馬巍

內(nèi)地與香港的關(guān)系無疑是近期的熱門話題之一。就電影而言，自2003年的CEPA協(xié)議簽署之后，兩地電影業(yè)的合作、合拍進(jìn)入了一個前所未有的高潮，“北上”一時成為了香港電影的主題。不過，最近兩年的情況似乎有所改變。一方面是內(nèi)地創(chuàng)作新人和各類中小制作在市場上的崛起。另一方面，隨著武俠、警匪等港片“長項”陷入市場低谷，香港電影在類型、明星、技術(shù)等領(lǐng)域的資源優(yōu)勢也被極大削弱。

然而，就此斷言香港電影“北上”已到頭卻遠(yuǎn)非事實(shí)。實(shí)際的情況或許恰恰相反：相比前幾年，兩地電影界的合作方式似乎又有了新變化。這一點(diǎn)從最直接的產(chǎn)品形態(tài)中能夠看到端倪——幾年前的兩地合拍片怎么看都更像港片，但如今很多雙方深度合作的影片，其外在形態(tài)卻幾乎是標(biāo)準(zhǔn)的內(nèi)地電影，“港味”很大程度上內(nèi)在化了。

去年大獲成功的《中國合伙人》是個典型例子：完全是內(nèi)地題材，主演、幕后班底均以內(nèi)地為主，但香港電影的成熟經(jīng)驗在作品中發(fā)揮的重要作用卻依然不可或缺。陳可辛無疑是當(dāng)前融入內(nèi)地最為成功的香港導(dǎo)演。今年國慶檔，他又有一部《親愛的》即將上映，依然是從題材到班底的全面內(nèi)地化，市場表現(xiàn)值得期待。

這樣的影片現(xiàn)在越來越多，以即將開鑼的十·一檔為例，除了《親愛的》，類似的電影還有《黃金時代》。作為“香港電影新浪潮”元老，許鞍華的這部新片雖有合拍之名，但臺前幕后的內(nèi)地化同樣運(yùn)轉(zhuǎn)得爐火純青，該片也是近來少數(shù)有可能在市場上有所作為的文藝型電影。

新形態(tài)的產(chǎn)品，意味著兩地電影合作進(jìn)入了一個新階段。當(dāng)然，也有選擇合而不同者。例如香港動畫的代表《麥兜》，雖然幾年前曾憑借內(nèi)地化取得了不錯的市場成績，但其最近的兩部電影版卻選擇了回歸“港味”。不過時至今日，市場的水乳交融已是既成事實(shí)。今年10月1日，《麥兜》系列的最新電影《麥兜我和媽媽》將在內(nèi)地和香港同步上映。當(dāng)前看似保守的選擇，誰又敢說不是面向長遠(yuǎn)的以退為進(jìn)？

應(yīng)該說，隨著內(nèi)地中小制作挑起大梁，香港電影對于華語電影市場的直接影響力確實(shí)是減弱了。相比以往，其在整個華語電影產(chǎn)業(yè)中的位置也似乎從主力變成了先鋒。在電影圈高呼“娛樂至死”的當(dāng)下，無論是《中國合伙人》《親愛的》的現(xiàn)實(shí)關(guān)注，還是《一代宗師》《黃金時代》對中國歷史和傳統(tǒng)文化的深情回顧都顯得是那么的難能可貴。在將賣座的重任交給內(nèi)地新人之后，來自香港的大導(dǎo)演們倒是肩挑起了文化與現(xiàn)實(shí)的擔(dān)子，以及為產(chǎn)業(yè)探索未知疆域的使命。

所以說，香港電影的“北上”仍在進(jìn)行中。對于華語電影，香港依然不可或缺。