呂子

縱觀如今的藝術(shù)市場(chǎng)，工筆畫(huà)的市場(chǎng)價(jià)位相對(duì)于水墨畫(huà)和文人畫(huà)偏低。尤其現(xiàn)當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)，似乎還有很大的市場(chǎng)空間。

在近現(xiàn)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)家中，女畫(huà)家相對(duì)較少，更是很少受到關(guān)注，市場(chǎng)價(jià)位也不是很高。其中作為于非闇最為出色弟子之一的俞致貞，其書(shū)畫(huà)近年來(lái)開(kāi)始受到市場(chǎng)青睞。俞致貞的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)繼承了宋元畫(huà)法并吸收民間藝術(shù)的養(yǎng)份，多以翠鳥(niǎo)、蜜蜂、蝴蝶和荷花等為題材，傳承了其師的工筆技法，設(shè)色淡雅，線條細(xì)致婀娜，將花之柔媚，鳥(niǎo)之?huà)擅辣憩F(xiàn)得恰到好處，畫(huà)風(fēng)清新自然。

漲幅較大的荷花與牡丹題材

在俞致貞各類(lèi)題材的畫(huà)作當(dāng)中，荷花與牡丹是她較為鐘愛(ài)的對(duì)象。此類(lèi)作品在市場(chǎng)中比較多見(jiàn)，市場(chǎng)價(jià)格也一直在上升當(dāng)中，且漲幅巨大。前幾年，價(jià)格還只是幾萬(wàn)元而已的荷花牡丹類(lèi)型的作品，如今就已達(dá)幾十萬(wàn)，甚至上百萬(wàn)。比如早在2007年，俞致貞《荷花翠鳥(niǎo)》鏡心只賣(mài)出了2.2萬(wàn)元。同樣，在2008年中國(guó)嘉德秋拍中，其《牡丹蝴蝶》和《白蓮》也分別才以6.49萬(wàn)和2.8萬(wàn)成交。然至2010年，俞致貞一般普通點(diǎn)的作品，如一幅《富貴白頭》作品，成交價(jià)就達(dá)24.6萬(wàn)元。而《 牡丹綬帶》 竟在2011年拍出了34.5萬(wàn)元高價(jià)。短短幾年間，相同題材的作品竟翻了四五倍甚至更多。

可以說(shuō)俞氏作品是一路看漲，且漲幅較大。尤其是精品巨作，已突破百萬(wàn)，如在2012年榮寶齋（上海）首屆四季拍賣(mài)中，俞致貞《春風(fēng)得意四屏》受到眾多藏家的關(guān)注，此幅工筆花鳥(niǎo)富麗精致，春意盎然。以48萬(wàn)起拍，叫價(jià)很快就超過(guò)了最高估價(jià)，最終以143.75萬(wàn)落槌。可見(jiàn)精品之作已成為藏家的搶手貨。同年，榮寶更是推出了俞致貞專(zhuān)題拍賣(mài)。在此次拍賣(mài)會(huì)上，俞氏的《荷塘清趣四聯(lián)屏》（約每幅21.1平尺），估價(jià)100萬(wàn)-150萬(wàn)，以92萬(wàn)起拍，最終253萬(wàn)的價(jià)格成交。此畫(huà)作于癸亥（1983年）夏，是其晚年大尺幅的代表作?？坍?huà)細(xì)致生動(dòng)，表現(xiàn)出豐富的層次感和空間感，富有意趣。畫(huà)中荷花暗示著季節(jié)，而一俯一仰兩只白鷺和天空中飛翔的翠鳥(niǎo)使畫(huà)面充滿(mǎn)生氣。總之，這些作品之所以受到市場(chǎng)的青睞，是源于俞致貞作品的具有較高的藝術(shù)價(jià)值。

俞致貞的荷畫(huà)除了受于非闇的影響外，還受張大千先生的多次指點(diǎn)，畫(huà)風(fēng)清逸雅麗、淡冶秀美，賦予了畫(huà)中荷花出淤泥而不染的人格氣息。且書(shū)法瘦直挺拔、頓挫分明，傳承了其師瘦金體書(shū)風(fēng)，具有極高的學(xué)術(shù)價(jià)值和收藏價(jià)值。因此，拍出高價(jià)也不足為奇。此外單表現(xiàn)牡丹的畫(huà)作也有不錯(cuò)表現(xiàn)，如在2012年北京文博苑春季拍賣(mài)會(huì)上，俞致貞 《玉堂富貴》就以212.75萬(wàn)元成交。此幅牡丹圖雖不像眾多牡丹圖那樣鋪天蓋地的滿(mǎn)園春景，卻可以清晰地感受到這悄然盛開(kāi)的粉牡丹是如此的多嬌艷麗。就連偶爾飛過(guò)的鳥(niǎo)雀都不禁駐足流連，回首翹望，被這突如其來(lái)的芳香所吸引。

除了以上大尺幅的精品巨作外，小幅的畫(huà)作在近兩年內(nèi)也有不俗表現(xiàn)。2013榮寶齋上海秋季拍賣(mài)會(huì)上，俞致貞并不起眼的《洛城春永》以25萬(wàn)起拍，最終以60萬(wàn)落槌。在今年的春季拍賣(mài)會(huì)上，俞氏《碧池倩影》與《朱荷》分別以53萬(wàn)元和33.6萬(wàn)元成交。可見(jiàn)俞致貞荷花題材的畫(huà)作升值較快，均價(jià)已從2007年的每平方尺8，841上升至2010年的31，651元，再到2013年的42，871元。

穩(wěn)中有升的翠鳥(niǎo)、孔雀、蝴蝶等畫(huà)作

除了荷花與牡丹外，一些草蟲(chóng)鳥(niǎo)類(lèi)等題材也經(jīng)常出現(xiàn)在俞致貞的畫(huà)面中，并且與花卉等相結(jié)合，成為拍賣(mài)場(chǎng)上熱門(mén)拍品。

多年來(lái)俞氏一直欣賞蝴蝶翠鳥(niǎo)、孔雀等題材，其創(chuàng)作畫(huà)法多樣，作品構(gòu)圖新穎奇獨(dú)，筆墨勁健明快，受到了廣大藏者的喜愛(ài)。

此類(lèi)題材近年來(lái)市場(chǎng)行情一直較好，表現(xiàn)十分平穩(wěn)，并呈上升趨勢(shì)，市場(chǎng)的成交量也頗大。早在2004年中貿(mào)圣佳秋拍會(huì)上，俞氏的《鴛鴦戲水圖》就以7.48萬(wàn)元成交；精美的《貓蝶圖》成交價(jià)為10.78萬(wàn)元。此畫(huà)使用不同的線條表現(xiàn)芙蓉、樹(shù)葉、蛺蝶的不同質(zhì)感。畫(huà)中景物左顧右盼、彼此呼應(yīng)、生動(dòng)傳神。另外，俞致貞也曾和于非闇合作《芙蓉水鳥(niǎo)圖》，俞致貞寫(xiě)成都芙蓉，于非闇畫(huà)菊花和鳥(niǎo)并布景。此畫(huà)在2006年北京華辰拍賣(mài)會(huì)上，拍出了16.5萬(wàn)元。2008年，俞氏的《百花珍禽圖》以16.8萬(wàn)元成交。

然而禽類(lèi)與花卉結(jié)合的作品，更容易受到市場(chǎng)的追棒。如在2009年中國(guó)嘉德拍賣(mài)會(huì)上，俞致貞的《牡丹雙雀》33.6萬(wàn)元高價(jià)成交，足足比估價(jià)多出十倍，可謂水漲船高。同年的一幅《荷塘鴛鴦》也被拍出了21.8萬(wàn)元。

一些精品畫(huà)作更是突破兩百萬(wàn)元大關(guān)。在2012年榮寶齋四季拍賣(mài)會(huì)上，俞致貞《孔雀屏開(kāi)富貴春》，以253萬(wàn)元成交。此作堪稱(chēng)俞氏工筆花鳥(niǎo)的精品之作。此套通屏尺幅巨大，畫(huà)面上方有一樹(shù)怒放的海棠，下方繪有大叢盛開(kāi)的牡丹，落英繽紛，斗色爭(zhēng)妍，充滿(mǎn)了濃濃的春意。一雄一雌兩只潔白無(wú)瑕的白孔雀掩映在花叢之中，白孔雀傲然立于怪石之上，似乎在跟姹紫嫣紅的牡丹爭(zhēng)艷，極顯天真古趣。因此精品總是會(huì)受到各路藏家的爭(zhēng)奪，價(jià)格必定也是快速上揚(yáng)。

總體來(lái)講，此類(lèi)題材市場(chǎng)成交頗好。筆者查閱了雅昌網(wǎng)中藝術(shù)家拍賣(mài)指數(shù)，顯示2011年各類(lèi)秋季拍賣(mài)會(huì)中，俞致貞上拍27件作品，成交20件，成交率為74%，成交額為3，923，800元，均價(jià)每平尺30，026元。2013年秋拍中，上拍23件，成交22件，成交率為96%，成交額為2，162，840，均價(jià)為每平方尺42，871元。可見(jiàn)無(wú)論是成交率還是均價(jià)，都有不同程度的上漲，且市場(chǎng)穩(wěn)中有升。

值得一提的是，縱觀歷次拍賣(mài)會(huì)，有關(guān)鴨題材的價(jià)格相對(duì)較高，這或許跟這類(lèi)作品較為稀缺有關(guān)。如在2010年中國(guó)嘉德拍賣(mài)會(huì)上，俞致貞《雙鴨圖》（鏡心），估價(jià)8-12萬(wàn)元，結(jié)果以32.48萬(wàn)元成交?！峨p鴨圖》是不多見(jiàn)的俞氏工筆題材作品，畫(huà)面繪有兩只鴨子，一只垂頭梳理毛發(fā)，一只靜靜凝望著前方，畫(huà)面安詳靜謐。畫(huà)家在對(duì)麻鴨形象的描繪上達(dá)到了生動(dòng)傳神。對(duì)背景的描繪上也十分細(xì)膩，將池塘寧?kù)o優(yōu)美的自然景觀描繪出來(lái)，視覺(jué)效果極佳。

蔬果題材價(jià)格較低

相對(duì)于花卉和翠鳥(niǎo)蝴蝶等題材的市場(chǎng)熱鬧程度，蔬果畫(huà)作則顯得較為冷落，市場(chǎng)表現(xiàn)很平淡。為此筆者專(zhuān)門(mén)查找了歷次拍賣(mài)會(huì)上有關(guān)此類(lèi)題材畫(huà)作的價(jià)格，結(jié)果市場(chǎng)價(jià)格都較低?，F(xiàn)挑選出近幾年來(lái)拍賣(mài)場(chǎng)上較具典型的一些數(shù)據(jù)，從中可以略窺出其價(jià)位。如2009年中國(guó)嘉德拍賣(mài)會(huì)，俞致貞 《柿子繡眼》 僅以22，400 拍出。2011年，其《果蔬圖》也只以16，800元成功易手。同年，另一幅 《青蔬圖》只以13，440元成交。而俞氏的《蘿卜》，在2012年北京榮寶拍場(chǎng)上，最終以 53，760元落錘。時(shí)至去年，俞氏 1963年作的尺寸稍大的《柿柿如意》也才以7萬(wàn)多元成交。

其實(shí)蔬果題材在古代早已成為畫(huà)家描繪的對(duì)象，比如兩宋院體畫(huà)中的蔬果題材，很多是作為花鳥(niǎo)的配景而存在的，往往象征著豐腴、典麗的祥和氣息，屬于當(dāng)時(shí)盛行的富貴之美范疇。諸如《秋瓜圖》、《果熟來(lái)禽》之類(lèi)作品，表現(xiàn)瓜果蔬菜的題材開(kāi)始廣為人所關(guān)注。所以南宋畫(huà)家法常，就有《寫(xiě)生蔬果》流傳。至明代，四家之一的沈周也畫(huà)了很多蔬果類(lèi)別的冊(cè)頁(yè)。明清以來(lái)的蔬果畫(huà)題材則更多的擴(kuò)大到了蔬菜的范圍，由貴族審美向平民審美轉(zhuǎn)變。在文人水墨大寫(xiě)意全面興起的明清之交直至清乾隆年間，躍居為花鳥(niǎo)畫(huà)中一個(gè)不可或缺的品種，也隨之出現(xiàn)了以蔬果為題材的名家大師，如徐渭、虛谷、趙之謙、任伯年、吳昌碩及現(xiàn)代的齊白石、潘天壽等。他們畫(huà)了許多大都水墨畫(huà)形式風(fēng)格的蔬果作品。

然而，藏家一般偏好俞氏堂皇富麗的牡丹，或是活靈活現(xiàn)的精致草蟲(chóng)，因?yàn)檫@些主流畫(huà)作漲值較快，易手也更為容易。瓜果蔬菜則引不起藏家的興趣，才導(dǎo)致價(jià)格一直高不上去。目前還沒(méi)見(jiàn)到突破十萬(wàn)的作品，甚至有些作品還會(huì)遭遇流拍，如2010中國(guó)嘉德俞致貞《蔬香圖》，估價(jià)為8，000-15，000，最終結(jié)果卻流拍，讓人為之感嘆。因此，筆者認(rèn)為，在俞氏工筆花鳥(niǎo)的整體市場(chǎng)行情日漸看漲的情況下，此類(lèi)蔬果題材的作品具有較大的漲值空間。

在同時(shí)期女畫(huà)家中所處價(jià)位

而在當(dāng)代的拍賣(mài)市場(chǎng)上，女畫(huà)家的作品市場(chǎng)行情比起男畫(huà)家來(lái)要遜色很多。以近兩年的市場(chǎng)行情看，陳佩秋、何香凝、吳青霞、李秋君、周煉霞、陸小曼等作品在海內(nèi)外拍賣(mài)場(chǎng)上經(jīng)常見(jiàn)到，有的市場(chǎng)表現(xiàn)還相當(dāng)理想。

俞致貞在女畫(huà)家中的市場(chǎng)可以算中等居上，市場(chǎng)的均價(jià)比吳青霞和陳佩秋略低；比周煉霞和何香凝要高；與陸小曼持平，但精品價(jià)值要超過(guò)她。

作為民國(guó)較具代表的女畫(huà)家吳青霞，其作品很早就進(jìn)入市場(chǎng)。2001年她的力作《羅漢圖》和《魚(yú)家樂(lè)》分別被上海敬華拍至3.08萬(wàn)元和4.18萬(wàn)元。2004年其作品價(jià)格大幅攀升，超過(guò)20萬(wàn)元的作品不在少數(shù)，其中《打漁圖》在上海信仁拍賣(mài)會(huì)上以33萬(wàn)元成交。同年，大幅力作《魚(yú)躍》在北京榮寶以220萬(wàn)元成交。之后，吳青霞作品價(jià)格一改以往頹勢(shì)，行情大幅飆升，過(guò)百萬(wàn)元的比比皆是。2011年她的精心之作《花港觀魚(yú)》以246.4萬(wàn)元成交，再創(chuàng)市場(chǎng)新高。2014年，他的《漁家樂(lè)》拍出了149.5萬(wàn)元。目前，吳青霞作品很受市場(chǎng)青睞。

而另一位女畫(huà)家周煉霞的作品早在民國(guó)時(shí)期就被市場(chǎng)看好。至90年代后期，她的作品偶有亮相，但在市場(chǎng)上屬于冷門(mén)。近幾年，除了一幅與吳湖帆合作的《蓮花鴦侶》在2004年拍賣(mài)會(huì)上以105萬(wàn)元成交。其他作品價(jià)格一般，如2004年《翠羽粉荷圖》成扇只以1.1萬(wàn)元拍出；2010年，其《玉骨冰肌》在上海天衡獲價(jià)17.3萬(wàn)元。2011年《燭搖紅影》成扇以14.9萬(wàn)元成交。因此比起俞致貞還是處于低位。

最具代表性的是海派實(shí)力派的女畫(huà)家陳佩秋，她的作品于90年代進(jìn)入海內(nèi)外拍賣(mài)市場(chǎng)，價(jià)格一路走高。2010年，陳的《放鴨圖》在北京榮寶以50.4萬(wàn)元成交。2012年北京保利拍場(chǎng)上，其《紅葉竹禽圖》成交價(jià)達(dá)到了483萬(wàn)元?，F(xiàn)在超過(guò)百萬(wàn)元的作品已較多。就在去年，她的花鳥(niǎo)畫(huà)作品《竹澗黃蝶》在朵云軒上也拍出了310.5萬(wàn)，增值潛力勢(shì)不可擋，完全能與男書(shū)畫(huà)家相抗衡。

嶺南畫(huà)派的何香凝作品也時(shí)常在市場(chǎng)上露面。2002年秋季她與傅抱石合作的一幅《賞雪》由于估價(jià)過(guò)高而流標(biāo)。2005年《花鳥(niǎo)四屏》在中貿(mào)圣佳獲價(jià)165萬(wàn)元，第一次突破了百萬(wàn)元大關(guān)；同年《梅花》立軸在廣州藝拍獲價(jià)50萬(wàn)元；2007年《梅花》在榮寶獲價(jià)23.1萬(wàn)元。2013年的《松猿圖》以18.4萬(wàn)元成交。目前還未超過(guò)百萬(wàn)元的作品。均價(jià)在3萬(wàn)—4萬(wàn)元每平方尺，比俞致貞略低。

才女陸小曼作品近年來(lái)也頗受市場(chǎng)歡迎。2010年其《富貴雙棲》在深圳聯(lián)合獲價(jià)31.36萬(wàn)元；同年，她的《秋江晚渡》成扇在北京傳是獲價(jià)61.6萬(wàn)元。2011年，其《梅屋圖》在翰海拍得41.4萬(wàn)元；2012年《仕女四屏》在中國(guó)嘉德以46萬(wàn)元成交。陸的成交量和成交價(jià)都與俞致貞差不多，但要論百萬(wàn)元的精品，還是俞致貞略勝一籌。

俞致貞的書(shū)畫(huà)較具收藏潛力，究其原因，除了其上文中多次提到的獨(dú)特藝術(shù)價(jià)值外，也跟女畫(huà)家作品的存世量有關(guān)。目前女畫(huà)家作品畢竟稀少，一些作品算是可遇不可求，收藏價(jià)值高。縱觀美術(shù)史，女書(shū)畫(huà)家的涌現(xiàn)只有不到百年的歷史，女書(shū)畫(huà)家人數(shù)少，流通的作品畢竟有限，這是毋庸置疑的。因此，女書(shū)畫(huà)家的精品相當(dāng)于“原始股”， 買(mǎi)這些作品升值是一定的，現(xiàn)在應(yīng)是收藏和投資的最佳時(shí)期，也算是撿漏投機(jī)的理想對(duì)象。尤其師從張大千和于非闇的俞致貞，融各家之長(zhǎng)的花鳥(niǎo)畫(huà)作品，其市場(chǎng)價(jià)值只會(huì)越加突顯。

另一方面，女書(shū)畫(huà)家的作品價(jià)格比起男畫(huà)家來(lái)，目前從市場(chǎng)角度看還是明顯偏低，增值空間較大。由于在人們的意識(shí)中還存有偏見(jiàn)，目前為止依然沒(méi)有被公認(rèn)為書(shū)畫(huà)藝術(shù)大師的女畫(huà)家，她們作品市場(chǎng)價(jià)格遠(yuǎn)低于同時(shí)代書(shū)畫(huà)大師黃賓虹、張大千、潘天壽、傅抱石等。隨著人們的意識(shí)逐漸提高，藝術(shù)修養(yǎng)的不斷完善，相信最終會(huì)完全摒棄偏見(jiàn)，投資和收藏她們的作品增值空間會(huì)不斷增大。再加上女畫(huà)家作品的偽作相對(duì)要少，還未出現(xiàn)像許多男書(shū)畫(huà)家那樣贗品滿(mǎn)天飛的現(xiàn)象，所以從投資角度而言還是相對(duì)保險(xiǎn)。同時(shí)筆者建議，收藏俞氏作品時(shí)，一定要選擇她個(gè)人獨(dú)立完成的作品，而不是與丈夫劉力上合作的作品。