申文潔

【摘 要】舞蹈《黑暗中的舞者》創(chuàng)作靈感來源于08年的汶川地震，運(yùn)用了本人在大學(xué)期間所學(xué)的舞蹈編創(chuàng)理論知識，并結(jié)合當(dāng)代舞元素產(chǎn)生的舞蹈作品。在該作品中體現(xiàn)了編創(chuàng)手法的獨(dú)特性和實(shí)用性。該課題結(jié)合舞蹈《黑暗中的舞者》在編創(chuàng)過程中對于舞蹈結(jié)構(gòu)、動(dòng)作設(shè)計(jì)以及服裝與音樂的運(yùn)用，進(jìn)行了深入的探索與研究。通過實(shí)踐研究進(jìn)一步提升對舞蹈編創(chuàng)手法的認(rèn)知，同時(shí)為今后需要在編創(chuàng)方面繼續(xù)研究的同行們提供一定的參考價(jià)值。

【關(guān)鍵詞】舞蹈；編創(chuàng)手法；當(dāng)代舞

舞蹈是一門視覺藝術(shù)，是反映社會生活藝術(shù)。在舞蹈選材上，編導(dǎo)要有主觀審美意識和對客觀世界的感應(yīng)和抒發(fā)。舞蹈編導(dǎo)在社會生活的感染下，產(chǎn)生創(chuàng)作靈感。通過特定的人和事物把社會生活中所看到、感受到、體驗(yàn)到、理解到、認(rèn)識到的情緒和情感加以概括，再運(yùn)用一定的舞蹈動(dòng)作和結(jié)構(gòu)形式予以表達(dá)，構(gòu)成特定的舞蹈作品。對舞蹈編導(dǎo)而言，選材選好也就意味著作品成功了一半。舞蹈的選材要新穎，這樣才能使其在眾多作品中脫穎而出、凸顯個(gè)性。選材的新穎，能夠使作品散發(fā)出一種不一樣的情懷，給人眼前一亮。舞蹈的選材要有特色，這既可以體現(xiàn)編導(dǎo)的創(chuàng)作意圖和審美情趣，又可以反映作品的時(shí)代特征與藝術(shù)風(fēng)格。

例如舞蹈《黑暗中的舞者》的創(chuàng)作靈感來源于08年的汶川地震：有個(gè)不幸的女孩在這場災(zāi)難中失明，即使面對絕望她還在堅(jiān)持夢想，即使身處黑暗的世界她依舊以微笑面對。女孩堅(jiān)韌不拔的精神震撼了我，感染了我，讓我對人生又重新審視了一番，因此有感而發(fā)，繼而編創(chuàng)出該舞蹈作品《黑暗中的舞者》。這部舞蹈作品帶給我們的啟示是人活在世上要有自己的夢想，雖然夢想總是遙不可及，但是也要堅(jiān)持。當(dāng)你被現(xiàn)實(shí)一次次打敗時(shí)，絕不要?dú)怵H，因?yàn)楣饷骶驮谇胺健Ｖ灰銏?jiān)持勇敢的往前走，你的人生會因此而美麗。舞蹈采用了當(dāng)代舞元素來編創(chuàng)。當(dāng)代舞中的肢體動(dòng)作，是最貼近生活表達(dá)人對新舊事物的思想與情感，屬于現(xiàn)實(shí)題材的舞蹈。從表現(xiàn)時(shí)間上、內(nèi)容上和形式上都不同于其他原有的舞蹈種類，當(dāng)代舞有著自己獨(dú)特的舞蹈風(fēng)格。筆者運(yùn)用當(dāng)代舞元素來展現(xiàn)黑暗中不斷堅(jiān)持努力奮斗的人物形象。

一、當(dāng)代舞題材下的舞蹈結(jié)構(gòu)

舞蹈結(jié)構(gòu)是一部作品的框架，舞蹈編導(dǎo)通過它將舞蹈的主體思想表現(xiàn)出來。舞蹈的結(jié)構(gòu)樣式受舞蹈的主題所制約，舞蹈的題材不同，就相應(yīng)有不同的舞蹈的結(jié)構(gòu)樣式。當(dāng)舞蹈編創(chuàng)者選定舞蹈題材并且準(zhǔn)備進(jìn)行編創(chuàng)時(shí)，對舞蹈主題的構(gòu)思與實(shí)際編創(chuàng)作品有一定區(qū)別。而舞蹈結(jié)構(gòu)就是要在編舞之前先構(gòu)思該舞蹈具體要表現(xiàn)什么主題、用什么形式和內(nèi)容來體現(xiàn)、舞蹈動(dòng)作中有什么藝術(shù)風(fēng)格、故事情節(jié)該怎樣發(fā)展、可以說在某種層面上是和文章的提綱相像。當(dāng)舞蹈題材確定以后，結(jié)構(gòu)便是創(chuàng)作的基礎(chǔ)。“對舞蹈而言，結(jié)構(gòu)不是操作性創(chuàng)造，而是‘頭腦中的創(chuàng)造，是藝術(shù)思維活動(dòng)的實(shí)質(zhì)性創(chuàng)造，是多種心理活動(dòng)協(xié)調(diào)配合的藝術(shù)思維過程。一個(gè)完整結(jié)構(gòu)的產(chǎn)生，就等于完成了創(chuàng)作進(jìn)度的一大半?！?/p>

舞蹈結(jié)構(gòu)的布局，是從作品中的情節(jié)發(fā)展入手。舞蹈的作品結(jié)構(gòu)分別為：開頭、轉(zhuǎn)折、發(fā)展、高潮、結(jié)尾這幾部分。

“開頭” ——一般要開門見山地表達(dá)出作品要說的意圖。如舞蹈作品《黑暗中的舞者》開頭以一個(gè)站在角落里右手不停地在眼前左右晃動(dòng)披頭散發(fā)的女孩，穿著白色飄逸的長衣，一件緊身的黑色短褲，將一個(gè)剛失明女孩的人物形象拿捏的十分到位。整個(gè)舞臺都是被黑色包圍，只有女孩站的地方才是白色的，可她卻什么也看不見?！伴_端”在舞蹈中時(shí)間占的比例較短，更多內(nèi)容是在中間的發(fā)展的部分。

“轉(zhuǎn)折” ——舞蹈作品情節(jié)開始發(fā)生轉(zhuǎn)變。在舞蹈《黑暗中的舞者》中講述剛失明的女孩，在慢慢適應(yīng)這個(gè)黑暗的世界，她要堅(jiān)強(qiáng)起來，她熱愛的舞蹈還要繼續(xù)跳下去。這個(gè)情景的轉(zhuǎn)折主要是給發(fā)展部分做鋪墊。

“發(fā)展”——由原有的舞蹈情節(jié)演變成新的舞蹈情節(jié)，這部分是舞蹈中最為重要的。舞蹈《黑暗中的舞者》是運(yùn)用典型流行音樂與當(dāng)代舞肢體動(dòng)作表現(xiàn)出來。音樂與動(dòng)作之間有著不同發(fā)展變化，音樂節(jié)奏由輕到重由慢到快，而動(dòng)作隨著音樂的高蕩起伏隨之變化。

“高潮”——作品達(dá)到最高頂點(diǎn)時(shí)，整部作品在高潮是最具有震撼力的。失明女孩一直現(xiàn)實(shí)與過去不分，把自己封閉不敢面對現(xiàn)實(shí)，一直徘徊在黑與白的邊緣。編導(dǎo)巧妙運(yùn)用了舞蹈的編創(chuàng)手法，把人物內(nèi)心糾結(jié)不敢面對現(xiàn)實(shí)的狀態(tài)表現(xiàn)的淋漓盡致。

“結(jié)尾”——舞蹈最后的收尾，也就意味著結(jié)束。隨著音樂聲收尾，舞者回歸到最開始達(dá)到首尾呼應(yīng)。

二、當(dāng)代舞題材下的動(dòng)作設(shè)計(jì)

在舞蹈編創(chuàng)中，當(dāng)舞蹈編導(dǎo)選定題材，確定主題后，就進(jìn)入到動(dòng)作設(shè)計(jì)環(huán)節(jié)。在編創(chuàng)舞蹈時(shí)，動(dòng)作設(shè)計(jì)是根據(jù)不同題材和形式上的共同點(diǎn)及各自特點(diǎn)來尋找規(guī)律。舞蹈是以情緒或氛圍來貫穿，當(dāng)舞蹈編導(dǎo)捕捉到準(zhǔn)確的此人此境的動(dòng)態(tài)動(dòng)律時(shí)，就要進(jìn)一步深入發(fā)展下去，來完成這個(gè)舞蹈作品。“在獨(dú)舞動(dòng)作設(shè)計(jì)上需要概括性較強(qiáng)，技巧性較高。往往是以寫實(shí)動(dòng)作來表現(xiàn)人物，進(jìn)而以寫意動(dòng)作來重點(diǎn)抒發(fā)人物的細(xì)膩及內(nèi)心思緒。作為編導(dǎo)在動(dòng)作設(shè)計(jì)編排上，應(yīng)在表現(xiàn)情感的升華和渲染中把握人物思想邏輯發(fā)展的基礎(chǔ)，進(jìn)行藝術(shù)想象和發(fā)揮，用適合的基調(diào)和感情節(jié)奏來盡情表達(dá)。從獨(dú)舞動(dòng)作設(shè)計(jì)的特點(diǎn)出發(fā)，要有緩有急、有疏有密、有起有伏。動(dòng)作一般是由慢到快，由大或小幅度動(dòng)作到較難的動(dòng)作技巧，節(jié)奏分明，段落清晰，動(dòng)作發(fā)展和過程自然通順。這不僅利于形象塑造，而且也利于獨(dú)舞演員的體力和表演。

舞蹈《黑暗中的舞者》中使用了獨(dú)舞造型的編創(chuàng)技法，即選擇一個(gè)造型，在這個(gè)造型基礎(chǔ)上變化出多個(gè)造型，把這些單一的舞姿造型連接起來組成一個(gè)小的舞蹈片段，并且將動(dòng)作連貫起來作為主題動(dòng)作。在舞蹈的第一段中，先從抬手摸眼睛這個(gè)小動(dòng)作開始進(jìn)入主題，就第一個(gè)造型而言很直觀的告訴觀眾她是盲人。之后隨著音樂的節(jié)奏越來越快，動(dòng)作也隨之變化。編導(dǎo)將之前設(shè)計(jì)的動(dòng)作設(shè)定為主題動(dòng)作，然后在動(dòng)作、節(jié)奏、舞姿上進(jìn)行不同發(fā)展與變化。隨著音樂高低起伏，舞蹈動(dòng)作幅度也隨之變化，把人物情緒發(fā)揮到極致。在舞蹈第二段中，保留第一段里已有的動(dòng)作風(fēng)格，利用“時(shí)間、空間、力量”的編舞手段，在力度上加強(qiáng)，幅度上加大，使舞蹈氛圍推上高潮。舞蹈高潮時(shí)，有六個(gè)八拍快動(dòng)作連接，讓觀眾感受到緊張的氣氛，動(dòng)作時(shí)大時(shí)小，時(shí)快時(shí)慢，讓人目不暇接。在舞蹈最后一段中，主要利用一度空間和二度空間動(dòng)作的結(jié)合，把失明女孩為追尋夢想而與黑暗作斗爭的畫面放大，讓觀眾更清晰的看明白。結(jié)尾時(shí)，音樂聲越來越小，女孩一直在重復(fù)同樣的動(dòng)作，隨之做了與開頭同樣的動(dòng)作達(dá)到首尾呼應(yīng)。但不同的是嘴角多了一絲微笑，而最后這個(gè)微笑是編導(dǎo)埋下的伏筆，告訴我們只要堅(jiān)定信念堅(jiān)持理想就能成功。

三、當(dāng)代舞題材下的魔術(shù)手

在一部舞蹈作品中，舞蹈服裝是演出時(shí)的衣著和服飾，它是詮釋角色人物外部造型的重要組成部分，也是舞臺藝術(shù)不可分割的組成部分?！霸谖璧副硌葜?，服裝是提高舞蹈作品整體表現(xiàn)力的重要組成部分，更是表現(xiàn)刻畫人物性格及作品風(fēng)格的重要手段。舞蹈服飾作為舞蹈構(gòu)成的延伸材料，充分的展示了舞蹈演員的形體美，同時(shí)還強(qiáng)化了舞蹈作品所需要表達(dá)的內(nèi)涵、情緒、象征性和時(shí)代特征等。舞蹈服飾結(jié)合舞者的動(dòng)作姿態(tài)，來渲染舞蹈氛圍、反映舞蹈主題、塑造人物形象，以至發(fā)掘人體的一切情態(tài)美和造型美。如果將舞蹈服飾理解為舞蹈皮膚，那通過[]這層皮膚，我們能清楚識別舞蹈的種類，并且能深刻了解作品的內(nèi)涵。舞蹈服飾豐富了舞蹈作品的形象，烘托了舞蹈的氣氛、情感、意境。舞蹈服飾與舞蹈表演是相輔相成的，舞蹈表演時(shí)的肢體動(dòng)作需要舞蹈服飾才能得以升華。如《黑暗中的舞者》服裝整體設(shè)計(jì)簡潔，運(yùn)用當(dāng)代舞風(fēng)格特征來設(shè)計(jì)。舞者身穿一件白色真絲襯衫，顯得格外安靜。透過上衣能看出人物性格特征及內(nèi)心想法。舞者在做動(dòng)作時(shí)，衣服隨著動(dòng)作隨意擺動(dòng)顯得自由，飄逸。感覺衣服已和舞者合二為一，舞者的每一次呼吸的起伏，在衣服的陪襯下，顯得是那么舒服，自然。舞者下身穿黑色緊身短褲，不論幅度大小都可以收放自如。身穿黑色短褲在舞臺上顯得身材比例很好。黑褲白衣形成明顯對比，意味著人都有好壞兩面。舞者的頭發(fā)是蓬松的，在舞蹈中，有很多動(dòng)作是舞者通過亂發(fā)、甩發(fā)來抒發(fā)感情的。這部作品是通過服裝和舞者的舞姿結(jié)合，反映了舞蹈的主題。

從有舞蹈開始就和音樂結(jié)成了親密的聯(lián)系，音樂在舞蹈藝術(shù)中有著重要位置。在舞蹈藝術(shù)總的概念中，音樂是不可分割的重要組成部分。原蘇聯(lián)著名舞蹈理論家和舞劇編導(dǎo)扎哈諾夫說過：“音樂——是舞蹈的靈魂。音樂本身就有直接滲入人心的特點(diǎn)，欣賞者常常會把音樂中表現(xiàn)出的情感當(dāng)作自己內(nèi)心的情感來體驗(yàn)。舞者對于自己表演的作品中的音樂，有著更深的理解和感受。這種理解和感受進(jìn)一步激發(fā)內(nèi)心的情感，通過外在的肢體動(dòng)作表現(xiàn)出來。音樂可以加強(qiáng)舞蹈的情感色彩，可以幫助理解舞蹈的內(nèi)容，使舞蹈顯得更加生動(dòng)而有魅力。”音樂能直接打動(dòng)觀眾的感情，這就等于在觀眾與舞蹈之間增加了一條情感紐帶，編導(dǎo)認(rèn)為扎哈諾夫之所以把音樂看作舞蹈的靈魂是因?yàn)槭褂^眾同舞蹈更加貼近。由于舞蹈與音樂有著共同的韻律、節(jié)奏和情感內(nèi)容，而且是同步進(jìn)行的，兩者必須協(xié)調(diào)一致。舞蹈《黑暗中的舞者》，運(yùn)用了歌手丁薇演唱的《你的獨(dú)舞》這首流行音樂作為舞蹈主題音樂。舞蹈作品在這首音樂的修飾下，使作品顯得更加飽滿。透過這首音樂與舞者動(dòng)作的結(jié)合，使作品顯得更加震撼。在舞蹈的開頭音樂是安靜的，利用緩慢柔美的音樂把觀眾慢慢帶入黑暗的世界中。在舞蹈的第三段開始，節(jié)奏就有明顯的變化。舞蹈動(dòng)作、情緒隨著音樂時(shí)快時(shí)慢的節(jié)奏不斷變化著。歌詞中：雪是霧白的霧，不曾退色的霧，雪是舞花的舞，讓我迷失的獨(dú)舞。每當(dāng)聽到這幾句歌詞時(shí)，心中都不停的感嘆，在黑暗中為夢想而舞蹈，是多么孤獨(dú)多么憂傷，在黑暗中舞蹈是需要多么強(qiáng)大的勇氣和毅力。在舞蹈作品音樂里每一句話，每一個(gè)詞，都和舞者的動(dòng)作聯(lián)系在一起，時(shí)快時(shí)慢，流暢而完整，兩者缺一不可。

舞蹈的編創(chuàng)手法是決定它成為一部優(yōu)秀舞蹈作品的關(guān)鍵所在，所以在編創(chuàng)作品的同時(shí)也要注重突破與創(chuàng)新，舞蹈《黑暗中的舞者》不僅在舞蹈的動(dòng)作語匯上有了一定的突破與創(chuàng)新，更重要的是重視了人物內(nèi)心情感的刻畫與研究，無論是在作品的選材、動(dòng)作的設(shè)計(jì)、服裝與音樂、還是動(dòng)作的結(jié)構(gòu)等方面都進(jìn)行了一定的補(bǔ)充和研究，同時(shí)也為想要嘗試為舞蹈獨(dú)舞編創(chuàng)方面進(jìn)行深入研究的同行們，可以提供一些借鑒。（作者單位：中央民族大學(xué)舞蹈學(xué)院）

引用：http：//wenku.baidu.com/view/335c23bfc77da26925c 5b099.html

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