王 雯 （重慶西南大學 400715）

一、前言

肖邦是波蘭偉大的音樂家、作曲家，是歐洲音樂史上19世紀浪漫主義音樂的重要代表人物之一。他一生創(chuàng)作了大量的鋼琴曲，被譽為“鋼琴詩人”。夜曲和圓舞曲是他創(chuàng)作中最富浪漫氣質的體裁。他的夜曲表現(xiàn)的情感很豐富，有的清澈、明鏡，沒有明顯的波瀾；有的樂曲內(nèi)部形成不同的情緒對比。而創(chuàng)作于1841年的《c小調夜曲》（op.48 no.1）更是打破了夜曲的一般格局，這首夜曲富含抒情性、悲劇性與英雄性，音樂形象對比異常強烈、突出，充滿了動力，將樂曲再現(xiàn)部分發(fā)展為一種嚴峻、激越、充滿戲劇性力量的內(nèi)心獨白，使夜曲這種體裁從形式到內(nèi)涵都進入了一種更加新穎、深刻的境界。

二、曲式與音樂分析

（一）結構圖式

復三部曲式

(二)分析說明

1.首部（1-24）為單三部曲式，Lento（慢速），4/4拍，c小調主題旋律流露出情緒的低落，內(nèi)心的哀傷，預示著即將來臨的狂風暴雨。

A段（1-8）由兩個平行樂句組成，4+4方整性結構的轉調樂段。其調性布局為c-bE-g，通過三度關系的轉調，進入屬小調。a樂句主題開始的兩個單音均在弱拍上，強拍為休止，等分節(jié)奏。在靜穆的柱式和弦的襯托下和織體的八度加入下，給人一種沉重的感覺，加以小調陰暗柔和的色調，烘托出一種類似葬禮進行隊列的壓抑、悲痛的悲劇性色彩氣氛。第二小節(jié)則打破第一小節(jié)的沉悶節(jié)奏，在節(jié)奏方面求突破，整體動力感不斷加強。整體旋律線在波浪式的進行逐漸下行(如圖所示)，嘆息式的主題旋律線無疑為全曲的悲情性意味奠定了基礎。a1 樂句伴奏織體出現(xiàn)十六分音符休止，進一步加強音樂的不安定因素。調性首先轉入主調的關系大調bE大調，視乎想使這一主題的色彩由陰轉明。然而，這一努力立即被證明是徒勞的，因為在第6小節(jié)后半拍出現(xiàn)的g小調二級七和弦又使這一主題轉向陰霾，最終結束在主調的屬小調上。這一耐人尋味的調性和聲變奏顯露出了一絲微妙的戲劇性變化。

如圖：《c小調夜曲》主題旋律線

B段（9-16）由兩個對比樂句組成，4+4方整性結構的轉調樂段，b樂句開始于拿波里調bD調，11小節(jié)又轉入主調。15小節(jié)的第一個G音是延留音，本在強拍上，但是將其處理為P弱拍，與14小節(jié)的G音形成對比，仿佛由明亮突然轉向暗淡，表達出內(nèi)心的矛盾與糾結。最后結束于主調的屬和弦的半終止，帶來更多的期待感，給人以欲言又止的感覺。

A1段（17-24）為A段的變化再現(xiàn)，由兩個對比樂句構成，沒有直接從主調再現(xiàn)，而是從關系大調bE大調開始，隨后轉入主調。

2.中部（25-48）為帶再現(xiàn)的單二部，與首部形成鮮明的對比。調性轉入同主音大調。節(jié)奏變?yōu)轫樂中偷某掷m(xù)平穩(wěn)進行。旋律變?yōu)檫B續(xù)柱式和弦的合唱形式，使首部之前波瀾漸起的音樂情緒平穩(wěn)了下來，肅穆寧靜地似乎將先前的陰霾一掃而光，只剩下一片陽光燦爛。

C段（25-32）由兩個模進樂句構成。結束于C大調的主和弦。e1樂句是e樂句的八度模進進行，加之琶音的運用使得音樂色彩更加清澈明朗，29小節(jié)將第三拍的處理為P弱拍更突出音樂的輕柔，給人以神圣，純凈如水之感。e樂句的旋律在高聲部，e1樂句的旋律則轉入中間聲部。

D段（33-40）由兩個對比樂句構成，4+4的方整性結構。結束于C大調的完滿終止。主要是進行一系列上行模進，連續(xù)的模進引起了調性和織體的變化，從而使音樂的緊張度不斷增加。在39小節(jié)時開始引入半音化的新材料，同時加入三連音，打亂樂曲發(fā)展，給人以緊迫感，逐漸將音樂推向不可逆轉的風起云涌中去。

D1段（41-48）為D段的變奏重復，完全以三連音代替了最初的和弦式織體的平穩(wěn)進行，音樂緊張而有張力，不斷加強的力度將音樂一步步推向高潮。夾雜在半音化三連音中的旋律仿佛暴風驟雨中的一聲聲吶喊。最后結束于同主音調的主和弦。

3.再現(xiàn)部（49-72）為首部的變化再現(xiàn)，其延用了中部激動的織體形態(tài)，開始標以pp（很弱）的力度，再到逐漸漸強，表明作曲家并未急于采用強悍的力度來宣泄心中壓抑已久的情感，而是先抑后揚，樂句環(huán)環(huán)相扣，情感層層推進，最終把音樂推向光輝燦爛的高潮。

4.尾聲（73-77）由5小節(jié)構成，在74小節(jié)進入主持續(xù)音，使樂曲獲得穩(wěn)定的終止效果。力度在再現(xiàn)部的完滿終止后逐漸減弱，再到最后的pp，使音樂逐漸消失，激動的情緒點點平復，令人回味無窮。

總之，肖邦的c小調夜曲是一首熱情奔放的作品。無論是首部間斷呻吟的曲調，充滿戲劇性的內(nèi)心悲傷的獨白。還是中間部分的由最初的溫和、平靜，象是對心靈的撫慰和祝福。到后來逐漸變得剛毅豪邁，雄偉有力，象一首壯麗的進行曲。甚至最后，音樂回到第一部分，悲傷的獨白變成了焦急不安的、激動人心的語言。這些都體現(xiàn)了肖邦打破了夜曲的一般格局，使夜曲這種體裁從形式到內(nèi)涵都進入了一種更加新穎、深刻的境界。

參考文獻：

[1]錢仁康，錢亦平.音樂作品分析教程[M].上海音樂出版社，2011.

[2]于潤洋.西方音樂通史[M].上海音樂出版社，2003.