徐江

詩人、作家、文化批評家。生于1967年，1989年畢業(yè)于北京師范大學(xué)?，F(xiàn)居天津。

如果強大的影響力，推送的只是廉價的感動和稚氣，是五音不全或性向取中，那么一個時代的娛樂產(chǎn)業(yè)將注定是失敗的，并隨時有崩盤的危險。

姜文和趙本山攜手亮相綜藝節(jié)目出任“導(dǎo)師”，算是綜藝界最近比較大的新聞。畢竟作為重量級導(dǎo)演和迄今為止的頭號男演員參與真人秀的制作，在歐美還都比較少見（就跟那里的一線藝人平時不接廣告，多是把這塊收入留給那些退出前臺的前輩一樣），但中國特色就是中國特色，叫賣新片的需要、電視選秀對超高人氣的吸納……這都是一線藝人們不得不正視的一個問題。

姜文、趙本山、羅大佑、劉歡、齊秦、田震、那英、郭德綱、馮小剛、英達……資深的頂級藝人里，沒出來當“導(dǎo)師”過癮的人，可能也就剩下陳道明、崔健、王菲、張藝謀等屈指可數(shù)的名字了。當“大腕”漸漸讓位給“大咖”（這個來自閩南話的詞匯，百度上給的定義是“大角色”、“在某個地方或者某個領(lǐng)域里較為有錢有能力”），流行語匯里的達人成色顯然在增多，市井的訴求也更加直接。

過去藝人帶徒，即便不是三年五載、教藝育人，至少也要在一定的時間長度，在演藝的關(guān)鍵節(jié)點給對方一些深入的點撥?，F(xiàn)在導(dǎo)師們參與節(jié)目，恐怕至多也就近似于那種藝人培訓(xùn)學(xué)校臨時請來的講座明星。當然，能見到他們，對于新藝人來說，已經(jīng)是一種鼓勵與鞭策，能聽這些大明星言傳身教，對于某些人來說，更是一生難忘的經(jīng)歷。何況現(xiàn)在的選秀選手，大部分都屬于“帶藝投師”，學(xué)什么倒在次要，借明星的因素展示自己，師生彼此在吸引眼球方面謀得雙贏才是最關(guān)鍵的。這就是這十年，內(nèi)地真人秀藝人培訓(xùn)機制的一個實質(zhì)。

不能說風(fēng)行十年的選秀沒有給觀眾帶來快樂，也不能說現(xiàn)行選秀機制沒有發(fā)掘出新的實力藝人?？沙藰O個別的“選手”，大陸秀場還沒出現(xiàn)能和中國臺灣的蕭敬騰、楊宗緯那樣專業(yè)水準相接近的選手，這確是一個不爭的事實。它當然跟內(nèi)地演藝界從業(yè)的人多、競爭激烈，新人能分攤到的機會少有一定關(guān)系，但也與對選秀藝人培養(yǎng)、管理的不完善有著巨大的關(guān)系。

內(nèi)地的選秀明星，要么出道了卻一直不溫不火，要么很快跟老東家分道揚鑣，或曝出負面社會新聞——把這單純歸因于藝人本身的問題，顯然說不通。星路黯淡，藝人個性或作品的質(zhì)地是一個原因。經(jīng)紀人團隊是否職業(yè)，選秀方是否做到對自己的藝人資源充分開掘，并使他們保持可持續(xù)發(fā)展等問題，我估計不是沒人想過，但恐怕當事各方的注意力，很快就被短期利益和彼此人性的弱點給湮沒了。大數(shù)據(jù)時代的各行各業(yè)，都比之前時代更帶有“短期搏命”性質(zhì)的過勞死色彩，誰愿意為一個小小的個體，延緩公司和經(jīng)紀人自以為高明的利潤曲線追逐呢？現(xiàn)在也沒有一個監(jiān)管機構(gòu)提醒每個人：警惕身體里面潛藏的資本主義式貪婪。

照過去的規(guī)律，每一代藝人的出現(xiàn)，影響的都將是未來一二十年間的娛樂品質(zhì)乃至社會風(fēng)尚，比如崔健和他帶動的內(nèi)地搖滾熱，比如李宗盛和他炮制的港臺商業(yè)歌曲。后來由于天才藝人斷檔，營銷至上，這一周期漸漸變成十年八年或三年五載。但不管間隔長短，藝人身上的創(chuàng)造力，對流行文化、對社會風(fēng)尚的影響力，伴隨著影像和網(wǎng)絡(luò)的無處不在，無疑正處在一個前所未有的強大時期。如果強大的影響力，推送的只是廉價的感動和稚氣，是五音不全或性向取中，那么一個時代的娛樂產(chǎn)業(yè)將注定是失敗的，并隨時有崩盤的危險。

有多少人能不僅僅為自己每餐的飯負責，還為自己的飯碗負責？這是一個很嚴肅的話題。