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安迪·瑟金斯神魔鬼怪的顛覆者

2014-04-15 01:11潘婕編輯丁思戀
東方電影 2014年8期
關(guān)鍵詞:凱撒猩猩安迪

文/潘婕 編輯/丁思戀

安迪·瑟金斯這個(gè)隱沒(méi)在咕嚕、哈多克船長(zhǎng)和猩猩凱撒背后的演員,又將把他致力于的動(dòng)作捕捉表演帶入到2015年的《星球大戰(zhàn)7》中。都說(shuō)奧斯卡欠安迪·瑟金斯,或者說(shuō)是動(dòng)作捕捉表演者一個(gè)提名。

“如果電影是一個(gè)軟件,那么動(dòng)作捕捉表演能夠?yàn)檫@個(gè)軟件增加數(shù)以千計(jì)的程序,讓這個(gè)軟件趨于完善?!卑驳稀ど鹚谷缃褚呀?jīng)成為了動(dòng)作捕捉表演的先鋒,《猩球崛起2》的歸來(lái),不僅僅是凱撒和安迪·瑟金斯的歸來(lái),也是動(dòng)作捕捉表演的又一次進(jìn)步。

安迪·瑟金斯 Q&A:

Q: 《東方電影》雜志社

a: 安迪·瑟金斯

Q: 能談?wù)劇缎汕蜥绕?:黎明之戰(zhàn)》這部電影的內(nèi)容以及您拍攝這部電影的收獲嗎?

a: 《猩球崛起2:黎明之戰(zhàn)》的故事發(fā)生在上一部的10年之后,芝加哥已經(jīng)淪陷,在那里到處是硝煙和殘骸。而在猩猩這一邊,它們已經(jīng)建立起了自己的交流體系,同時(shí)它們也在窺視著人類(lèi)的生存情況。凱撒在嘗試讓每一只猩猩都擁有自己的思想,因?yàn)樗?jīng)和人類(lèi)接觸,他也想把人類(lèi)世界的生活方式帶到猩猩的世界。同時(shí)他也必須接受自己作為一只猩猩的本性。《猩球崛起2:黎明之戰(zhàn)》的沖突在于,一群人類(lèi)闖入猩猩們的世界,并且猩猩們并不知情。

Q: 我們從預(yù)告片里能發(fā)現(xiàn),在這一部的故事里,“凱撒”好像有了自己的家庭?

a: 在這部電影中,凱撒有了一個(gè)兒子,大約15歲,這也說(shuō)明在這部電影里有新一代正在成長(zhǎng)。他目前要做的是創(chuàng)建一個(gè)新生活,可以延續(xù)下去的新生活。關(guān)于人類(lèi)的命運(yùn),凱撒也沒(méi)有一味地希望人類(lèi)滅絕。他希望的是一個(gè)雙贏的局面,一個(gè)和諧的世界。另一方面,他也要讓自己的孩子成長(zhǎng)為一個(gè)能夠有自我認(rèn)知,并且能夠逐漸掌控大局的領(lǐng)袖接班人。Q: 在動(dòng)作捕捉表演這方面,您算得上是一個(gè)代表人物。已經(jīng)從事這方面的表演很長(zhǎng)一段時(shí)間了,能談?wù)勥@一項(xiàng)技術(shù)對(duì)于您表演帶來(lái)的幫助嗎?

a: 動(dòng)作捕捉表演這項(xiàng)技術(shù)目前在電影工業(yè)中已經(jīng)發(fā)展到了一個(gè)很重要的地位。我現(xiàn)在正在準(zhǔn)備電影《叢林之書(shū)》的拍攝工作,目前正在進(jìn)行選角工作??梢赃@樣說(shuō),如果是3年前,可能沒(méi)有幾個(gè)演員會(huì)來(lái)進(jìn)行動(dòng)作捕捉表演的試鏡。這是一種相對(duì)比較體驗(yàn)化的表演方式。你需要將這種非常條理化的表演用你自己的方式表演出來(lái),也就是以另一種模樣示人,但是整個(gè)肢體語(yǔ)言還是由你來(lái)演繹的,比如《阿凡達(dá)》,這種表演方式還是來(lái)源于演員純粹的表演。

Q: 在電影中,凱撒是由您在幕后的動(dòng)作捕捉表演出來(lái)的,為此您恐怕觀(guān)察了不少猩猩的日常生活吧?

a: 的確是,這是非常有趣的一件事。觀(guān)察猩猩們的生活并且去模仿它們,就像是在學(xué)習(xí)一種舞蹈一樣。首先你要去動(dòng)物園看它們的日常生活,同時(shí)你還得看一些用數(shù)據(jù)表達(dá)的資料。當(dāng)然,大量的紀(jì)錄片也是很好的突擊。但這些猩猩日常生活的學(xué)習(xí)和臨摹只是一個(gè)基礎(chǔ),對(duì)于我要飾演的角色凱撒,我一直說(shuō)這是一個(gè)“擁有人類(lèi)智慧的猩猩”,所以凱撒的行為必須介于猩猩和人類(lèi)之間。

Q: 既然凱撒和其他的猩猩不同,該如何將凱撒的表演和其他猩猩的行為區(qū)分開(kāi)?

a: 這是一個(gè)很有趣的問(wèn)題,很明顯的,電影并不想讓凱撒變得有多么人類(lèi)化或者說(shuō)變得有多特別。但它畢竟是一個(gè)領(lǐng)袖,作為猩猩的首領(lǐng),它有很多來(lái)自于動(dòng)物世界的本能行為和思想。同時(shí),作為一個(gè)被人類(lèi)拿來(lái)做實(shí)驗(yàn)的猩猩,凱撒擁有了來(lái)自人類(lèi)思考的功能。我不能透露太多跟電影內(nèi)容有關(guān)的信息,我能說(shuō)的是,凱撒有兩種模式,面對(duì)人類(lèi)的模式和面對(duì)猩猩族群的模式。

Q: 對(duì)于“動(dòng)作捕捉表演”,您會(huì)不會(huì)執(zhí)著于拿一個(gè)獎(jiǎng)?

a: 我穿動(dòng)作捕捉表演服的時(shí)間可能比穿便裝的時(shí)間還要久,久而久之就變成了動(dòng)作捕捉表演的代言人了,但我不會(huì)因此而去渴望一個(gè)獎(jiǎng)。對(duì)我來(lái)說(shuō)更重要的是不斷認(rèn)識(shí)這項(xiàng)技術(shù),很多人看到我的時(shí)候總是問(wèn)我:“嘿!你是替咕嚕配音的那個(gè)人嗎?”我的回答是:“不,我不替他配音,我演了他?!睆氖聞?dòng)作捕捉表演更重要的目的,除了演好每一個(gè)角色之外,還要讓觀(guān)眾完全明白這究竟是怎么一回事。

Q: 能談?wù)剟?dòng)作捕捉表演這項(xiàng)技術(shù)未來(lái)的發(fā)展前景嗎?

a: 從最早的咕嚕,到現(xiàn)在的哈多克船長(zhǎng)和凱撒,現(xiàn)在已經(jīng)能看到越來(lái)越多的電影在運(yùn)用這項(xiàng)表演技術(shù)。在3D數(shù)字技術(shù)以及IMAX數(shù)字技術(shù)越來(lái)越發(fā)展的時(shí)候,動(dòng)作捕捉表演能夠刻畫(huà)更多角色這個(gè)優(yōu)勢(shì)也越來(lái)越明顯。試想一下這些奇異的角色出現(xiàn)在電影里,不僅是對(duì)電影本身的加分,也是為電影院增添一份吸引力。說(shuō)的抽象一點(diǎn),如果電影是一個(gè)軟件,那么動(dòng)作捕捉表演能夠?yàn)檫@個(gè)軟件增加數(shù)以千計(jì)的程序,讓這個(gè)軟件趨于完善。當(dāng)真人表演和數(shù)字技術(shù)合二為一的時(shí)候,電影工業(yè)就多了許多可能性。我想咕嚕如果只是單純靠后期制作是達(dá)不到現(xiàn)在這樣的效果的。相信我,這真的是一項(xiàng)表演者覺(jué)得有趣、觀(guān)眾覺(jué)得奇妙的表演技術(shù)。

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