趙 艷

(中共東遼縣委黨校，吉林 遼源 136600)

試論張愛玲小說的藝術(shù)風(fēng)格

趙 艷

(中共東遼縣委黨校，吉林 遼源 136600)

張愛玲小說的創(chuàng)作風(fēng)格非常獨(dú)特，她用一種濃郁的悲劇色彩描繪了一個(gè)個(gè)情愛婚姻的虛無感、人的孤獨(dú)感以及命運(yùn)的不可抗拒感。本文從主題思想、選材以及表現(xiàn)手法三個(gè)層面闡述張愛玲小說的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格和魅力。

張愛玲；藝術(shù)風(fēng)格；悲劇色彩；語言藝術(shù)

張愛玲的小說浸透著對愛恨情仇、無妄人性、蒼涼人生的書寫，失落感、滄桑感、孤寂感無所不在，由此展現(xiàn)出作者對生存、生命的深切感悟和理性認(rèn)知，形成了一種獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

一、主題思想彌漫著濃厚的悲劇色彩

張愛玲的小說呈現(xiàn)出來的始終是一種哀婉、蒼涼、淡漠的風(fēng)格，表現(xiàn)了情愛婚姻的虛無感、人的孤獨(dú)感以及命運(yùn)的不可抗拒感。她的小說潛在的情感基調(diào)表現(xiàn)為一種濃郁的悲劇意識(shí)，以一種女性特有的執(zhí)著和敏感，追問并探尋人類存在的意義和價(jià)值。

張愛玲筆下的人物以孤獨(dú)、空虛、蒼白、無力的面孔演繹了一個(gè)個(gè)“傳奇”。在她的小說中，現(xiàn)實(shí)的冰冷、殘酷，人性的冷酷、丑陋無處不在，這與張愛玲的身世背景密不可分。她于1920年出生在上海，生長在亂世，親身感受到了父親和母親雙方家族的沒落與瓦解。她父親和母親的婚姻早早破裂，而父親寧愿自己抽鴉片、娶姨太太、買洋車，也不愿意為她和她弟弟的教育多花一分錢。父親再婚，又對她毒打，使她逃離了父親的家，來到母親身邊。然而母親也在為自己的生存發(fā)愁，長期的分離造成母女間的拘謹(jǐn)，乃至緊張。這使張愛玲過早地洞悉了人性殘忍的一面：人人都忙于自己的生存，無法為別人作一點(diǎn)點(diǎn)的犧牲。張愛玲筆下的人物大多蒼白、渺小、無知，沒有高尚的情操與質(zhì)樸敦厚的性格。如在《金鎖記》中，一個(gè)平常人家的女子——曹七巧，因?yàn)楦缟┴澵?cái)，被嫁入大戶人家，做了一個(gè)殘疾人的妻子，在舊式家庭中消磨了青春，從而喪失了一生做人的意義與尊嚴(yán)。在張愛玲之前，幾乎從未有哪個(gè)中國作家能夠?qū)⑴孕睦礓秩镜饺绱肆钊藨?zhàn)栗的程度。在小說《傾城之戀》中，白流蘇和范柳原僅存“一剎那的徹底了解”，白流蘇跟他的目的無非是為了“經(jīng)濟(jì)上的安全”。家庭關(guān)系的冰冷、物欲的傾軋使得白流蘇的周遭世界冰冷不堪。《沉香屑第一爐香》中的葛薇龍?jiān)搿爸灰倚械谜⒌谜?，不怕她不以禮相待，外頭人說閑話，盡他們說去，我念我的書?！笨山Y(jié)果是“她對這里的生活已經(jīng)上癮了”。一個(gè)單純女子終于陷入自信破滅、人格喪失的泥淖中，不啻為一幕“染于淤泥”的悲劇。

張愛玲展示了生命中的孤獨(dú)漂泊感，顯示了人類與命運(yùn)之間的對抗及最后的失敗?，F(xiàn)實(shí)生活中，人類難免遭遇各種缺憾，也必然要面對無處逃遁的生存缺憾，這是一種“存在性的傷痛”。張愛玲的創(chuàng)作通過人與人之間的隔閡、孤獨(dú)主題，情感婚戀中的寡情、虛無描寫，現(xiàn)實(shí)世界的冰冷、落寞，揭示了悲劇的深刻內(nèi)涵。

二、以言情為主要體裁

描寫男女之間的愛情故事是張愛玲小說的一條主要線索，她以冷靜淡漠的口吻講述了一個(gè)個(gè)情感故事。她曾經(jīng)說：“我只是寫些男女間的小事……我以為人在戀愛的時(shí)候，是比在戰(zhàn)爭或革命的時(shí)候更樸素，也更放恣的?！彼男≌f主要表述了男女之間的細(xì)微感情，但她又不像其他作家那樣把男女之間的感情提升到一種理想浪漫的境界來肯定，她所要表現(xiàn)的不是超凡脫俗的戀愛，而恰恰是最凡俗的。在她看來，這樣才是人生最真實(shí)的。比如《紅玫瑰與白玫瑰》主要寫的是一個(gè)中產(chǎn)階級(jí)的男人如何在與女人的關(guān)系中無法把握自己而最終放棄的故事。男主人公佟振保面對王嬌蕊、孟煙鸝等女子游移不定，于是無論白玫瑰還是紅玫瑰都無可挽回地在情感的陷落中慢慢凋謝，紅玫瑰沒有完成自己的熱烈，白玫瑰也沒有實(shí)現(xiàn)自己的純潔。張愛玲要告訴我們的是：人無法超越自己的肉身，而憑借肉身建立的男女關(guān)系又無法消泯鴻溝、隔閡，反而使雙方更加疏離?！秲A城之戀》主要描寫舊香港一戶沒落貴族家庭的小姐白流蘇所經(jīng)歷的曲折愛情故事。正當(dāng)她要陷在泥淖里時(shí)，一件突然震動(dòng)世界的變故把她救了出來，使她得到一個(gè)平凡的歸宿。在整篇小說中，白流蘇用盡心思，與范柳原捉迷藏，目的卻只有一個(gè)——要范柳原娶她。在這個(gè)小說中，張愛玲以即將淪陷的香港作為背景題材，刻畫出一段曲折傳奇的愛情故事，希冀以此找到人與人之間的愛情真諦。

三、獨(dú)特的表現(xiàn)手法

張愛玲從小就熟讀中國舊詩文，而她的母親又很早把她帶入西洋藝術(shù)、音樂、文字的世界，她的文字技巧實(shí)得力于此。她小說中的語言嫻熟、精湛，富有獨(dú)特的創(chuàng)造力，讀來讓人難以忘懷。

(一)比喻手法的獨(dú)特

張愛玲非常善于運(yùn)用比喻手法，將表面看來風(fēng)馬牛不相及的事物巧妙地關(guān)聯(lián)在一起，達(dá)到出人意料的效果。比如“生命是一襲華美的袍，上面爬滿了虱子?！弊屓瞬唤蛔x三嘆，撫掌稱妙。再如“薇龍那天穿著一件磁青薄綢旗袍，給他那雙綠眼一看，她覺得她的手臂像熱騰騰的牛奶似的，從青色的壺里倒了出來，管也管不住，整個(gè)的自己全潑出來了?！卑雅吮郯虻臐嵃酌利惐扔鞒蔁釟怛v騰的牛奶，絕妙至極。張愛玲卻用這種看似淺顯卻生動(dòng)具體的比喻，讓讀者感受到了喬琪色迷心竅、蠢蠢欲動(dòng)的形象，既新鮮貼切，又不落俗套。張愛玲的比喻手法不但讓讀者難以忘懷、回味無窮，更拓展了中國現(xiàn)代小說的想象空間與語言表現(xiàn)力。

(二)獨(dú)特的開頭和結(jié)尾

張愛玲小說的開頭和結(jié)尾都非常獨(dú)特。如《沉香屑第一爐香》的開頭，她運(yùn)用了倒敘的手法：“克荔門婷興奮地告訴我這一段故事的時(shí)候，我已在圖書館閱讀馬卡德耐爵士出使中國謁見乾隆的記載……”她用這種聽故事的方法，將時(shí)間退回到了很久前安白登悲慘遭遇的時(shí)刻。張愛玲的小說結(jié)尾也都很有特點(diǎn)，那就是她從不下一個(gè)死的結(jié)論，從不給人物的后事作一個(gè)總結(jié)，而是留給讀者一定的空間和余地去思考、去想象。例如《色戒》的結(jié)尾：“喧笑聲中，他悄然走了出去?！薄都t玫瑰與白玫瑰》的結(jié)尾：“第二天起床，振保改過自新，又變了個(gè)好人?！边@兩篇小說的結(jié)尾都只有一句話，卻非常經(jīng)典，包含的內(nèi)容、深意留給人們很多的想象空間。

總之，張愛玲的小說幾乎都在描繪她所熟悉的上海租界內(nèi)舊家庭的一切。她眼中看到的是舊世界滿眼的荒涼，所以她筆下陰暗的故事背景都一樣：舊的黑影，老的荒涼，從開始到結(jié)束，即是從沒希望走到?jīng)]希望。她的故事里沒有愛，沒有溫暖，甚至沒有人間的味道。這就是一個(gè)平凡真實(shí)的才女塑造出的一道神秘凄艷的風(fēng)景。

[1]張愛玲.我的天才夢[C]∥張愛玲作品集.呼和浩特：內(nèi)蒙古人民出版社，1998.

[2]傅雷.論張愛玲的小說[C]∥于青，金宏達(dá).張愛玲研究資料.福州：海峽文藝出版社，1994.

[3]趙陽.張愛玲文學(xué)作品精選[M].北京：人民日報(bào)出版社，2006.

[4]趙莉.淺析張愛玲小說音樂中的老上海情結(jié)[J].時(shí)代文學(xué), 2011(8).

2014-04-29

趙 艷(1974- )，女，吉林遼源人，中共東遼縣委黨校講師，從事法制文化研究。

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