現(xiàn)在我們要談?wù)摰倪@個人，是一個有點奇特的人。如果你看到他，你會覺得他長得俊俏。如果你和他交談，你會覺得他有一點羞澀。如果你了解他，你就會覺得他執(zhí)著、善良。

他是一位中學(xué)教員。他在所謂的支教活動中，有意選擇邊遠地區(qū)，選擇不太有人愿意去的地方。呵呵，他想來真的。和孩子們相處，他說孩子們天真活潑的勁兒，直接就打動了他。孩子們把他圍起來，炫耀自己的畫作。孩子們有福了。

他是一位山水畫畫家。從少年時代熱愛山水畫，拜鄉(xiāng)賢羅積葉先生為師。早年從師范畢業(yè)以后，他把幾乎所有的閑余時間都花費到涂涂抹抹上來。在近20年的涂涂抹抹中，皴擦點染這一套山水畫傳統(tǒng)技法，被他熟練地掌握。但是，他不滿足已經(jīng)獲得的基本技能，并沒有試圖在程式化的古代山水畫傳統(tǒng)中尋找出路。這就注定了他現(xiàn)在的工作方法和工作目標(biāo)。

在他十年前的作品中，我們還能看到黃秋園式的表現(xiàn)手法，它雖然沒有黃秋園圖式繁密，但是點線的書寫和組合方式基本還是一種撮合傳統(tǒng)的嘗試。難能可貴的是，在這之后，他放棄了這種復(fù)古主義的慣有做法，嘗試運用一些新鮮的方法。這樣，夸張的山體、變形的樹木和房屋，陸續(xù)進入他的畫面，它們不再按照《芥子園畫譜》方式組合，它們在一種平面化空間里自由的組合，為了進一步增強這種視覺效應(yīng)，他又把山石的皴擦盡可能地減弱，把樹木的圖案感加強，把中國畫一般意義上所追求的用筆要求降低。因此，畫面的構(gòu)成感被凸顯了出來。在這種反復(fù)嘗試中，他帶有工筆意味的山水畫形式語言產(chǎn)生了。

所以，在最近幾年里，他創(chuàng)作了一批這樣的山水畫作品，得到好友同道的喜愛和認(rèn)可，也參加了不少展覽，聲名逐漸鵲起，作品也有了買家。

如果你認(rèn)為他會沾沾自喜于此，那么你實在是小覷了他。

2010年，他自己跑到北京去進修學(xué)習(xí)，拜著名山水畫畫家林容生先生為師，結(jié)識了不少外地畫友，四處看展覽，到處畫寫生，由此，他的藝術(shù)觀念遂也發(fā)生變化。工筆山水畫在他的創(chuàng)作中逐漸退隱。代之而起的是一幅幅清新淡雅的田園式山水畫。有人會批評他變化得太快，也有人會贊揚他的善變，毀譽不一是完全正常的事。對于關(guān)注他繪畫成長的人來說，這種變化是值得思考和探討的。

現(xiàn)在，一些油畫風(fēng)景畫冊，還有一些西方風(fēng)景素描畫冊在他的書桌上，他隨手翻閱。現(xiàn)在，他走在路上東張西望，看馬路和菜地，看枯樹和原野，看遠山和月亮?，F(xiàn)在，他以為一切都可以入畫。所以，你能看到馬路施工的標(biāo)識物在畫面近景出現(xiàn)，你能看到溫室大棚，你能看到月亮在雪夜中的孤寂。

從筆墨技法來論，他用筆較輕，用墨較淡，皴擦簡約，設(shè)色單純。在構(gòu)圖上，他大膽剪裁，上面的天空和底下最近的景物，占據(jù)畫面很大的空間，最近的景物往往也是以虛淡的手法寫出，中間實上下虛的處理手法，使得畫面極其空靈，視覺被引導(dǎo)到中間地帶，在這個中間地帶，我們看到房屋在樹叢中出沒，田地伸展到村前。沒有高山大川，只有平原或遠山。不見林木繁茂，只見樹木枯寂。只見屋，不見人。和先前的山水畫相比，現(xiàn)在的畫在意境的發(fā)掘上要成熟得多，技法也表現(xiàn)出筆墨的某種回歸，但是這種回歸并沒有指向他早年的筆墨經(jīng)驗，而是指向一個未曾開發(fā)的區(qū)域。也許他真該在這片區(qū)域里仔細思索，認(rèn)真耕耘。

以他的執(zhí)著之性，我們有理由相信，他會將這種已經(jīng)開始了的新的山水畫探索旅程進行下去。他的善良也必將增益這個旅程。我們拭目以待。

他叫林兵。他是一個畫家。他正在來的路上。