dāng)今的鋼琴界，鋼琴協(xié)奏曲已經(jīng)成為很多國內(nèi)甚至國際鋼琴比賽的決賽項(xiàng)目，由此可知，鋼琴協(xié)奏曲對(duì)于演奏人員的演奏才能以及藝術(shù)修養(yǎng)要求都非常高。只有同時(shí)具備這兩種才能，選手才有可能在鋼琴比賽中脫穎而出。因此，對(duì)于鋼琴演奏者來說，學(xué)習(xí)以及演奏鋼琴曲是其專業(yè)領(lǐng)域內(nèi)必須完成的課題。所以，如何提高在演奏者的演繹水平、演奏現(xiàn)場(chǎng)所呈現(xiàn)的藝術(shù)氛圍以及讓鋼琴協(xié)奏曲得到更好的舞臺(tái)演繹已經(jīng)成為這個(gè)行業(yè)至關(guān)重要的課題。

1.貝多芬鋼琴協(xié)奏曲演奏模式的發(fā)展

“獨(dú)奏樂器協(xié)奏曲”早在18世紀(jì)初期就已經(jīng)出現(xiàn)，主要獨(dú)奏樂器和管線樂器配合表演。但在鋼琴領(lǐng)域，由于受到諸多因素的制約，鋼琴協(xié)奏曲慢慢衍生成為兩種主要模式：第一種，以鋼琴作為主奏，在交響樂隊(duì)的配合下進(jìn)行表演；第二種，主奏鋼琴在協(xié)奏鋼琴的配合下進(jìn)行“改型”表演，這種模式也被稱為“雙鋼琴協(xié)奏模式”。但在二者的比較下我們還是發(fā)現(xiàn)，鋼琴在交響樂隊(duì)的協(xié)奏下所走出的音樂才是最吸引人的。而同時(shí)，鋼琴協(xié)奏曲的眾多創(chuàng)作者也具體聲明，其是為鋼琴與樂隊(duì)而作，比如貝多芬鋼琴協(xié)奏曲。因此，對(duì)于鋼琴協(xié)奏曲來說，以鋼琴作為主奏，在交響樂隊(duì)的配合下進(jìn)行表演才是最完美的演繹形式。

但我們需要考慮的是，交響樂隊(duì)是一個(gè)非常龐大的隊(duì)伍，不僅對(duì)表演場(chǎng)地的要求高，并且人員組織上也有一定困難，因此從經(jīng)濟(jì)成本來看的話，其人力與物力成本均比較高，因此在某些情況下會(huì)受到客觀條件的制約。從鋼琴協(xié)奏曲作品的演繹來看，獨(dú)奏者的音樂思考需要依靠整個(gè)交響樂隊(duì)的配合來實(shí)現(xiàn)整個(gè)樂曲的和諧與統(tǒng)一，因此給表演的排練也帶來了一定難度。在這些客觀因素的制約下，雙鋼琴協(xié)奏模式開始慢慢取代交響樂與鋼琴獨(dú)奏之間的配合。

2.雙排鍵電子琴協(xié)奏模式的誕生背景

在實(shí)踐過程中，我們發(fā)現(xiàn)雙鋼琴協(xié)奏模式存在一些弊端，具體如下：

（1）協(xié)奏部分音樂演繹的完整性與豐富性被弱化。鋼琴取代整個(gè)交響樂隊(duì)以后，整個(gè)舞臺(tái)的音樂演繹就全部由鋼琴這一種樂器承擔(dān)，在樂器音效比較單一的情況下，演奏技法的發(fā)揮也會(huì)受到限制，進(jìn)而使得原協(xié)奏部分樂器多樣、豐富性高的表演效果被弱化，整體表演效果與舞臺(tái)表演魅力被削弱。

（2）雙鋼琴協(xié)奏模式對(duì)交響化概念的形成產(chǎn)生了阻礙作用。在雙鋼琴協(xié)奏模式的影響下，很多鋼琴演奏者尤其是該專業(yè)的學(xué)生在與交響樂隊(duì)合作演奏方面完全沒有經(jīng)驗(yàn)，因此在學(xué)習(xí)協(xié)奏曲的時(shí)候往往會(huì)將其慣性思維帶進(jìn)來，導(dǎo)致交響化概念的形成受到阻礙，使得鋼琴協(xié)奏曲的樂思與樂意無法得到真正演繹。

對(duì)于一場(chǎng)真正成功的演奏來說，優(yōu)質(zhì)的協(xié)奏曲以及高超的演奏技能并不是最重要的，而是在充分理解與掌握作品思想的基礎(chǔ)上通過與協(xié)奏聲部的完美配合來演繹創(chuàng)作者寄托在作品中的情感。在多年的研究下，演奏家總結(jié)出了這樣一條結(jié)論，在鋼琴協(xié)奏曲的學(xué)習(xí)過程中，掌握如何與樂隊(duì)之間進(jìn)行配合是讓鋼琴協(xié)奏作品得到完美演繹最重要的環(huán)節(jié)。而藝術(shù)實(shí)踐也證明，在協(xié)奏曲的演繹過程中，協(xié)奏樂隊(duì)所營造出的總體音響效果對(duì)幫助獨(dú)奏者更好地感悟音樂本身起到了很多的推動(dòng)作用，其極大地刺激和調(diào)動(dòng)了獨(dú)奏者在表演時(shí)的情感興奮度，對(duì)于協(xié)奏曲作品的完美表達(dá)有著很大的積極作用。以貝多芬的《c小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》為例，在交響樂隊(duì)的配合下，其第一樂章表達(dá)出了對(duì)命運(yùn)未知的悲涼，而第二樂章在展現(xiàn)一種高貴氣質(zhì)的同時(shí)，又展現(xiàn)出甜蜜寧靜的回憶，第三樂章則是感染力超強(qiáng)的自由和歡樂。在交響樂隊(duì)的協(xié)奏下，獨(dú)奏者可以很快進(jìn)入這些情感并在協(xié)奏聲部的引導(dǎo)所營造的音樂氛圍中實(shí)現(xiàn)不同情感間的轉(zhuǎn)換，讓聽者在美妙的旋律中真實(shí)地感受到樂曲創(chuàng)作者感人至深的情感。

我國的鋼琴事業(yè)在不斷的發(fā)展與研究中取得了很大進(jìn)步，已經(jīng)培養(yǎng)出了像朗朗以及李云迪這樣具有一定國際聲望的演奏家。但不可否認(rèn)的是，在很多的國際鋼琴比賽中，我國的選手都是因?yàn)樽詈笠惠喌膮f(xié)奏曲發(fā)揮不佳而未能取得更好名次。經(jīng)過樂隊(duì)協(xié)奏以及雙鋼琴演奏模式的綜合對(duì)比，鋼琴協(xié)奏曲的利弊已經(jīng)非常明顯。這兩種演奏模式在實(shí)際操作過程中都會(huì)受到一定制約，使得鋼琴協(xié)奏曲的發(fā)展受到影響。在尋找兩全其美演奏模式的過程中，雙排鍵電子琴的協(xié)奏模式開始出現(xiàn)并展現(xiàn)出了極大的發(fā)展?jié)摿Α?/p>

3.雙排鍵電子琴協(xié)奏模式的優(yōu)勢(shì)

我國的雙排鍵電子琴專業(yè)在上個(gè)世紀(jì)默契開始嶄露頭角，其發(fā)展推動(dòng)了樂器的性能研究水平。將現(xiàn)代化的雙排鍵電子琴應(yīng)用到鋼琴協(xié)奏曲的表演中有著以下三個(gè)方面的優(yōu)勢(shì)：

3.1 雙排鍵電子琴的音域?qū)拸V、音色逼真。鋼琴伴奏的因其音色比較單一而無法完美呈現(xiàn)鋼琴協(xié)奏曲豐富的情感表達(dá)。而樂隊(duì)演奏模式雖然協(xié)奏效果更好，但是在人力、物力以及排練上會(huì)受到較大的條件制約。在這樣的對(duì)比下，雙排鍵電子琴的優(yōu)勢(shì)得到了最大程度地凸顯。首先，與雙鋼琴演奏模式相比，雙排鍵電子琴協(xié)奏模式在音色、音域上都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過其演藝效果。而與樂隊(duì)協(xié)奏模式相比，雙排鍵電子琴協(xié)奏模式在音色豐富、逼真、音域?qū)拸V以及協(xié)奏效果等方面都非常完美。

3.2 便于組織，外界制約條件少。雙排鍵電子琴的演繹效果不輸整個(gè)交響樂隊(duì)在協(xié)奏時(shí)的配合，但是在同等演奏水平與效果的平臺(tái)上，其克服了人力、物理以及排練困難等諸多限制條件，演奏條件邊界并且便于組織，這對(duì)于提升整個(gè)表演效果也有很大積極意義。endprint

3.2 雙排鍵電子琴協(xié)奏模式具有更大的應(yīng)用潛力。鋼琴專業(yè)的學(xué)術(shù)研究已經(jīng)逐漸朝向雙鋼琴協(xié)奏模式發(fā)展，并且這種模式正在逐漸成為常態(tài)化表演模式。而針對(duì)替代和模擬交響樂隊(duì)而言，雙排鍵電子琴憑借其自身完善的樂音必將獲得更加廣闊的應(yīng)用前景。

通過上述綜合分析我們可以知道，雙排鍵電子琴在與鋼琴協(xié)作演奏方面具有非常大的潛力。在方便性、實(shí)用性、新穎性、豐富性以及經(jīng)濟(jì)性方面，其有著絕對(duì)優(yōu)勢(shì)。此外，雙排鍵段子親協(xié)奏模式的出現(xiàn)同時(shí)也屬于一種藝術(shù)創(chuàng)新與突破，在藝術(shù)表演形式以及價(jià)值方面具有歷史性意義。

4.雙排鍵電子琴協(xié)奏模式的實(shí)踐研究

在雙排鍵電子琴的優(yōu)勢(shì)之下，其發(fā)展?jié)摿Σ谎远?。這種新的協(xié)奏模式目前至少可以在以下三個(gè)方面的應(yīng)用前景非常明朗。

4.1 應(yīng)用于鋼琴專業(yè)院校的日常教學(xué)與研究。雙排鍵電子琴協(xié)奏模式克服了很多現(xiàn)實(shí)條件對(duì)演奏的制約，因此為鋼琴專業(yè)學(xué)生對(duì)協(xié)奏曲的聯(lián)系以及研究帶來了極大便利。此外，其也提升了雙排鍵電子琴的市場(chǎng)應(yīng)用空間以及藝術(shù)價(jià)值，為該專業(yè)的學(xué)生提供了更好實(shí)現(xiàn)藝術(shù)夢(mèng)想的機(jī)會(huì)。再有，雙排鍵電子琴協(xié)奏模式的應(yīng)用還加強(qiáng)了鋼琴以及雙排鍵電子琴這兩個(gè)不同樂器專業(yè)學(xué)生之間的溝通與交流，為藝術(shù)實(shí)踐與合作提供了更多的機(jī)會(huì)。而這兩個(gè)專業(yè)學(xué)生間的合作將會(huì)改善學(xué)生在練習(xí)協(xié)奏曲時(shí)的慣性思維，為我國藝術(shù)專業(yè)的發(fā)展以及學(xué)科建設(shè)開創(chuàng)共贏的局面。

4.2 應(yīng)用于業(yè)界的社會(huì)實(shí)踐。協(xié)奏部分組織便利以及音樂表現(xiàn)效果好這兩個(gè)有利條件讓雙排鍵電子琴協(xié)奏模式的應(yīng)用空間不斷得到拓展，當(dāng)專業(yè)鋼琴人士在舉行音樂會(huì)以及出版?zhèn)€人印象作品的時(shí)候，可以更多地考慮演繹鋼琴協(xié)奏曲尤其是世界著名的貝多芬鋼琴協(xié)奏曲進(jìn)行演繹，同時(shí)采用雙排鍵電子琴協(xié)奏模式。在這樣的便捷條件下，貝多芬的鋼琴協(xié)奏曲一定會(huì)更加廣為人知，在一定程度上提升了廣大民眾的精神生活水平，鋼琴事業(yè)在社會(huì)文化生活中所帶來的影響力也會(huì)逐漸增大。

4.3 應(yīng)用于鋼琴比賽的協(xié)奏曲輪次。前面已經(jīng)提到，鋼琴協(xié)奏曲的演繹對(duì)于考驗(yàn)鋼琴專業(yè)人才的演奏實(shí)力以及藝術(shù)素養(yǎng)方面有著非常好的效果。如果參賽選擇手如果無法同時(shí)兼具這兩種能力的話，就很難演繹出鋼琴協(xié)奏曲的樂思，也就無法體現(xiàn)出其藝術(shù)魅力。但是由于受到現(xiàn)實(shí)條件的制約，很多鋼琴比賽，尤其是地方性比賽在設(shè)置比賽環(huán)節(jié)的時(shí)候無法安排協(xié)奏曲演奏輪次。雙排鍵電子琴協(xié)奏模式的出現(xiàn)及其應(yīng)用讓鋼琴比賽擺脫了這一客觀條件的掣肘，可以更好地考驗(yàn)參賽選手的演奏水平以及藝術(shù)素養(yǎng)，提高賽事規(guī)格。

結(jié)語：綜上所述，雙排鍵電子琴協(xié)奏模式憑借其多種優(yōu)勢(shì)在鋼琴協(xié)奏領(lǐng)域開始嶄露頭角。其音域?qū)拸V、音色逼真，并且便于組織，受外界制約條件少，在方便性、實(shí)用性、新穎性、豐富性以及經(jīng)濟(jì)性方面有著絕對(duì)優(yōu)勢(shì)。此外，雙排鍵電子琴協(xié)奏模式的出現(xiàn)同時(shí)也屬于一種藝術(shù)創(chuàng)新與突破，在藝術(shù)表演形式以及價(jià)值方面具有歷史性意義，由此可見其具有非常大的應(yīng)用潛力。其主要可以應(yīng)用于鋼琴專業(yè)院校的日常教學(xué)與研究中，提升雙排鍵電子琴市場(chǎng)應(yīng)用空間以及藝術(shù)價(jià)值的同時(shí)還可以改善學(xué)生在練習(xí)協(xié)奏曲時(shí)的慣性思維。將其應(yīng)用于業(yè)界的社會(huì)實(shí)踐中可以在一定程度上提升廣大民眾的精神生活水平，逐漸增大鋼琴事業(yè)在社會(huì)文化生活中所帶來的影響力。其在鋼琴比賽的協(xié)奏曲輪次中的應(yīng)用讓鋼琴比賽擺脫了這一客觀條件的掣肘，可以更好地考驗(yàn)參賽選手的演奏水平以及藝術(shù)素養(yǎng)，提高賽事規(guī)格。

（責(zé)任編輯：劉小紅）

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