陳興宇

現(xiàn)代戲劇，現(xiàn)代人文化生活的一部分?，F(xiàn)實(shí)生活中有很多或是讓我們感動的，或是讓我們思考的，或是讓我們深刻反省的故事。這些故事都能成為戲劇創(chuàng)作的材料，把它放到舞臺上，再啟用好的編劇、導(dǎo)演、演員，就能夠打造出好的戲劇作品。當(dāng)今時代，仍然有很多觀眾愿意走進(jìn)劇場觀看戲劇，就是因?yàn)橛行╊}材故事，采用戲劇這種藝術(shù)形式來表達(dá)，更能走進(jìn)觀眾的內(nèi)心世界。

最近，孟京輝戲劇《兩只狗的生活意見》在哈爾濱又演出了新版本。這是兩個以狗的身份出現(xiàn)的草根青年滿懷著理想進(jìn)入大城市尋找自己未來的故事。天不遂人意，工作生活處處受挫，他們時而拼搏，時而消沉，更不乏用自嘲的方式來解讀流行的話題。他們懂得用自己的智慧擺脫困境，解決危機(jī)，創(chuàng)造了一個個他們自己都不敢相信的奇跡。劇本通過這些人的遭遇，把貧富差異、價值觀扭曲、道德滑坡等種種社會亂象展現(xiàn)在了舞臺上，讓人深思和反省。劇本中兩個人物的命運(yùn)、心理、性格和劇作家的經(jīng)驗(yàn)、思想、感情一定有著內(nèi)在的聯(lián)系，劇作家也深刻體驗(yàn)到了劇中人的心理過程，從而描繪出細(xì)膩的精神世界。

該劇中兩個小人物對未來期望而又迷茫，構(gòu)成了很自然的戲劇沖突。人物內(nèi)心的沖突正是戲劇內(nèi)容重要的組成方面，也是推動戲劇情節(jié)的原動力。戲劇中描寫的人物大多來源于現(xiàn)實(shí)，給人一種親近之感，容易引起觀眾內(nèi)心深處的共鳴，戲劇中的人物大多具有著某些令人感動、敬畏、或是鄙夷的特質(zhì)，大多具有著某些令人同情、向往、或是不齒的經(jīng)歷，這樣的人物容易讓觀眾過目難忘，甚至成了某種品質(zhì)、某個時代的代名詞。舞臺戲劇重于內(nèi)在性格的沖突與對比，深入地表現(xiàn)心理活動，追求細(xì)節(jié)的真實(shí)應(yīng)該放在首位。在戲劇舞臺上，無論演員所演角色身份如何，內(nèi)心深處的隱秘世界都應(yīng)該被表達(dá)出來。著眼于日常生活和人與人關(guān)系的表現(xiàn)，深度剖析人物的內(nèi)心世界，致力于人物情感的細(xì)致描繪，才能使劇本更形象化，更有感染力。人物的性格是矛盾的、復(fù)雜的，也是變化的、發(fā)展的，劇作家正是通過人物的行動來表現(xiàn)人物性格的復(fù)雜。真正的戲劇沖突，是性格的沖突。劇作家把社會矛盾戲劇化，通過生動復(fù)雜的性格沖突，去體現(xiàn)各種各樣的社會矛盾。劇本中無論是人物形象，還是戲劇沖突，都具有個性和獨(dú)特性。真正的藝術(shù)共鳴，建立在藝術(shù)形象所具有的藝術(shù)感染力和藝術(shù)深刻性的基礎(chǔ)上，劇作者憑借自己在實(shí)際生活中對各種人和事深切的體驗(yàn)，來塑造震撼觀眾的人物形象，無疑，該劇將這個宗旨體現(xiàn)得淋漓盡致。

戲劇在豐富和詩化我們的生活內(nèi)容的時候，更表現(xiàn)出一種強(qiáng)烈的文化沖擊力，一旦文化跟人的精神相結(jié)合，它就會沖擊那些束縛人，使我們生活沒有意思，變得枯燥乏味的東西，就如電影給我們視覺和聽覺的沖擊一樣。戲劇藝術(shù)通過對人們生活的反映，揭示生活中的美與丑，不僅讓我們得到精神的娛樂，還受到精神的震撼，讓我們更好地反思生活?，F(xiàn)實(shí)生活中充滿了戲劇性元素，戲劇來源于生活，因此當(dāng)觀眾在舞臺上看到劇情的時候會有親切感，產(chǎn)生共鳴。如果我們的生活中沒有戲劇性元素，戲劇藝術(shù)就無從生根。我們對自己生活中的戲劇性元素不敏感，那么在看劇的時候可能就會無動于衷。這是個信息化、文化快餐橫飛的時代，新戲劇的觀念各異，形式多種多樣，但是，戲劇的美學(xué)價值仍然是它的核心。劇中多對社會思考，多對人性關(guān)懷，才能更好地體現(xiàn)出戲劇的人文精神，而在形式上進(jìn)行多樣化的探索應(yīng)該放在其次。

戲劇藝術(shù)的根基是戲劇文學(xué)，劇本的創(chuàng)作水平影響到演出的成敗，或許某種藝術(shù)門類獨(dú)受這個時代的青睞，但是戲劇獨(dú)特的藝術(shù)影響力不會被取代。戲劇是時代文明的傳播工具，它可以陶冶大眾的性情、增加生活體驗(yàn)。十八大召開后，文化部門已經(jīng)高度重視戲劇創(chuàng)作的相關(guān)問題，各地都在爭取條件來強(qiáng)化藝術(shù)創(chuàng)作隊(duì)伍，為戲劇創(chuàng)作提供理論研究和實(shí)踐的平臺。一些地區(qū)還加強(qiáng)了對戲劇原創(chuàng)劇本的知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)，劇作家的自身權(quán)益有了更多保障。有了更好的創(chuàng)作環(huán)境，更廣闊的發(fā)展空間，戲劇藝術(shù)一定會有更好的未來。