王奇寅，字頌為，1964年生于江蘇海安，研修于中央美術(shù)院中國(guó)畫(huà)系。

中國(guó)國(guó)禮書(shū)畫(huà)家；《當(dāng)代美術(shù)》主編；中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員；文化部中國(guó)國(guó)際書(shū)畫(huà)藝術(shù)研究會(huì)花鳥(niǎo)畫(huà)藝委會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)；中國(guó)新水墨書(shū)畫(huà)研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)；清華美院、文化部中國(guó)國(guó)際書(shū)畫(huà)藝術(shù)研究會(huì)創(chuàng)作基地新水墨花鳥(niǎo)畫(huà)高研班導(dǎo)師；江蘇省國(guó)畫(huà)院特聘畫(huà)家；江蘇省花鳥(niǎo)畫(huà)研究會(huì)理事。首創(chuàng)中國(guó)新水墨沖染法。

作為一代傳奇女性，宋美齡的名字大家耳熟能詳。她能力出眾，智慧超群，是中國(guó)歷史上風(fēng)華絕代的名流；作為女性，她溫婉柔媚，精通詩(shī)書(shū)琴畫(huà)，講究生活品質(zhì)，是中國(guó)女性中的佼佼者。

宋美齡如此豐富多彩，堪稱風(fēng)華絕代，要?jiǎng)?chuàng)作出她的形象，難度可想而知。就我而言，她的照片看過(guò)很多張，人物傳記也翻過(guò)好幾種版本，對(duì)她有了一定的認(rèn)識(shí)，但畢竟沒(méi)見(jiàn)過(guò)她本人，要在一張畫(huà)作里傳達(dá)出她的神韻，并非易事。

創(chuàng)作的第一步是必須更深入地了解宋美齡，為作品能達(dá)形神兼?zhèn)涞木辰绲於ɑA(chǔ)。我精心挑選了一百多張照片資料，將《宋美齡畫(huà)傳》《宋美齡傳》《美麗與哀愁——真實(shí)的宋美齡》《桃花映面宋美齡》《百年美齡》等書(shū)與照片一起對(duì)照著看，越看越迷茫，越看越覺(jué)得無(wú)從著筆。

老實(shí)講，像宋美齡這樣光彩奪目的女性人物，各個(gè)年齡階段均可入畫(huà)，且都有跡可循。我原想畫(huà)她在臺(tái)上演講時(shí)的身姿，但怕會(huì)落入情節(jié)性的俗套，一不小心處理成不食人間煙火的女神或偉人形象，凸顯了高大上，便失去親切感。我又想畫(huà)成仕女肖像，然而當(dāng)草圖出來(lái)后，發(fā)現(xiàn)缺少了內(nèi)涵。人說(shuō)她一言難盡，我覺(jué)得對(duì)她是一畫(huà)難盡，這種創(chuàng)作初期的無(wú)所適從和反復(fù)斟酌，豈一個(gè)“苦”字了得！

一周下來(lái)，在對(duì)她的生平有了充分了解，對(duì)她各個(gè)時(shí)期的照片進(jìn)行多次比較后，選定了1943年她在美國(guó)演講爭(zhēng)取美援抗日這個(gè)時(shí)期的形象作為創(chuàng)作素材。此刻的宋美齡政治上最活躍，整個(gè)人神采奕奕中不乏平和端莊，渾身上下散發(fā)出東方女性的獨(dú)有魅力。

我決定以肖像畫(huà)的形式表現(xiàn)，重點(diǎn)要傳達(dá)出其相貌特征和精神內(nèi)涵。

開(kāi)始造型時(shí)，我安排其端坐于西洋椅之上，眼睛平視前方，可畫(huà)完后并不滿意，畫(huà)太像那張照片了，刻板單調(diào)而無(wú)生活情趣。于是，我在二次創(chuàng)作中將她的面部結(jié)構(gòu)及表情稍作調(diào)整，讓她目光轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)注視著觀眾，反復(fù)揣摩著眼神的刻畫(huà)。顧愷之畫(huà)人物最重傳神，他提出“傳神寫(xiě)照，盡在阿堵”。修改后大家都說(shuō)宋美齡和看畫(huà)人有了交流的感覺(jué)。她表情淡定，面帶微笑，優(yōu)雅之中透著親和。

在用筆用墨上也頗費(fèi)周折。宋美齡身世復(fù)雜，雖是中國(guó)畫(huà)，但不宜簡(jiǎn)單勾線，單簿的線條襯不出其厚重的人生積淀。我試圖用豐富的筆法墨法表現(xiàn)其個(gè)性特征：比如面部、手、腕、臂的線條淡柔而不軟弱，皮膚的色彩和明暗變化細(xì)描慢畫(huà)，展現(xiàn)出柔美大方的女性特點(diǎn)；衣紋則采用傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)的粗鐵線描加西洋畫(huà)體塊光影結(jié)構(gòu)組成的方法，施以濃破淡、淡破濃及墨色多次復(fù)勾復(fù)勒的筆法，再以褚石色復(fù)勒復(fù)提，用視覺(jué)上的厚度彰顯出剛強(qiáng)大度的特殊性格。

在用色上，則采取了勾填法及墨破色，色蓋墨、積色法、潑彩法，以石綠色為主調(diào)設(shè)置畫(huà)面色彩。由于是民國(guó)時(shí)期的題材，既不宜有清人以前的古意，又不宜像當(dāng)代作品一樣時(shí)尚，特別是她的旗袍，我在水墨底子上勾填了黃花綠底，再積色潑彩，使得畫(huà)面在近似暗舊的基礎(chǔ)上能夠再現(xiàn)民國(guó)時(shí)期綢緞質(zhì)地的華光灼灼。

在構(gòu)圖上，充分利用了中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作的元素，虛實(shí)相間，濃淡相宜。整個(gè)畫(huà)面以傳統(tǒng)的“C”字型呈現(xiàn)，用多種植物的線面結(jié)合環(huán)繞在三角型主體人物左右及右上部并適當(dāng)虛化處理，以使人物更加突出。再施以金色、白粉、褚石和石綠疊加潑繪，使得整個(gè)背景在淡雅柔和之中又隱藏著流光溢彩，以襯托其高貴之氣。我還特意吸收沿用了民國(guó)時(shí)期上海月份牌的某些繪畫(huà)元素充實(shí)畫(huà)面，力圖使這位民國(guó)第一夫人形象更有年代感。

宋美齡離開(kāi)這個(gè)世界十多年了，看她的照片，讀她的傳記，又創(chuàng)作著她的肖像畫(huà)，她的一切就像昨日重現(xiàn)，給了我太多感慨。于是，將作品題名為《昨日芳華》，如能憑借一支拙筆，將她的絕代風(fēng)華描畫(huà)出一二，則幸甚至哉。