李儼

所謂“筱園”風(fēng)格者，是以首次發(fā)現(xiàn)的“筱園珍藏”款而命名。程門的山水畫中，常見一種“筱園”風(fēng)格，這種風(fēng)格的出現(xiàn)，為時(shí)較晚，由于其風(fēng)格與程門此前書畫非常不同，曾引起網(wǎng)友的熱烈討論。學(xué)術(shù)界對(duì)此有兩種意見，一種認(rèn)為不是程門原作，一種認(rèn)為確是程門作品。筆者曾撰文贊成后一種意見。筆者覺得，欲解“筱園”風(fēng)格，不可拘泥于表面風(fēng)格的不同，而是需從更廣的范圍加以考察。

程門（1822-？），字雪笠，號(hào)笠道人，安徽黟縣人，本系新安畫家，后為景德鎮(zhèn)淺絳彩瓷的開山祖師和領(lǐng)袖人物。他多才多藝，除了書畫創(chuàng)作有突出的成就外，還能詩(shī)詞，與當(dāng)時(shí)的有名書畫家、文官多有交游。

對(duì)于程門“筱園”風(fēng)格的師承關(guān)系，在此之前向無(wú)史料可證，是不清楚的。

徐錦范、陳兵編著的《中國(guó)晚清淺絳彩瓷器》（上海人民美術(shù)出版社，2011年12月出版）一書中，有一套程門《瀟湘八景圖》瓷板（圖1-1），對(duì)于我們了解程門“筱園”風(fēng)格的師承情況是至關(guān)重要的資料。瓷板一開頭首題：“山市晴嵐。嘉慶八年（1803年），萬(wàn)上遴?！毕卵褐煊。骸吧襄唷?。其他幾塊瓷板均題有各景的名稱，以及萬(wàn)上遴的款?。▓D1-2），只有最后一塊所署名款是：“江天暮雪。丁丑（光緒三年，1877年）春日見筱垣司馬大人藏本臨之，愧未得其大略，新安程雪笠作?！毕卵喊孜挠。骸俺涕T”（圖1-3）。按，萬(wàn)上遴（1739-1813年），字殿卿，號(hào)輞罔，江西分宜（分宜城郊輞岡人）拔貢生。工山水，超秀無(wú)作家氣。以指墨梅花，于揚(yáng)、湯之外，別開生面。亦能畫墨蘭。卒年七十五。而題款中的“筱垣司馬大人”，可能就是“筱園司馬大人”，即“筱園珍藏”款的主人。因?yàn)槎咭艚啤?/p>

程門的《瀟湘八景圖》瓷板，是典型的“筱園”風(fēng)格。據(jù)此可知，原來(lái)程門“筱園”風(fēng)格的大轉(zhuǎn)變，竟是源自萬(wàn)上遴的山水畫。這一作品，從書畫表面看，好像是完全摹仿，但從題款“愧未得其大略”這句話里，可知程門并非簡(jiǎn)單的摹仿，而是在臨摹中作出再創(chuàng)造。這句話是合乎程門對(duì)師古繼承的主旨的。程門一貫重視書畫的改造和發(fā)揮，除了此作可為佐證之外，還可從以下兩例中大略見之。

其一，程門同時(shí)代人在評(píng)論程門畫冊(cè)時(shí)稱：“雪笠先生規(guī)仿百家，從長(zhǎng)去短，不啻畫中董狐也?！?/p>

其二，程門本人也曾在題畫中稱：“凡畫無(wú)論師古人，能得味外味斯可喜?！笨梢姵涕T在師古方面的卓識(shí)。

意境幽雅，書卷氣濃郁，是程門山水的一大特色，“筱園”風(fēng)格也同樣具有此種特色。程門前期山水沉雄蒼勁，后期“筱園”則蒼渾秀潤(rùn)，這兩種風(fēng)格是截然分開的，是先剛而后柔?？梢姟绑銏@”風(fēng)格轉(zhuǎn)向溫潤(rùn)柔和，與前期具有和烈之別。盡管兩者風(fēng)格迥異，但意境幽雅、韻味綿長(zhǎng)的旨趣，是兩者的共通特色?！绑銏@”風(fēng)格多以沒骨法作山石坡岸，水墨蒼茫，氣韻沉厚，所畫云山有似米非米之妙。相對(duì)前期，用墨居多，色彩變化豐富，皴染較少，點(diǎn)苔和渲染明顯多于前期，從而使山水更加秀潤(rùn)鮮活、淋漓盡致。

“筱園”風(fēng)格的山水，不但具有很高的藝術(shù)性，且山水中的點(diǎn)景人物，也頗具動(dòng)靜等觀之趣。這些點(diǎn)景人物，或是臨窗讀書，或是促膝談心，或是隔溪泛舟，或是攜琴訪友，或是踏雪尋梅，還有驢背詩(shī)思、石橋獨(dú)杖等等，通過借景抒情、寓情于景的抒寫，把自然景象與人物情景交融，形成一幅幅深沉、雋永的圖畫。

在程門的作品中，“筱園”風(fēng)格占有較大比重。其中一部分未署紀(jì)年，另一部分署有紀(jì)年款的，其時(shí)代分別為光緒二、三、十二、十三、十四、十五年。前期風(fēng)格的作品，除了同治年款外，還有光緒二、三、四、五、六、七、八、九、十四年的。由此可見，以光緒二年為界線，程門山水發(fā)生了由前期向“筱園”風(fēng)格的重大轉(zhuǎn)變。也就是說，在光緒二年，當(dāng)程門54歲之際，程門山水發(fā)生了引人注目的大轉(zhuǎn)變。但與此同時(shí)，前期風(fēng)格仍然繼續(xù)存在，并一直延續(xù)到光緒十四年。

程門的傳世作品，現(xiàn)存最早的為同治四年，時(shí)程門43歲；最晚的則是光緒十五年，時(shí)程門67歲（以上均為瓷畫）。而“筱園”風(fēng)格始于光緒二年間，時(shí)程門54歲。此后即光緒二十四年，僅發(fā)現(xiàn)程門《柳塘春蔭》絹本團(tuán)扇一件，時(shí)程門76歲。可見，“筱園”風(fēng)格應(yīng)是程門晚年的作品。

程門晚年作品中，前期風(fēng)格雖然繼續(xù)存在，但為數(shù)極少，說明了程門十分偏重于“筱園”風(fēng)格。

《瀟湘八景圖》的書法，與萬(wàn)上遴嘉慶十八年的《紅梅圖》相近，差別在于程門用筆提按分明，從而使書法呈現(xiàn)得更清秀多姿。可見，程門對(duì)于萬(wàn)上遴書法，也是吸收中有改造。此種書法，在程門“筱園”風(fēng)格中較普遍，如帶有“筱園珍藏”款的若干花瓶、瓷碗，以及光緒十四年的《春水圖》瓷板（見上書第133頁(yè)）等即屬此類。

“筱園”風(fēng)格中的書法，除了上述一種以外，還有常見的一種，就是正如《黟縣志》所說的“（程門）作行書隨意為之，有不衫不履游行自如之致”。“不衫不履”的意思是：衣履不整，指不拘小節(jié)。這段文意乃是程門書法，可以隨心隨筆書之，不粉飾、不做作，自然而然，但又絕不是隨隨便便。這也就表明，程門晚年書法不囿于成規(guī)，自然而灑脫，有法而無(wú)法。這一類書法，在新書中亦有反映，如光緒三年的《昌江捕魚》瓷板、光緒十二年的《柳蔭小舟》瓷板、光緒十四年的《松隱圖》瓷板，以及未署年款的《春風(fēng)秋雨圖》瓷板便是如此。這些書法各具有獨(dú)特的筆路風(fēng)致，用筆皆不假人工、不受拘束，益見平和、隨意、輕松、自然，較之前期，已擺脫下筆傳統(tǒng)經(jīng)典的格調(diào)，從而轉(zhuǎn)變?yōu)榉铣涕T的所謂書法隨意為之，既灑脫又“不衫不履”的那一面。

“筱園”風(fēng)格的印章，與前期印文大致相同，略有變化。不同的是，前期印文中有“笠翁”、“笠道人”、“生香室”、“雪笠書畫”、“半園主人”等印；“筱園”中有“松”、“程印”、“門印”、“付氏珍藏”等印。程門前期之印，章法嚴(yán)謹(jǐn)，而“筱園”印章，章法較隨意，能收放。程門晚年印章，還有一種只有一“印”字或沒有印文的簡(jiǎn)略印章。例如，筆者收藏的一件山水花鳥方瓶，一共五個(gè)印章，皆為簡(jiǎn)略印章。此瓶雖是程門極晚之作，但山水應(yīng)當(dāng)屬于程門前期那一個(gè)系列的風(fēng)格，除了蒼勁雄渾之外，筆法更加豪放、簡(jiǎn)練、質(zhì)樸而老辣。一面題云：“戊子（光緒十四年）冬月寫于昌江客次，為曉湘仁兄大人雅鑒，雪笠程門?！睍▽懙米杂勺栽?、隨心所欲，正可與“（程門）作行書隨意為之，有不衫不履游行自如之致”互為印證。而另三面書法卻與此不同，寫得又認(rèn)真、又規(guī)范。兩種風(fēng)范，相映成趣，也是一個(gè)孤例?？梢姶俗鞑坏浅涕T珍稀的力作，亦是研究程門晚年書畫印沿革的十分珍貴的資料。

此外，程門的簡(jiǎn)略印章，還發(fā)現(xiàn)四五例。如《秋山紅葉圖》菱形山水瓶、光緒六年的《蘆舟聽曲》帽筒等，皆為簡(jiǎn)略印章。雖然罕見，但并非偶然?；蛟S，程門晚年在印章上產(chǎn)生了新的想法。這一轉(zhuǎn)化，似乎起到了風(fēng)向標(biāo)的作用，對(duì)后世淺絳彩的影響很大。

“筱園”風(fēng)格的題款內(nèi)容，是很廣泛的。例如，涉及年齡的有“時(shí)年五十有六”，涉及地點(diǎn)的有“珠山官廨”、“珠山公舍”等，涉及籍貫的有“新安程門”等，涉及生活起居的有“新安程雪笠小病初愈試筆”， 涉及師承關(guān)系的有“仿石田翁筆意，未能肖其萬(wàn)一為愧，雪笠氏并志”等，涉及賞鑒家的有“筱園珍藏”、“付氏珍藏”，而這正與史書中“有得一杯一碗者皆球壁視之”等相印證。涉及表字的有“程門雪笠甫（甫指人的表字）”，這又正與《黟縣志》所說“程門，又名增培，字松生，一字雪笠”相符合。涉及古典文學(xué)修養(yǎng)的，還有程門自作的題畫詩(shī)，這說明非程門是寫不出來(lái)的，而程門恰恰是唯一有記載能詩(shī)的人。這些，都可以作為“筱園”風(fēng)格同出于程門之手的證據(jù)。

《中國(guó)晚清淺絳彩瓷器》一書中，還有一件涉及“筱園”風(fēng)格的珍貴資料，值得特別一提，即署名為“升平老人”的《湖上觀景》瓷板（圖2）。升平老人其作其人，他處未見刊載，至為罕見。經(jīng)網(wǎng)友解釋，方知升平老人就是熊雪。后經(jīng)考察，他是清末民初人，又號(hào)石天外史，存世作品有淺絳彩和新粉彩兩種。而淺絳彩作品，都與程門“筱園”風(fēng)格很相似。

對(duì)于兩者的相似，自然有人會(huì)提出一個(gè)問題：程門的“筱園”風(fēng)格是升平老人仿的呢？還是升平老人受過程門的影響，而效仿程門的“筱園”風(fēng)格呢？這自然是升平老人深受程門的影響。因?yàn)?，所謂的仿，不論從情理上講，還是從歷史的真實(shí)情況講，無(wú)非是后輩仿前輩、小名家仿大名家、無(wú)名者仿有名者之類。首先，兩人的尊長(zhǎng)晚輩有名無(wú)名，一目了然。其次，他的學(xué)識(shí)、才氣都明顯不及程門。他的作品，在百度上僅搜索到五件，都是山水畫，而且都不寫年款，其中四件錄有唐人詩(shī)句，可見他僅能山水，不會(huì)作詩(shī)，其作品內(nèi)容明顯不及程門厚重。他的山水畫，也明顯不及程門。試看他的《風(fēng)正一帆懸》瓷板（圖3），柳樹的枝干，凌亂不清，不及程門畫柳，枝干分明，搖曳多姿；遠(yuǎn)山的點(diǎn)苔，十分瘦弱，毫無(wú)變化，不及程門筆墨飽滿、豐富，有滋有味。

以上幾點(diǎn)足以斷定，熊雪確曾深受過程門的影響。他的《湖上觀景》屬于典型的“筱園”風(fēng)格，程門的《曲港荷香》（見余錢程《中國(guó)民間淺絳彩瓷圖鑒》第8頁(yè)）則是典型的早期風(fēng)格。由于這兩件作品中的紅蓮?fù)耆粯?，可見兩種風(fēng)格之間不是完全沒有一點(diǎn)關(guān)系。

除了升平老人外，陳瑞園先生收有潘陶宇于民國(guó)三年所作扇形瓷板一件，亦是典型的“筱園”風(fēng)格。此作筆者初以為現(xiàn)代仿品，不足信。此次峰會(huì)見到陳先生《瑞景軒陶瓷藝術(shù)賞識(shí)》一書后，筆者細(xì)讀一過，又覺得未必為偽，有可能是潘陶宇的早期作品（27歲所作）。但無(wú)論此作真?zhèn)稳绾?，?shí)不過后人仿程門之作而已，并不足以證明程門“筱園”風(fēng)格都是潘氏所仿。從潘陶宇的仿品看，其水平明顯高于升平老人，但仍未達(dá)到程門的水準(zhǔn)。

關(guān)于老仿的問題，值得我們注意和研究。程門“筱園”風(fēng)格的作品中，也有三四件作品，顯然是不符合程門水準(zhǔn)的。這樣的作品，很可能是當(dāng)時(shí)或后人所仿。因?yàn)椤绑銏@”風(fēng)格是程門晚年之作，也是程門水平高超的直接反映，所以從一開始出現(xiàn)就頗精熟，基本上不會(huì)出現(xiàn)不夠成熟或水平或高或低的情況。上述熊雪和潘陶宇所仿程門的“筱園”風(fēng)格，都是落他們自己的名款。在程門名款的“筱園”風(fēng)格作品中，是否有他們二人的偽作，值得認(rèn)真加以研究。

綜上所述可以得見，“筱園”風(fēng)格的出現(xiàn)，絕不是天上掉下來(lái)的，而是程門與萬(wàn)上遴的山水有著深刻的淵源關(guān)系，但已有所超越。與此同時(shí)，書法也相對(duì)應(yīng)地發(fā)生變化。從程門的前期書畫轉(zhuǎn)變?yōu)椤绑銏@”風(fēng)格，是程門超越前進(jìn)的一個(gè)重要的發(fā)展。為什么兩者存在明顯差異？比較合理的解釋應(yīng)是，兩者書畫傳承的來(lái)源不一，因而出現(xiàn)不同的風(fēng)格。眾所周知，一個(gè)書家可以同時(shí)寫出顏、柳、歐、褚四種不同風(fēng)格的楷書，一個(gè)畫家也可以同時(shí)摹寫幾種歷代名家繪畫筆意，這只不過是一個(gè)書畫家的基本功夫而已。所以，我們對(duì)此并不覺得奇怪，也不會(huì)因?yàn)闀嬶L(fēng)格的不同，而否定是同一個(gè)人的寫作。程門也如是。對(duì)于“筱園”風(fēng)格與前期不同的問題，我們不能不察便予以否認(rèn)。（責(zé)編：雨嵐）

參考資料：

1.徐錦范、陳兵《中國(guó)晚清淺絳彩瓷器》，上海人民美術(shù)出版社，2011.12

2.余錢程《中國(guó)民間淺絳彩瓷圖鑒》，浙江攝影出版社，2002.11