雁西

當(dāng)“新水墨”如火如荼之際，許多藝術(shù)家紛紛跟風(fēng)，有不少畫油畫的藝術(shù)家也開始玩水墨，這種“追風(fēng)”使藝術(shù)和市場的關(guān)系，變得難以捉摸。但是，真正的藝術(shù)家是不會“追風(fēng)”，此次“水墨·時代”學(xué)術(shù)邀請展，便是一次對“新水墨”熱潮的一種“淡定”和“沉思”，是對“水墨”傾訴出自己的觀念和心靈。

在我看來，藝術(shù)不僅僅是藝術(shù)家看世界、看社會的一種圖式語言，更重要的通過繪畫的方式，喚醒人們認(rèn)識世界的意識，以此改變?nèi)藗兊挠^念和對世界的看法。藝術(shù)在某種程度可以影響時代，這次“水墨·時代”學(xué)術(shù)邀請展的參展藝術(shù)家梁建平、任云、樊三川、呂子真、王浩、周宇光、韓嘯，遵循自己內(nèi)心的表達，遵循自己的藝術(shù)觀念，堅持自己對世界的理解和關(guān)注，竭力在追求一種時間過濾之后的境界，可以看見這些藝術(shù)家對“水墨”如癡如狂的熱愛，他們重心靈，重對世界和社會介入傳遞的能量，當(dāng)下“新水墨”的有些狂躁并未影響他們的創(chuàng)作，梁建平的作品大氣、渾厚、粗狂、豪放，濃墨的筆觸，體現(xiàn)不凡的功力；任云的作品是返老還童的兒童畫，以童話方式回歸純真年代，營造了童趣、歡樂、溫馨的家園的生活；樊三川的作品是多元多變的，注重在文化語境下的探索，強調(diào)抽象的精神指向；呂子真的作品以線條為敘述方式，輕描淡寫，刻畫出寧靜致遠的人生圖解；王浩的作品簡單、簡潔，以萬物之形于空間之中，以形來引領(lǐng)神的方向，相失交臂之中呈現(xiàn)永恒的深邃；周宇光的水墨人物，妙趣橫生，無論是當(dāng)代人物還是古代人物都可以用手指輕輕碰摸，親切可感，浪漫抒情；韓嘯的作品有一種真言播撒感，表現(xiàn)生存的焦慮和憂患意識，將觀念融入造型之中?！八r代”為展覽主題，清晰地告訴和回應(yīng)：藝術(shù)家應(yīng)該沉靜下來，真正創(chuàng)作屬于自己價值精神取向的“水墨”語言，這種語言傳遞出“時代”意識，真實而客觀地成為時代的代言，使人們通過藝術(shù)更看到世界的美和人類的愛。

深度和無限，自由和生命，正是本次展覽藝術(shù)家呈現(xiàn)的水墨意境和人文關(guān)懷。有形的作品來源于無形的觀念，而無形的觀念正是作品的靈魂，我相信通過作品，可以感動你及更多人。