摘要：陳洪綬以復(fù)古為創(chuàng)新，筆下的人物造型高古奇崛，畫(huà)面多取材于典籍的運(yùn)用及對(duì)前人繪畫(huà)的巧妙改編，人物畫(huà)畫(huà)風(fēng)一改唐宋以來(lái)疲弱及面貌模糊之感，真實(shí)、孤絕，甚至氣勢(shì)凌人，為當(dāng)時(shí)及以后幾代的畫(huà)壇融入了一股昂揚(yáng)之氣。陳洪綬無(wú)遺是繼李公麟之后最偉大的人物畫(huà)家。

關(guān)鍵詞：明末清初 陳洪綬 人物畫(huà)

前 言

陳洪綬（1599-1652），字章侯，號(hào)老蓮，浙江諸暨人，為明末清初著名畫(huà)家，工山水、人物、花鳥(niǎo)畫(huà)，在人物畫(huà)方面造詣最高。陳洪綬早年師從藍(lán)瑛，重振了唐宋以來(lái)日漸式微的人物畫(huà)，受北宋大畫(huà)家李公麟影響最深，人物造型及衣飾處理都有李公麟的影子。陳洪綬一度入宮廷作畫(huà)，通過(guò)臨摹歷代帝王圖像及宮廷所藏歷代名家的傳世作品，并臨摹同時(shí)代大量畫(huà)家的作品，融各家所長(zhǎng)，加上天賦異秉，終成一代大家，成為晚明畫(huà)壇上最耀眼的一顆明星。陳洪綬的藝術(shù)主張是師古，藝術(shù)行為是創(chuàng)新。

雖然從明末到清初各家對(duì)陳洪綬的仕女畫(huà)贊譽(yù)甚多，其中，明人龔鼎孳對(duì)他的評(píng)價(jià)最為中肯：“章候畫(huà)妙絕一時(shí)，所作仕女圖，風(fēng)神衣袂，奕奕有仙氣?！钡P者習(xí)畫(huà)經(jīng)年，對(duì)陳洪綬筆下的高士畫(huà)卻情有獨(dú)鐘。張庚評(píng)價(jià)他的高士人物畫(huà)：“軀干偉岸，衣紋清圓細(xì)勁，有公麟、子昂之妙。設(shè)色學(xué)吳生法，其力量氣局，超拔磊落，在仇、唐之上?！睂?duì)陳洪綬的人物畫(huà)的特點(diǎn)我們可以概括為四個(gè)字：高古、奇絕。下面筆者把陳洪綬的人物畫(huà)以時(shí)間為序分為三個(gè)時(shí)期來(lái)加以簡(jiǎn)單的釋述。

一、早期（1616年-1630年）

早年的陳洪綬銳意進(jìn)取，學(xué)習(xí)構(gòu)圖、筆墨及設(shè)色的技巧，喜好干干凈凈、一絲不茍的線條，努力讓自己的作品別出心裁，風(fēng)格縝密精細(xì)，在筆法上很早就達(dá)到了一定高度。在此期間，他通過(guò)臨摹古畫(huà)來(lái)汲取營(yíng)養(yǎng)，形成并完善自己的藝術(shù)面貌。這一時(shí)期的構(gòu)圖，通常人物占據(jù)了畫(huà)面的主要位置及面積，運(yùn)用簡(jiǎn)單的幾何圖形布局，有古拙之趣。陳洪綬早期代表作品有白描《水滸葉子》及《九歌》十二頁(yè)。在這里，筆者通過(guò)《九歌圖》里的《屈子行吟圖》來(lái)介紹陳洪綬在這一時(shí)期人物畫(huà)的藝術(shù)特點(diǎn)。

首先必須得講，在陳洪綬筆下屈原的形象竟完全符合現(xiàn)代人的審美意識(shí)。人物頭小身長(zhǎng)，極度夸張，但夸張得很到位。人物無(wú)論從哪個(gè)角度看都很舒適但又顯張力。這不得不說(shuō)是一種巧合，但巧合的背后不可否認(rèn)的是陳洪綬在青年時(shí)期就顯現(xiàn)出來(lái)的這種過(guò)人的才華。畫(huà)中的屈原形容枯槁，精神憔悴，袖口鼓起了江風(fēng)，孤苦地游走在汨羅江畔的形象躍然紙上。在人物面容及須發(fā)上下筆沉著。衣紋多用釘頭鼠尾描，即下筆有力，收筆漸輕，筆鋒銳利，長(zhǎng)線條轉(zhuǎn)折變化非常明顯，用筆在提、按處緩慢卻很流暢，一點(diǎn)都沒(méi)有生澀的感覺(jué)。人物布局占據(jù)了中央的位置，沿用他早期典型的“士”字形構(gòu)圖。人物形態(tài)上小下大，呈三角形狀，把屈原緩慢且沉重的意境刻畫(huà)得栩栩如生。可以說(shuō)，陳洪綬在他20歲的時(shí)候就已出色地完成了白描基本功的訓(xùn)練。這件早期作品對(duì)后世的影響是巨大的，一直到現(xiàn)在，很多藝術(shù)門(mén)類的屈原形象或多或少都有這張畫(huà)的影子。

二、中期（1631年-1644年）

中年時(shí)期的陳洪綬生活坎坷，飽受磨難，又適逢明王朝覆滅，其內(nèi)心的痛苦是可想而知的。這期間他的畫(huà)風(fēng)時(shí)而狂放時(shí)而圓潤(rùn)，與他的個(gè)性一樣是不羈的。中期的陳洪綬粗筆人物和細(xì)筆人物共存，山水人物軸在篇幅上普遍加大。這一時(shí)期陳洪綬的粗筆人物畫(huà)下筆重、行筆快、多轉(zhuǎn)折，筆法也多放縱，畫(huà)面中山石、樹(shù)枝、人物衣紋都是如此，并用多種筆墨技法來(lái)表現(xiàn)人物。

1639的《阮修沽酒圖軸》充分體現(xiàn)了上述這些特點(diǎn)。畫(huà)面中的阮修著寬袍，風(fēng)從后面吹來(lái)，裙帶飄然欲飛，軟帽簪花，手提古青銅酒具，壺上銹跡昭然，拙樸可愛(ài)。圖中阮修臉龐圓潤(rùn)、短額，須發(fā)疏松，頭部昂起，眼睛睥睨，拄杖立足，杖上掛一吊沽酒的銅錢(qián)和一串不知從何處摘來(lái)的野柿子，人物不為世俗所累，放浪于山野的個(gè)性刻畫(huà)得入木三分，也從側(cè)面反應(yīng)了畫(huà)家艷羨阮修、極想閑散山林的愿望。沽酒圖用色大膽，全篇色彩雖僅用朱砂、花青及赭色鋪就，卻有一種燦爛奇目、富麗堂皇的感覺(jué)。畫(huà)作尺幅較大（這里因篇幅原因，僅取畫(huà)作中間部分），人物線條轉(zhuǎn)折有力，整體形象氣韻生動(dòng)，一氣呵成，有諷世、懷古、嘲諷的氣息。畫(huà)家在這一時(shí)期畫(huà)風(fēng)不再溫和，而把繪畫(huà)當(dāng)作探索及發(fā)問(wèn)的媒介。因個(gè)人際遇的因素，這個(gè)時(shí)期他畫(huà)中的一物一景都不再單純?nèi)∑浔砻嬉饬x，諷喻性極強(qiáng)。

三、晚期（1645年-1652年）

晚年陳洪綬的人物畫(huà)筆墨以工整為主流，已達(dá)到爐火純青的階段，有隨心所欲不逾矩的本事，故放縱的氣勢(shì)險(xiǎn)而不顯，一改青壯年時(shí)期的直折硬拐，變得圓轉(zhuǎn)柔折、舒緩靜謐，風(fēng)格高古。在繪畫(huà)語(yǔ)言上他力求簡(jiǎn)潔：筆簡(jiǎn)、墨簡(jiǎn)、色簡(jiǎn)，看似輕描淡寫(xiě)，其實(shí)已到“化”境。

《陶淵明故事卷》是陳洪綬晚年的代表作。1650年夏天，在杭州西湖定香橋畔，陳洪綬為好友周亮工創(chuàng)作此組圖。圖分11段，畫(huà)了20個(gè)人物，間以適當(dāng)?shù)呐渚啊Ｆ渲袣w去、解印及行乞三幅在人物面容上還能看到早期李公麟的影子，但他的人物造型已完全脫離了傳統(tǒng)的拘束，達(dá)到了一個(gè)自由自在的境界，風(fēng)格獨(dú)特?！短諟Y明故事卷》中人物頭大身短，面部從額部以上縮短，從眼睛以下刻意拉長(zhǎng)，頰圓無(wú)頦，造形夸張有趣，被稱為“高古奇駭”。整幅畫(huà)用色極淡、極簡(jiǎn)，面容用淺赭，唇、鞋頭、袖里、衣服用淺朱，獸皮、籃及銅錢(qián)用不同深淺的赭黃，花葉用清綠，全篇以淡墨為主。中鋒用筆，不急不徐，線條圓勁，常有先細(xì)漸粗而收筆輕提出鋒的傾向，接近蘭葉描。筆墨語(yǔ)言如行云流水，達(dá)到了他藝術(shù)生涯的最高峰。

陳洪綬在濃厚的傳統(tǒng)基礎(chǔ)上筑就“高古奇駭”的畫(huà)風(fēng)。他的“奇駭”以“高古”為前提，“高古”又因“奇駭”而大放異彩。他是一個(gè)天才畫(huà)家，更是一個(gè)以“叛逆”思考方式產(chǎn)生高士人物畫(huà)的不朽人物，值得我們深思。

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作者簡(jiǎn)介：

鄒蘊(yùn)芳，畢業(yè)于上海師范大學(xué)美術(shù)系，宜興市國(guó)畫(huà)院畫(huà)家、江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。