鄭智威

齊白石將藝術(shù)視為“寂寞之道”，從不宣傳自己，日記和文章也向來不示人。在老人逝世后，家屬將包括手稿在內(nèi)的遺作捐給擬建中的齊白石紀(jì)念館，后因種種原因，紀(jì)念館并未建立，所以這些遺作被輾轉(zhuǎn)收藏于北京畫院。今天，這批手稿通過展覽的形式呈現(xiàn)給廣大觀眾，北京畫院主辦的“人生如寄——齊白石的手札情思”特展向世人提供了鮮為人知的關(guān)于齊白石生活、思想、情感、性格、交游、成長(zhǎng)和藝術(shù)創(chuàng)造等各方面的第一手原始材料。展覽的意義在于整個(gè)板塊中以老人的自述做框架，以畫作、手札為呈現(xiàn)元素，而沒有過多的說教與闡釋。

齊白石作為20世紀(jì)最重要的藝術(shù)家，他的成功并非偶然。其在詩(shī)書畫印各方面的成就在于他自身的刻苦努力與敏感的藝術(shù)潛質(zhì)，在于他一生中得力于胡沁園、樊樊山、王闿運(yùn)、夏午詒、郭葆生、林風(fēng)眠、徐悲鴻等一批“知己有恩”，也在于他的健康與長(zhǎng)壽。從那一本本日記、詩(shī)稿、手札中，可以想見一位50多歲的長(zhǎng)者在“五出五歸”路途中，于驛站、于舟中、于郵亭提筆舔墨，匆匆記下當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐乃?、所思、所想，有些近乎生活瑣事。這些長(zhǎng)年積累完整地呈現(xiàn)在此次展覽中，雕琢出一位豐滿而鮮活的白石形象，讓我們有幸能夠從藝術(shù)家主體的角度，更為深入地體味白石老人筆下的藝術(shù)人生。

齊白石《十二屬圖》

關(guān)蔚山1959年捐贈(zèng)。齊白石自題“十二屬圖”：“藯三（山）先生既藏予畫多，又欲索畫十二屬，予以有未曾見者，龍不能畫，遂卻之。先生令廠肆一年之中索去二三紙，用心四年，始集成。先生今已為友也，出畫屬題四字，予始得知心苦。八十五歲白石，乙酉”。

齊白石早期木雕作品：雕花床一號(hào)床楣（局部）

光緒三年（1877年），我15歲。鄉(xiāng)里有位人稱“齊滿木匠”的，是我的本家叔祖，名字叫齊仙佑。父親跟他說妥，我去拜他為師，跟他學(xué)做木匠手藝……光緒四年（1878年），我16歲。大器作木匠，非但要用很大力氣，有時(shí)還要爬高上房，家人怕我干不了，想叫我換一行別的手藝。我把愿意去學(xué)小器作的意思，說了出來。父親打聽得有位雕花木匠，名叫周之美的，要領(lǐng)個(gè)徒弟。托人去說，一說就成功了。周師傅的雕花手藝，在白石鋪一帶，是很出名的，他用平刀法，雕刻人物，尤其是他的絕技。我的名字，也跟著他，人人都知道了。人家都稱我“芝木匠”，當(dāng)著面，客氣些，叫我“芝師傅”。

左圖：齊白石摹《芥子園畫譜》中的“黛玉葬花”

光緒八年（1882年），我20歲。在一個(gè)主顧家中，無意間見到一部乾隆年間翻刻的《芥子園畫譜》，五彩套印，初二三集，可惜中間短了—本。雖是殘缺不全，但從第一筆畫起，直到畫成全幅，逐步指說，非常切合實(shí)用。晚上，我用松油柴火為燈，一幅一幅的勾影。足足畫了半年，把一部《芥子園畫譜》，除了殘缺的一本以外，都勾影完了，釘成了16本。從此，我做雕花木活，用《芥子園畫譜》做根據(jù)，花樣既推陳出新，不是死板板的老一套，畫也合乎規(guī)格，沒有不相勻稱的毛病了。

右圖：齊白石《借山圖》卷（局部）

光緒二十八年（1902年），我40歲。那年秋天，夏午詒由翰林改官陜西，從西安來信，叫我去教他的如夫人姚無雙學(xué)畫。郭葆生也在西安，怕我不肯去，寄了一封長(zhǎng)信來，說：“無論作詩(shī)作文，或作畫刻印，均須于游歷中求進(jìn)境。作畫尤應(yīng)多游歷，實(shí)地觀察，方能得其中之真諦?！蔽医?jīng)他們這樣督促，于十月初，別了春君，動(dòng)身北上……宣統(tǒng)二年（1910年），我48歲，我把游歷得來的山水畫稿，重畫了一遍，編成《借山圖》卷，一共畫了52幅。

《庚申日記并雜作》中有關(guān)梅蘭芳的記述

民國(guó)九年（1920年），我58歲。我那時(shí)的畫，學(xué)的是八大山人冷逸的一路，不為北京人所喜愛，除了陳師曾以外，懂得我畫的人，簡(jiǎn)直是絕無僅有……我跟梅蘭芳認(rèn)識(shí)，就在那一年的下半年。記得在九月初的一天，齊如山來約我同去的。蘭芳興情溫和，禮貌周到，可以說是恂恂儒雅。當(dāng)天梅蘭芳叫我畫草蟲給他看，親自給我磨墨理紙，畫完了，他唱了一段貴妃醉酒，非常動(dòng)聽。有一次，我們到一個(gè)大官家里去應(yīng)酬，滿座都是闊人，他們看我們衣服穿得平常，又無熟友周旋，誰(shuí)都不來理睬。我窘了半天，自悔不該貿(mào)然而來，討此沒趣。想不到蘭芳來了，對(duì)我很恭敬的寒暄了一陣，座客大為驚訝，才有人來和我敷衍，我的面子，總算圓了回來。事后，我很經(jīng)意的畫了一幅《雪中送炭圖》，送給蘭芳，題了一詩(shī)，有句說：“而今淪落長(zhǎng)安市，幸有梅郎識(shí)姓名?！眲?shì)利場(chǎng)中的炎涼世態(tài)，是既可笑又可恨的。

《壬戌紀(jì)事》中有關(guān)陳師曾攜齊白石畫赴日參展大賣一事

民國(guó)十一年（1922年），我60歲。春，陳師曾來談：日本有兩位著名畫家，荒木十畝和渡邊晨畝，來信邀他帶著作品，參加?xùn)|京府萬(wàn)工藝館的中日聯(lián)合繪畫展覽會(huì)。他叫我預(yù)備幾幅畫，交他帶到日本去展覽出售。我在北京，賣畫生涯，本不甚好，有此機(jī)會(huì)，當(dāng)然樂于遵從，就畫了幾幅花卉山水，交他帶去。

陳師曾從日本回來，帶去的畫，統(tǒng)都賣了出去，而且賣價(jià)特別豐厚。我每幅就賣了一百元銀幣，山水畫更貴，二尺長(zhǎng)的紙，賣到二百五十元銀幣。這樣的善價(jià)，在國(guó)內(nèi)是想也不敢想的。經(jīng)過日本展覽以后，外國(guó)人來北京買我畫的人很多。琉璃廠的古董鬼，就紛紛求我的畫，預(yù)備去做投機(jī)生意。一般附庸風(fēng)雅的人，也都來請(qǐng)我畫了。從此以后，我賣畫生涯，一天比一天興盛起來。

齊白石《啟事》

民國(guó)二十九年（1940年），我80歲。北平淪陷后，我深居簡(jiǎn)出，很少與人往還，但是登我門求見的人，非常之多。我怕他們糾纏不休，懶得跟他們多說廢話，干脆在大門上貼一張紙條，“中外官長(zhǎng)，要買白石之畫者，用代表人可矣，不必親駕到門。從來官不入民家，官入民家，主人不利。謹(jǐn)此告知，恕不接見?！?