摘要：桃花塢年畫(huà)興于明末清初，是中國(guó)四大年畫(huà)之一。雍正、乾隆年間出現(xiàn)風(fēng)景題材的年畫(huà)，與其他年畫(huà)有著迥異的風(fēng)格，制作精良，尺幅巨大，兼具西洋畫(huà)法與本土人文風(fēng)情，在當(dāng)時(shí)已屬稀有，如今更是難得一見(jiàn)。本文試初探其風(fēng)格的形成原因及特點(diǎn)，為研究文人畫(huà)對(duì)桃花塢年畫(huà)的影響做準(zhǔn)備。

關(guān)鍵詞：桃花塢；清初；風(fēng)景年畫(huà)

桃花塢年畫(huà)始于明代，盛于雍正、乾隆年間，為中國(guó)四大年畫(huà)之一，與天津楊柳青年畫(huà)并稱“南桃北楊”。桃花塢年畫(huà)題材豐富，其中最特殊的當(dāng)屬風(fēng)景題材，這類題材在各地年畫(huà)題材中是很少見(jiàn)的。

太平天國(guó)時(shí)期，戰(zhàn)亂紛繁，戰(zhàn)火燒毀了許多桃花塢年畫(huà)作坊，人們保護(hù)意識(shí)不強(qiáng)，桃花塢年畫(huà)幾近絕跡。20世紀(jì)50年代，蘇州文聯(lián)組織恢復(fù)桃花塢年畫(huà)的生產(chǎn)，成立了“桃花塢年畫(huà)社”，使其得以保存和發(fā)展?，F(xiàn)存的清代年畫(huà)多數(shù)被日本及歐洲國(guó)家收藏，為了研究順利進(jìn)行，現(xiàn)從相關(guān)的文集著述中選取年畫(huà)資料，以此分析早期風(fēng)景年畫(huà)的特點(diǎn)及發(fā)展?fàn)顩r。

風(fēng)景年畫(huà)產(chǎn)生之初，是為滿足許多無(wú)法到各地游玩的人一睹名勝佳跡的美好愿望，后經(jīng)發(fā)展成為桃花塢年畫(huà)的一大特色。風(fēng)景年畫(huà)主要描繪的是蘇州、杭州等地美景，如蘇州各大園林，杭州的三潭印月、雷峰夕照等西湖十景，內(nèi)容豐富，令人驚嘆。

風(fēng)景年畫(huà)的形成及風(fēng)格有其多樣性，大致可以概括成以下幾個(gè)特點(diǎn)：

一、工細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)如界畫(huà)

《姑蘇閶門圖》與《三百六十行》是成對(duì)的年畫(huà)作品，“兩幅圖以閶門城樓為中心，由城內(nèi)向城外俯瞰，街市繁華，商號(hào)林立?？杀孀R(shí)的有茶室、雨傘店……街上往來(lái)人群中有手持響器的剃頭師傅、背負(fù)三弦的算命先生等等”[1]。這讓人聯(lián)想到的是北宋張擇端的作品《清明上河圖》。年畫(huà)藝人將傳統(tǒng)的寫(xiě)實(shí)主義繼承下來(lái)，有著如同界畫(huà)家一般的工細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)。

類似的有《金閶古跡圖》、《金陵勝景圖》等，這類年畫(huà)功能性強(qiáng)，似乎是地圖，按照客觀實(shí)物的布局來(lái)構(gòu)圖陳設(shè)，加上細(xì)致的敷色，效果更真實(shí)。而制作一幅這種年畫(huà)花費(fèi)較多的時(shí)間和財(cái)力，因此清中后期，風(fēng)景年畫(huà)逐漸簡(jiǎn)化成背景甚至完全被取代，它的風(fēng)靡也成為過(guò)往。

二、文人畫(huà)的影子

桃花塢年畫(huà)的產(chǎn)地桃花塢，因唐寅的一首同名詩(shī)而得名。相傳，桃花塢年畫(huà)最早的產(chǎn)生是翻刻唐寅的作品《風(fēng)流絕唱圖》的結(jié)果，但該系列描繪的是男女之事，在百姓眼里有損風(fēng)化，因此該說(shuō)法成立與否仍有待考證，然而桃花塢年畫(huà)中確實(shí)有著揮之不去的文人畫(huà)影子。

《姑蘇靈巖勝景圖》是墨版套色敷彩年畫(huà)，構(gòu)圖似黃公望《富春山居圖》，有瀟灑隨意、清新疏淡之意，樹(shù)林分布主次不一，錯(cuò)落有致，山石結(jié)構(gòu)清晰自然，皴法也表現(xiàn)的十分到位。

古代蘇州地區(qū)，經(jīng)濟(jì)繁榮，貿(mào)易發(fā)達(dá)，也是藝術(shù)家的勝地。元四家，明代吳門四家，明末的董其昌及松江派等都活躍在蘇州一帶，因此文人畫(huà)勢(shì)必對(duì)桃花塢年畫(huà)產(chǎn)生一定影響，尤其在明代，唐寅、仇英等人時(shí)常參與年畫(huà)的制版，可見(jiàn)文人畫(huà)與桃花塢年畫(huà)有著特殊的交流方式。在這里還不得不提到畫(huà)家張宏。

《止園圖冊(cè)》是張宏的代表作，圖冊(cè)第一開(kāi)便是蘇州園林止園全景，隨后入園、園內(nèi)移步換景、出園、園外，分別是另外的十九開(kāi)畫(huà)面。張宏很大膽，早在宋代蘇軾已立下 “論畫(huà)與形似，見(jiàn)與兒童鄰” 繪畫(huà)準(zhǔn)繩，而他卻敢于表現(xiàn)物象的客觀真實(shí)。雖然不排除是西方寫(xiě)實(shí)精神的影響，但筆者認(rèn)為張宏本人有著對(duì)摩寫(xiě)物象真實(shí)面貌的愿望和積極心態(tài)。在年畫(huà)《姑蘇閶門圖》、《三百六十行》中，對(duì)遠(yuǎn)處山川若隱若現(xiàn)的描寫(xiě)手法和張宏在《止園圖冊(cè)》中的手法如出一轍。

三、仿“泰西筆意”

明末清初，西洋畫(huà)隨傳教士傳入中國(guó)。盡管受到國(guó)畫(huà)的排斥，西洋畫(huà)對(duì)中國(guó)畫(huà)依舊有著潛移默化的影響。在桃花塢年畫(huà)中，這種影響也十分明顯。

以《姑蘇閶門圖》為例，道路從右下角開(kāi)始進(jìn)入觀者的視線，并以S型向遠(yuǎn)處伸展，街道的盡頭是城門，在城門另一端，同樣有道路向遠(yuǎn)處延伸，越伸展視線就越開(kāi)闊，房屋建筑、樹(shù)木、行人也越來(lái)越模糊，直到完全融入茫茫云海。內(nèi)容豐富，但雜而不亂，如果不是用西畫(huà)的焦點(diǎn)透視法，不會(huì)有如此逼真自然的效果。

其次是明暗技法的使用。中國(guó)畫(huà)與西畫(huà)最大的不同在于中國(guó)畫(huà)講究線條本身的韻律和美感，畫(huà)家在用線過(guò)程中加入了自己豐富的理解和情感，因此即使白描也十分很生動(dòng)。西畫(huà)注重寫(xiě)實(shí)，文人畫(huà)家雖然驚嘆其精工逼真，卻對(duì)其藝術(shù)性頗有非議，鄒一桂在《小山畫(huà)譜》論其“筆法全無(wú)，雖工亦匠，故不入畫(huà)品?！盵2]在《西洋劇場(chǎng)圖》中，主體物受光面和背光面對(duì)比強(qiáng)烈，這使得臺(tái)階、拱橋、房屋的立體感都很強(qiáng)，似是有強(qiáng)烈的日光從某個(gè)角度照射過(guò)來(lái)，光感和空間感十足。

銅版畫(huà)中的排線手法在桃花塢年畫(huà)中也有應(yīng)用。表現(xiàn)暗面時(shí)，若暗的程度并不大，就用排線的方式來(lái)表現(xiàn)，這使暗面和亮面的關(guān)系有了過(guò)渡與調(diào)和，畫(huà)面效果更自然。在《西湖風(fēng)景圖》中，遠(yuǎn)處三座次要的山就使用了這種技法，概括表現(xiàn)次要山脈使主山脈得到襯托；水面也用線條來(lái)表現(xiàn)，十分有利于表現(xiàn)湖面平靜的感覺(jué)。

按照文人畫(huà)審美標(biāo)準(zhǔn)，西洋畫(huà)的細(xì)致真實(shí)毫無(wú)生氣，不入畫(huà)品。但筆者認(rèn)為西洋畫(huà)的風(fēng)格喚醒了人們對(duì)于繪畫(huà)最初功能——畫(huà)面真實(shí)感的強(qiáng)烈需求，正因如此，桃花塢風(fēng)景年畫(huà)不是 “無(wú)一筆無(wú)出處”的復(fù)寫(xiě)，而是真實(shí)世界的寫(xiě)照，夾雜了藝人對(duì)生活和自然的熱愛(ài)。

清初的桃花塢年畫(huà)中，風(fēng)景題材占了較大比重，這為研究清代蘇州城發(fā)展提供了寶貴的圖像材料。桃花塢風(fēng)景年畫(huà)獨(dú)特風(fēng)格的形成，有多方面的影響，主要來(lái)自傳統(tǒng)的寫(xiě)實(shí)主義繪畫(huà)、文人畫(huà)以及西洋畫(huà)三大方面。在受到外界因素影響的同時(shí)，桃花塢年畫(huà)逐漸形成了自身的獨(dú)特風(fēng)格，這對(duì)現(xiàn)今保存、發(fā)展桃花塢年畫(huà)有較好的啟發(fā)。民間藝術(shù)不是獨(dú)立存在的，也不可能脫離時(shí)代單獨(dú)發(fā)展，它的瀕危是與時(shí)代、與社會(huì)根基脫節(jié)的緣故。要想讓桃花塢年畫(huà)重現(xiàn)當(dāng)年輝煌，必須重新審視它在現(xiàn)今時(shí)代中的意義和價(jià)值，用時(shí)代文化滋養(yǎng)它，才能使它重獲新生。

【注釋】

[1]馮驥才，高福民.中國(guó)木版年畫(huà)繼承-桃花塢卷[M].北京：中華書(shū)局，2011

[2]（清）鄒一桂.小山畫(huà)譜[J].濟(jì)南：山東畫(huà)報(bào)出版社，2009（04）

【參考文獻(xiàn)】

[1]沈弘.桃花塢年畫(huà)之旅[M].長(zhǎng)春：吉林出版社，2007

[2]張燁.“洋風(fēng)姑蘇版”研究[D].中央美術(shù)學(xué)院，2009

[3]周密.蘇州桃花塢“姑蘇版”木刻年畫(huà)研究[D].蘇州大學(xué)，2007

作者簡(jiǎn)介：孫賢，女，1990年10月，籍貫：江蘇，華東師范大學(xué)，年級(jí)：2012級(jí) ，學(xué)歷：碩士研究生，院系：藝術(shù)研究所，專業(yè)：美術(shù)學(xué)，研究方向：中國(guó)古代美術(shù)史。