近幾年，一種消極情緒彌漫在影視劇創(chuàng)作人群之中，很少有人敢為中國最大數(shù)量的觀眾——農(nóng)民去創(chuàng)作屬于他們的作品。原因很簡單，在中國城市化進(jìn)程中，農(nóng)耕活動退出主流生活，農(nóng)村題材作品淡出主流文化視野，大多農(nóng)村題材電視劇更是不叫好不叫座，不好找播出平臺，甚至植入廣告都難拉。而《馬向陽下鄉(xiāng)記》實(shí)現(xiàn)了兩個(gè)突破，一是農(nóng)村題材電視劇內(nèi)容制作的突破；二是實(shí)力偶像型演員角色演繹的突破。

《馬向陽下鄉(xiāng)記》講述了一個(gè)城里的潮大叔機(jī)緣巧合地被下放到農(nóng)村工作引發(fā)的故事。一個(gè)沒有農(nóng)村生活、工作經(jīng)驗(yàn)的商委科長一頭扎進(jìn)小山村。這個(gè)臨時(shí)替補(bǔ)上陣的“第一書記”既要處理村里的各種糾紛又要與村中幾伙派系斡旋調(diào)和，這本身就帶來“穿越劇”的喜感和“現(xiàn)實(shí)劇”的針刺感。與趙本山班底推出的東北風(fēng)系列農(nóng)村劇相比，《馬向陽下鄉(xiāng)記》把握住了當(dāng)今農(nóng)村的社會熱點(diǎn)問題，“土地流轉(zhuǎn)”、“留守兒童”、“族系私斗”、“空殼村”等都在劇中有所體現(xiàn)，針砭時(shí)弊，引發(fā)人們對中國農(nóng)村未來的思考。它一改舊有農(nóng)村喜劇的刻意搞笑庸俗逗樂，從生活中發(fā)掘幽默元素，戲劇沖突張馳有致，接地氣，又不失清新。更難能可貴的是，這部反映現(xiàn)實(shí)題材的劇集，雖是以“村第一書記”為主角，卻沒有慣常的“高大全”套路，也沒有“臉譜化”的干部形象。從違和感開始構(gòu)建和諧旋律，既有情感溫度又有現(xiàn)實(shí)熱點(diǎn)，難怪許多觀眾“一改幾年不看農(nóng)村題材電視劇的習(xí)慣，開始追起這部劇來?！?/p>

劇情設(shè)計(jì)上，雖然是農(nóng)村背景卻不乏時(shí)尚看點(diǎn)，馬向陽本身就是都市潮人，從一開場的游艇海釣，到車頂載著騎行自行車進(jìn)村，包括他的言談舉止行事做派都帶著時(shí)尚氣息，這些足以牽動城市觀眾的心，隨著主人公展開他的“奇幻鄉(xiāng)村之旅”。劇中幾個(gè)主要人物，性格鮮明，人物語言各有特色，對白土洋結(jié)合，不時(shí)閃現(xiàn)最新流行語匯，增強(qiáng)了笑點(diǎn)和時(shí)尚元素。在制作上，本劇頗為用心，大槐樹村畫風(fēng)唯美，諸多鏡頭堪比電影，剪輯不拖泥帶水，片頭片尾精致，甚至片尾曲也溫情動人，這些都一改觀眾心目中農(nóng)村劇定勢，可以肯定地說，《馬向陽下鄉(xiāng)記》已經(jīng)開啟國內(nèi)農(nóng)村題材劇的新風(fēng)尚。

最早開始看《馬向陽下鄉(xiāng)記》時(shí)，的確是懷著一種陰暗心理，料定像吳秀波這樣外形俊美的型男一定會把村書記這種又土氣又一本正經(jīng)的形象演出惡搞的效果來。但是，看過幾集之后不禁要為他的表演拍案稱奇，這是個(gè)在人物塑造上有太大寬度的演員。有時(shí)不禁暗想，吳秀波是按什么標(biāo)準(zhǔn)去接戲呢？是不是只要是他沒演過的類型角色，他就想演、就敢演――還真演活了。

吳秀波在外型上賦予馬向陽全新的時(shí)尚村干部形象，在角色定位上給予了馬向陽鮮明的個(gè)性和熒屏生命。他不是一心“向上爬”的村干部，而是懷著“探險(xiǎn)”的心準(zhǔn)備花一年時(shí)間去完成第一書記“Cosplay（角色扮演）”的任務(wù)。但他又是宅心仁厚的人，這個(gè)“土萌土萌”的都市潮叔“被下鄉(xiāng)”到村官崗位上，從主持正義、為民做主的樸素出發(fā)點(diǎn)，一點(diǎn)點(diǎn)被激發(fā)出造福一方的斗志。這個(gè)充滿正能量的人物有生活、有血肉，有煩惱、有智慧，讓人不覺產(chǎn)生親近感。