王希銘

那里，有一處風(fēng)景，簡(jiǎn)單而純粹。

我正坐在一塊也許有些年代的青石板上，望著一個(gè)名叫“烏鎮(zhèn)”的小鎮(zhèn)子，望著枕水人家的白墻黑瓦，望著青綠色河水上那幾只搖搖晃晃的烏篷船，像極了天空中搖搖擺擺的風(fēng)箏。

這是我的旅程，我清楚地知道“欣賞風(fēng)景”并不是我的最終目的，或是讓我在烈日炙烤下舉步維艱的最終動(dòng)力。我是為了和身邊同行的好友增進(jìn)一份情誼，也是為了在這樣安靜的小鎮(zhèn)平復(fù)我浮躁的心情。風(fēng)景就這樣靜默在我眼前，我不禁遙想：千百年來(lái)，人們欣賞的風(fēng)景是否真的是風(fēng)景本身？

周國(guó)平在褒獎(jiǎng)青年畫(huà)家劉輝的作品集《零度以下》時(shí)曾說(shuō)：“賞荷原是中國(guó)文人的雅趣，所賞的是那浮香園影的精致，那‘出淤泥而不染的高潔，實(shí)際上是借荷花而孤芳自賞?！?/p>

如此類推，周敦頤愛(ài)蓮，是由它“中通外直，不蔓不枝”聯(lián)想到自身；五柳先生賞菊，是因?yàn)榫栈ǖ囱胖伦屗谧匀恢幸挼昧苏嬲簦欢懹魏妹?，是因梅花剛烈的性情。萬(wàn)物本無(wú)情，花朵盛放之景其實(shí)也只是遵循自然的客觀規(guī)律。至于在何時(shí)何地開(kāi)放，開(kāi)出何種顏色、何種大小的花朵，其實(shí)都是自然選擇的結(jié)果。只是文人在孤獨(dú)的內(nèi)心里，將自己的影子投射到了景色上，在爛漫的景色中安放一個(gè)孤獨(dú)的靈魂。如此言之，文人欣賞的不是風(fēng)景，而是在風(fēng)景中看到的自己。

然而有的景色很難加以人文的改造，比如說(shuō)世界的終點(diǎn)——南極。南極，是世界的終點(diǎn)，在許久以前也是人類的終點(diǎn)。然而在阿蒙森成功登上南極之后，南極的歷史再次被改寫(xiě)。但在這一片輝煌成就的背后，是無(wú)數(shù)個(gè)在冰雪世界里封存的生命。自然對(duì)于人類而言，是一個(gè)太過(guò)于龐大的整體，它循環(huán)往復(fù)，它變化無(wú)常，它瑰麗壯美，它兇殘暴戾，而我們面對(duì)它不得不肅然起敬。

在斯科特等人的日記中，還有許多對(duì)南極旖旎的自然風(fēng)光的描寫(xiě)，景色壯麗到足以讓人畢生銘記。在黑暗之中探索的他們，遭遇了自然暴戾的虐待，但他們卻發(fā)問(wèn)：“人并不怕死，那么通往地獄的道路也就未必坎坷，是吧？”我相信這是一種對(duì)自然的絕對(duì)純粹的情感，因?yàn)樵诿鎸?duì)生死的時(shí)刻，人會(huì)變得無(wú)比單純。

但是，這樣的景色、這樣的心情，也許永不得見(jiàn)。真正和我們想貼近的不是那山山水水，更直白點(diǎn)說(shuō)，是那一個(gè)個(gè)景區(qū)。

我完全不理解將自然風(fēng)光圍成圈，定時(shí)定量放一撥人進(jìn)去欣賞的意義在哪里。其實(shí)答案也是非常簡(jiǎn)單的，在這樣一個(gè)快速運(yùn)轉(zhuǎn)的世界，在這樣一個(gè)像玻璃球一樣高速飛旋的社會(huì)，物價(jià)都以迅雷不及掩耳之勢(shì)上漲，怎么可能不對(duì)景色作開(kāi)發(fā)促進(jìn)一些臨近鄉(xiāng)村的城市化進(jìn)程，賺一些有閑心的人的閑錢(qián)呢？

我曾看過(guò)遲子建的《西柵的梆聲》，這是描寫(xiě)烏鎮(zhèn)的散記。她筆下的烏鎮(zhèn)，真是一個(gè)安靜的國(guó)度，沉靜到不可思議的地步。然而往往如此，期待越高，失望越大。當(dāng)我真正坐在這塊被太陽(yáng)炙烤得發(fā)燙的青石板上，望著人影憧憧，望著高額的費(fèi)用欄，我只剩疑問(wèn)：難道是我的心靈不能夠發(fā)現(xiàn)美嗎？我所看到的景色是否是這風(fēng)景的本身呢？

城市喧囂下生活的我們，需要風(fēng)景來(lái)作為心情的調(diào)劑，也因此年輕的旅游族的隊(duì)伍愈來(lái)愈壯大，自己對(duì)外面的世界也越來(lái)越渴求。我們希望用我們的雙眼看見(jiàn)自然瑰麗的面貌，希望見(jiàn)證不同城市的不同風(fēng)情，因?yàn)槲覀兊男撵`在訴說(shuō)著寂寞。

當(dāng)我們看景色的時(shí)候，我們?cè)诳词裁?？也許是一個(gè)在心底想象了千萬(wàn)遍的世界。

（指導(dǎo)老師：劉建華）