2013年6月30日晚，“華風(fēng)弦韻”胡志平二胡獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)在武漢琴臺(tái)音樂(lè)廳上演。這場(chǎng)精彩的二胡音樂(lè)會(huì)是武漢琴臺(tái)音樂(lè)廳2013年隆重推出的“華夏民族風(fēng)——民樂(lè)精粹系列音樂(lè)會(huì)”的一個(gè)亮點(diǎn)。

胡志平是一位集二胡演奏、中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)理論研究、音樂(lè)創(chuàng)作和教學(xué)于一身的學(xué)者型二胡演奏家。業(yè)內(nèi)評(píng)價(jià)他的二胡演奏風(fēng)格清雅細(xì)膩、質(zhì)樸深邃，講究“虛與實(shí)、靜與動(dòng)、雅與俗、靈動(dòng)與深厚、清雅細(xì)美與濃墨重彩”的對(duì)比變化，有“靜、雅、深、遠(yuǎn)”中國(guó)文人藝術(shù)的審美特點(diǎn)和意味。安如礪先生曾評(píng)價(jià)他的演奏風(fēng)格“藝術(shù)思想和品味獨(dú)特”、“猶如吹來(lái)了一股清風(fēng)”。

“華風(fēng)弦韻”四個(gè)字體現(xiàn)了胡志平二胡獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)的基本格調(diào)，“華風(fēng)”強(qiáng)調(diào)鮮明的中國(guó)民族音樂(lè)特色、濃郁的地方音樂(lè)風(fēng)格，“弦韻”突出弦外之韻、靜遠(yuǎn)清妙的內(nèi)涵意味，反映出胡志平二胡演奏一以貫之的審美追求。

音樂(lè)會(huì)上半場(chǎng)由二胡與小樂(lè)隊(duì)《禪院鐘聲》（胡志平編曲）開(kāi)場(chǎng)，這首作品是胡志平1993年根據(jù)崔蔚林廣東音樂(lè)同名樂(lè)曲以二胡與鐘磬小樂(lè)隊(duì)的形式編創(chuàng)而成，1993年由胡志平在武漢音樂(lè)學(xué)院編鐘音樂(lè)廳首演，二胡淡雅、柔美的旋律與兩千多年前的楚地編鐘、編磬以及洞簫、古箏、中胡、木魚(yú)交響呼應(yīng)，表達(dá)出編創(chuàng)者、演奏者對(duì)禪境的心靈感悟。這次琴臺(tái)音樂(lè)廳的二胡與小樂(lè)隊(duì)版《禪院鐘聲》是胡志平為了方便樂(lè)曲的廣泛流傳，便于沒(méi)有編鐘、編磬樂(lè)器的地方演出，采用了以鐘琴代替編鐘，鋼片琴代替編磬，管鐘代替編磬在曲首、曲尾空靈回蕩的敲擊。由于鐘琴?zèng)]有低音大鐘那種深厚悠長(zhǎng)的低音效果，排練中胡志平又增加了一把低音大提琴，探索以特殊的拉撥奏法演奏低音為鐘琴做根，增強(qiáng)了鐘琴音響的渾厚感。《禪院鐘聲》淡雅柔美的旋律，悠遠(yuǎn)空靈的音響把聽(tīng)眾引入寧?kù)o致遠(yuǎn)之境。樂(lè)曲濃郁的地方音樂(lè)風(fēng)味，淡雅清妙的文人演奏風(fēng)格，也為整場(chǎng)音樂(lè)會(huì)奠定了基調(diào)。

上半場(chǎng)演奏的第二首樂(lè)曲是具有濃郁陜西地域性音樂(lè)風(fēng)格的《陜北抒懷》（陳耀星、楊春林曲）。胡志平的演奏既酣暢又細(xì)膩，在很好把握陜西的地域性風(fēng)格、技法和樂(lè)曲內(nèi)涵表現(xiàn)的同時(shí)，板眼節(jié)奏處理、力度層次變化非常講究，采用的伴奏既非原曲小樂(lè)隊(duì)的編制，也非常見(jiàn)的揚(yáng)琴或鋼琴的伴奏形式，而是在揚(yáng)琴的基礎(chǔ)上增加了木魚(yú)和大阮各一件，表現(xiàn)出樂(lè)曲豐富的音響色彩變化，形成了胡志平獨(dú)特的演奏版本；第三首《月夜》（劉天華曲），胡志平曾把劉天華的二胡曲稱(chēng)為“胡琴曲中的新文人音樂(lè)”，音樂(lè)會(huì)上胡志平演奏的《月夜》，琴聲柔美如歌，可以讓人感受到月白風(fēng)清的意味和～個(gè)文人內(nèi)心深處莫名的情思；第四首《梆子風(fēng)》（項(xiàng)祖英編曲、黃海懷演奏譜），胡志平在黃海懷演奏譜的基礎(chǔ)上，更加強(qiáng)調(diào)“腔”的韻昧、戲曲的板眼節(jié)奏感和弓子“勢(shì)”的細(xì)膩?zhàn)兓?，有許多獨(dú)到之處。

上半場(chǎng)最后兩首作品是用高胡演奏的廣東音樂(lè)傳統(tǒng)樂(lè)曲《漢宮秋月》（李助炘編配）和《旱天雷》（嚴(yán)老烈改編）?！稘h宮秋月》目前最著名的版本是蔣風(fēng)之演奏的二胡曲《漢宮秋月》，20世紀(jì)80年代胡志平曾研究樂(lè)曲的源流衍變情況，二胡曲《漢宮秋月》是20世紀(jì)20年代劉天華先生根據(jù)呂文成演奏的粵胡曲《三潭印月》唱片記譜整理而成，而粵胡曲《三潭印月》（也稱(chēng)《漢宮秋月》）源于琵琶曲《漢宮秋月》（沈肇州《瀛洲古調(diào)》琵琶譜）的第一段。劉天華記譜整理的二胡曲《漢宮秋月》在其教學(xué)過(guò)程傳于諸弟子，其中蔣風(fēng)之先生在數(shù)十年的演奏實(shí)踐中，對(duì)樂(lè)曲的板眼結(jié)構(gòu)、速度又進(jìn)行了放慢、自由加花處理，其音韻更加細(xì)膩、富于變化，形成了獨(dú)特的蔣氏版本，而陳振鐸先生演奏的《漢宮秋月》則較好保留了劉天華原譜的風(fēng)貌。20世紀(jì)80年代，廣東音樂(lè)高胡第三代代表人物余其偉先生和作曲家李助忻又重新對(duì)粵曲《漢宮秋月》進(jìn)行了加工整理，賦予樂(lè)曲新的美感。音樂(lè)會(huì)上胡志平演奏的廣東音樂(lè)高胡版《漢宮秋月》，與二胡曲《漢宮秋月》相比較則更多表現(xiàn)出一種嬌美的怨情，音響內(nèi)涵與曲名更貼切，既有深宮蕭瑟、冷月花墻之境，又有含怨復(fù)含嬌的復(fù)雜之意。隨后的《旱天雷》則將樂(lè)曲的動(dòng)中有靜，靜中有動(dòng)之妙表現(xiàn)得淋漓盡致。

音樂(lè)會(huì)下半場(chǎng)演奏的曲目是二胡與揚(yáng)琴《秋詞》（胡志平曲）、二胡與小樂(lè)隊(duì)《月的悲吟》（胡志平曲）、《第二二胡協(xié)奏曲——追夢(mèng)京華》（關(guān)逎忠曲）之“鬧春”、“除夕”。

《秋詞》、《月的悲吟》均創(chuàng)作于1990年初，同年4月在武漢音樂(lè)學(xué)院第二屆民族器樂(lè)作品評(píng)獎(jiǎng)中首演并分獲二、三等獎(jiǎng)，2007年兩首作品分別獲得第六屆中國(guó)音樂(lè)“金鐘獎(jiǎng)”民族器樂(lè)作品優(yōu)秀獎(jiǎng)和首屆湖北音樂(lè)“金編鐘獎(jiǎng)”民族室內(nèi)樂(lè)銀獎(jiǎng)（金獎(jiǎng)空缺）。這兩首作品均富有詩(shī)意內(nèi)涵和文人音樂(lè)的審美特點(diǎn)。《秋詞》因其意境內(nèi)涵用唐代詩(shī)人劉禹錫的詩(shī)《秋詞》解釋較為恰切故名之，《月的悲吟》是作曲家有感于宗白華的意境小詩(shī)《月的悲吟》而創(chuàng)作?！肚镌~》的基本素材煉于古典戲曲元素，采用二胡與揚(yáng)琴的形式，寫(xiě)法上“有控制的偶然對(duì)位”非常有意味；《月的悲吟》以廣東音樂(lè)的典型因素作為樂(lè)曲基本素材，二胡與樂(lè)隊(duì)的形式，有調(diào)性、模糊調(diào)性、音響性寫(xiě)法根據(jù)樂(lè)曲情感表現(xiàn)的需要交織交融。按胡志平的話(huà)說(shuō)，《月的悲吟》是有鮮明的形象和場(chǎng)景感的，可以讓人聯(lián)想到“嬌美的月牙兒”、“夜幕下的蕭瑟”、“一輪圓月緩緩升起訴說(shuō)著對(duì)人間的相思之情”，是一首情景交融的作品；《秋詞》則沒(méi)有明確形象感，只有清雅的格調(diào)、氣度和詩(shī)情、豪情，表現(xiàn)的是文人內(nèi)心深處不可名的復(fù)雜之情和意。這兩首作品在技法表現(xiàn)上也非常獨(dú)特，《秋詞》左手極富變化的吟猱綽注，右手弓速、弓長(zhǎng)、弓力、弓勢(shì)的細(xì)膩揮灑；《月的悲吟》特殊風(fēng)格的作韻手法，帶吟猱的自然泛音、人工泛音、雙泛音以及表現(xiàn)“復(fù)雜之情和意”的二胡雙音等在現(xiàn)有二胡曲中也是獨(dú)樹(shù)一幟。音樂(lè)會(huì)上胡志平演奏的《秋詞》、《月的悲吟》給人以物我兩忘的“恍惚”之感。老子說(shuō)：“道之為物，惟恍惟惚，惚兮恍兮，其中有象；恍兮惚兮，其中有物。”這種感覺(jué)很奇妙，令人難忘。

音樂(lè)會(huì)曲目單上最后一首樂(lè)曲是《第二二胡協(xié)奏曲——追夢(mèng)京華》第一樂(lè)章“鬧春”和第四樂(lè)章“除夕”。關(guān)通忠先生的“二協(xié)”采用中國(guó)古典戲曲和民間曲藝的素材，運(yùn)用西洋古典作曲方法，發(fā)掘和展現(xiàn)出二胡與西洋管弦樂(lè)隊(duì)水乳交融的藝術(shù)魅力，“二協(xié)”又名“追夢(mèng)京華”，是故鄉(xiāng)北京留在作者腦海中的一個(gè)夢(mèng)。胡志平音樂(lè)會(huì)選第一樂(lè)章“鬧春”、第四樂(lè)章“除夕”，這與整場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的基調(diào)非常吻合，音樂(lè)會(huì)雅致優(yōu)美的格調(diào)前后呼應(yīng)。胡志平演奏的“鬧春”靜謐中跳動(dòng)著一種溫暖，有“春之舞”韻律和美感，“除夕”京戲味道的慢板，細(xì)膩的聲腔色彩變化讓人聯(lián)想到京戲青衣美輪美奐的舞臺(tái)形象，而熱烈的快板則讓人感受到春節(jié)熱鬧的喜慶場(chǎng)景。

這樣一場(chǎng)“靜中有動(dòng)、動(dòng)中有靜”，以“清雅韻味”為基調(diào)的二胡專(zhuān)場(chǎng)獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)獲得了觀眾的強(qiáng)烈共鳴，音樂(lè)廳異常安靜，所有人似乎都在屏息聆聽(tīng)。音樂(lè)會(huì)結(jié)束時(shí)，觀眾掌聲雷動(dòng)，經(jīng)久不息，最后胡志平又返臺(tái)加演了張長(zhǎng)城、原野的《紅軍哥哥回來(lái)了》和黃海懷的原版《賽馬》?！耙魳?lè)會(huì)意境很深，像清風(fēng)、薄云，像一幅山水畫(huà)，很美，令人回味?！蔽錆h歌舞劇院民族樂(lè)團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)張延?xùn)|音樂(lè)會(huì)后感嘆。

音樂(lè)會(huì)前一天（6月29日）的上午，應(yīng)琴臺(tái)音樂(lè)廳的安排胡志平在琴臺(tái)音樂(lè)廳的室內(nèi)樂(lè)廳為觀眾作了一場(chǎng)題為《二胡名曲的風(fēng)格韻味美》學(xué)術(shù)講座，結(jié)合具體作品為聽(tīng)眾分析介紹了二胡名曲的風(fēng)格特征、韻味內(nèi)涵和技法表現(xiàn)特點(diǎn)，引領(lǐng)聽(tīng)眾感悟超越音高、節(jié)奏、音色、演奏技法等有聲有形的手段載體的弦外之音、弦外之韻。胡志平認(rèn)為：“從有聲、有形、有限的音樂(lè)中體現(xiàn)出無(wú)聲、無(wú)形、無(wú)限之情思，無(wú)限的美的空間，正是中國(guó)音樂(lè)藝術(shù)意境創(chuàng)造的本質(zhì)所在?？鬃勇勆貥?lè)，三月不知肉味，揭示的就是音樂(lè)藝術(shù)意境表現(xiàn)出的令人匪夷所思的感染力、魔力和魅力。對(duì)于一個(gè)演奏家來(lái)說(shuō)，如何使有聲、有形、有限的音樂(lè)體現(xiàn)出無(wú)聲、無(wú)形、無(wú)限之意境，如何使有盡之技巧表現(xiàn)出無(wú)盡之神韻、無(wú)盡之情思，是需要經(jīng)常思考和深入探尋的。”他在講座中講到：“真正的好作品是雅俗共賞的，藝術(shù)意境創(chuàng)造不僅需要精湛的技巧，還需要藝術(shù)家心靈的開(kāi)闊、知識(shí)的涵養(yǎng)和人格的力量，而人格的力量、心靈的解放則是技術(shù)表現(xiàn)的根本?！边@正是胡志平的藝術(shù)追求，我想也是“華風(fēng)弦韻——胡志平二胡獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)”能夠令人回味，令人難忘的根本所在。

王藝 華中師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院講師

（責(zé)任編輯 榮英濤）endprint