呂雁

社會議題帶給綜藝節(jié)目持續(xù)生命力。

當(dāng)前中國大陸電視爆款莫過于《中國好聲音》《爸爸去哪兒》。

什么原因讓它們持續(xù)火爆？除了制作精良，嘉賓選擇準(zhǔn)確，斥資不菲的因素外，業(yè)內(nèi)人普遍看好的是社會話題和娛樂元素的完美結(jié)合，而且普遍認(rèn)同社會議題帶給綜藝節(jié)目持續(xù)生命力的新綜藝趨勢。

無論純娛樂還是走心范，無論大型晚會還是小型訪談，無論棚內(nèi)模式還是戶外紀(jì)實(shí)，一檔電視節(jié)目的極度火爆都是社會趨勢的反映。30年前的央視春晚，25年前的《正大綜藝》， 20年的《焦點(diǎn)訪談》，18年前的《快樂大本營》，8年前的《超級女聲》，3年前的《非誠勿擾》《中國達(dá)人秀》，2年前的《中國好聲音》，1年前的《我是歌手》《爸爸去哪兒》這些中國大陸標(biāo)志性節(jié)目的火爆，無不暗含當(dāng)時深刻的社會變遷，無不切中國民求樂、求真、求公平、求放松、求夢想、求實(shí)力、求成功、求教子有方、求獨(dú)門絕技的種種大眾心態(tài)。所謂切中國民心態(tài)引起共鳴就切中了綜藝節(jié)目的命門，也應(yīng)了海涅所言“換一個時代，換一批鳥”。

那個節(jié)目中叫馬諾的女子，“寧肯在寶馬里哭也不肯在單車后笑”，此言一出，如同一幅浮士繪，刻畫出活生生的金錢崇拜社會眾生相，也擊中這個時代最脆弱的軟肋。同樣，《爸爸去哪兒》除了明星耀眼，萌娃可人，無數(shù)為人父母者都在電視里照見自己的育子方法，誰又能說，它與中國父親普遍缺席孩子成長教育和當(dāng)今中國社會眾多家庭不擅溝通，眾多父親普遍因工作壓力大亦或常常流連在外難歸家庭的現(xiàn)實(shí)不無關(guān)系呢？

電視不過是觀眾另一個代言罷了。就連此檔節(jié)目的制片人——4歲孩子的父親謝滌葵也表示節(jié)目火爆的原因是對中國長期“女主內(nèi)、男主外”文化中存在“父親角色失位”的重新審視?！?/p>

也許，對于電視綜藝而言，舞臺很炫，嘉賓給力，陣丈強(qiáng)大，并非成就一檔完整的品質(zhì)上佳節(jié)目的首要因素。決定節(jié)目成功與否的關(guān)鍵其實(shí)與制作人對社會趨勢的判斷密不可分。成就節(jié)目的內(nèi)容千千萬，而遴選的內(nèi)容若與觀眾無關(guān)，觀眾又何必買賬？此所謂“盲目就會放肆，懂得判斷選擇就會克制”。

但今時今日，“克制”很難。一個節(jié)目火了，就有眾多同類一哄而上，跟風(fēng)問題并不會因?yàn)槟稠?xiàng)行政命令而令行禁止。這個國內(nèi)熒屏最尷尬的局面仍然無解，這恐怕是關(guān)于中國電視另外一個“焦點(diǎn)訪談”?；蛟S，以此做個娛樂節(jié)目也會火上一把？玩笑。