經(jīng)典的藝術(shù)作品，對于藝術(shù)家來說，不是簡單的復(fù)制自然，而是客觀與主觀的融合，是對自然世界色彩的再創(chuàng)造過程，因此從自然界的黑白元素到設(shè)計的黑白元素，顯然成為設(shè)計師最需要思考的問題之一。

一、 黑白元素融于萬千色彩——以彩色示人

我們說自然界中的一切色彩現(xiàn)象為我們的色彩感覺提供了最原始的源泉，但是并不等于不加思考或任其所為就能在色彩的藝術(shù)領(lǐng)域結(jié)出碩果。因此，站在紛繁的色彩世界面前要作深入觀察和研究。

我們面對這紛繁的自然環(huán)境時，卻往往看不到純粹的黑白元素。因為自然界中的物體是不斷變化著的，雖然，它們本身并不能發(fā)光，但是，卻都可以有選擇性的反射、吸收、透射光的特性。因此，任何的物體都不可能對全部的色光進行吸收或者是全部的反射。

黑白元素作為色彩的明暗度融于五彩繽紛中以深淺不同的彩色示人：蔚藍的天空、紅色的朝陽、美麗的彩虹、春天的嫩綠、夏日的濃蔭、秋天的金黃、冬日的灰白。這復(fù)雜、多變、燦爛多姿的色彩世界，為我們提供了取之不盡、用之不竭的源泉，是我們以繪畫和設(shè)計形式去表現(xiàn)、借鑒的永恒對象。這奇妙而神秘的景象就是黑白元素融于萬千色彩的結(jié)果。

在平面設(shè)計中，畫面的黑白元素調(diào)子是由明暗關(guān)系來控制的，諸如亮調(diào)、灰調(diào)和暗調(diào)的成立都歸于畫面的黑白對比關(guān)系，所以有時候明暗的選擇成為作品特定意境追求的關(guān)鍵。要想恰到好處的處理平面設(shè)計中的黑白元素層次調(diào)子，設(shè)計出優(yōu)秀的平面作品，必須對大自然中的色彩認真觀察、研究和訓(xùn)練，這對平面設(shè)計色彩感覺的培養(yǎng)有著深刻的意義。唯有對大自然中精妙絕倫的自然色彩做深刻的研究，才能熟練駕馭這萬千顏色并設(shè)計出優(yōu)秀的作品。

因此廣義上講，世間所有的色彩都有黑白元素的構(gòu)成，它們?nèi)谟谖宀世_紛中以深淺不同的彩色示人。如果沒有黑白元素就沒有深淺不同的五顏六色的色彩，我們所能看到的只能是一片沒有深淺變化的令人眼花繚亂、頭暈?zāi)垦５纳?。并且一切事物都會像平面一樣的展現(xiàn)于眼前，沒有了前后之分的秩序。在這樣的令人難以忍受的色彩景象面前，我們是難以靜心分辨各種不同事物的。但是如果只有深淺不同的黑白元素，我們卻能輕易分辨各種不同的事物。

因此依照色彩學(xué)的知識告訴我們，自然環(huán)境中雖然看不到純粹的黑白元素，但是平時看到的五顏六色的色彩，其實是有黑白元素在起作用。黑白元素其實就在五顏六色的色彩里面，由它們暗中顯示出色彩的深淺度，最終以深淺不同的顏色示人。

二、 從自然界中的黑白元素到設(shè)計中的黑白元素

從自然界的黑白元素到設(shè)計的黑白元素，這時設(shè)計師眼中的色彩已不是原本的自然色彩的翻版，而是經(jīng)過了設(shè)計師的歸納和升華。

一位成功的平面設(shè)計師對色彩的敏銳感覺應(yīng)該不僅具有直接運用自然色彩達到設(shè)計美的目的，更重要的是能夠?qū)⒆匀坏纳兽D(zhuǎn)化為合乎設(shè)計美學(xué)的裝飾色彩。雖然這種轉(zhuǎn)化使設(shè)計色彩與現(xiàn)實色彩拉開了距離，但是正是因為如此，才使設(shè)計色彩具有了獨特的感性因素。

大自然色彩斑斕，奇特的景觀令人神往，吸引著畫家們不由自主地到戶外寫生，挖掘自然色彩的奧秘。畫家們面對著大自然，觀察自然物體在陽光照射下發(fā)生的變化，體會陽光的作用能使物體產(chǎn)生變化的色彩，領(lǐng)悟到物體吸收和折射光的多少是產(chǎn)生色彩的根本原因，并由此而產(chǎn)生變化多端的色彩關(guān)系。除此之外，還要注意并掌握由于時間、天氣、環(huán)境、季節(jié)不同，色彩也會隨之變化的規(guī)律。比如：一座小山村，一條緩緩流淌的小溪，靜謐安祥的大地和遠山，在明媚朝陽的籠罩下，其景象受光照部分呈現(xiàn)出明快的橙色，背光暗部則呈現(xiàn)出暗暗的藍紫色，整幅景象則展現(xiàn)出的是一幅明快的黃色調(diào)畫面。在同一個地方、同一景色，時間如若改為中午，藍天白云，烈日炎炎，自然景色簡便的則會變得輪廓清晰，明暗分明，色調(diào)對比強烈，展現(xiàn)出一幅陽光普照、光線對比強烈的畫卷。

同樣事物在不同光源、時間條件下，呈現(xiàn)出迥然不同的變化，雖然色調(diào)上變化巨大，但是明暗調(diào)子的變化更是不容忽視。到自然中去觀察、體會，把觀察得來的心得體會運用在畫面上，再現(xiàn)大自然、表現(xiàn)大自然。通過這種方法，理解大自然在陽光作用下所產(chǎn)生的瞬息萬變的色彩關(guān)系，捕捉自然色彩的變化規(guī)律。

我們通過風景寫生訓(xùn)練不是僅僅理解光與物體的關(guān)系和色彩原理，而更重要的是如何把風景寫生的自然色彩運用到創(chuàng)作當中去，起到再創(chuàng)造的作用，這才是我們訓(xùn)練的目的。

色彩在創(chuàng)作中的應(yīng)用很大程度上取決于對自然色彩的理解程度，就好比一棵大樹根與葉的關(guān)系，無根豈能長成參天大樹，要想成為參天大樹，就必須好好扶植根莖。同樣對于主觀色彩而言，自然色彩的理解與掌握對主觀色彩的發(fā)揮就顯得尤為重要。在自然色彩寫生中色彩存在：冷暖關(guān)系、色調(diào)關(guān)系、對比關(guān)系、情調(diào)關(guān)系等，而一幅作品的色彩調(diào)子是控制整幅作品的主旋律，而明暗對比則常常決定了畫面的情感基調(diào)。著名畫家吳冠中先生，一生長期從事風景寫生，他在風景寫生的基礎(chǔ)上，進一步對自然色彩進行主觀的改造，用大面積的色塊表達色彩關(guān)系，結(jié)合中國畫寫意的筆法，把江南水鄉(xiāng)的景色描繪的超凡脫俗，其作品中的色彩源于自然而又高于自然。從吳老先生的作品中我們可以看出，在其嫻熟的風景寫生技能的基礎(chǔ)上，對生活的感受已上升到一種極其積極主動的主觀創(chuàng)作意識當中，通過用色彩對客觀世界形與神的高度概括，創(chuàng)造出匠心獨運的藝術(shù)作品。而這種經(jīng)典之作，對于藝術(shù)家來說，不是簡單的復(fù)制，而是客觀與主觀的融合，是對自然世界色彩的再創(chuàng)造過程。

設(shè)計師或藝術(shù)家們?yōu)榱吮磉_某種特殊的情感有時會加強畫面的明暗對比，有時也會減弱畫面的明暗對比。但是加強畫面的明暗對比不是隨意的加強，減弱也不是任意的減弱，藝術(shù)家的主觀色彩創(chuàng)作是對客觀色彩的進一步的提煉與概括，源于生活又高于生活，使我們能夠找出自然色彩中美妙的色彩關(guān)系和美好的色彩形式，創(chuàng)造新的色彩語言。

因此從自然界的黑白元素到設(shè)計的黑白元素，顯然成為設(shè)計師最需要思考的問題之一。

三、 黑白元素作為色彩運用——對色彩的凝練

看似簡單的黑白元素，它的內(nèi)涵卻是極其豐富的，并且透著無盡的韻味。

黑白元素既可以作為色彩的明暗度融于五彩繽紛中以深淺不同的彩色示人，也可以把千變?nèi)f化的自然界和五光十色的物體用黑白兩種顏色來表現(xiàn)，但是我們在自然環(huán)境中，往往看不到純粹的黑白元素。我們所看到的黑白元素是對萬千色彩的高度概括和凝練，它的特殊魅力幾千年來都受人們的追捧。

當今，黑白元素是設(shè)計師們最喜歡的色彩。當彩色達到最高的表現(xiàn)時，其就會成為心靈的交匯語言。在烏云密布或暮色籠罩的時候，人們眼前的大自然就會是一幅黑白的畫面，而黑白系列設(shè)計的色調(diào)，是對生活中豐富多彩的凝縮提煉與概括歸納，它繪畫出了一個極具視覺張力或清澈平和的美好世界。黑白所擁有的神秘感以及抽象的表現(xiàn)力似乎可以超越色彩的各種深度。而灰色在黑白之間的過渡色能夠使具有強烈特性的顏色在對比中得到協(xié)調(diào)。

我們用黑白元素的這個特性既可以概括簡單的色彩，亦可以概括復(fù)雜細膩的色彩關(guān)系，例如，黑白電視和黑白照片，只用黑白色就向我們展現(xiàn)了大千世界，并且效果非常的細膩逼真，這充分體現(xiàn)了只用黑白元素來描繪斑斕的世界，也能夠?qū)崿F(xiàn)真實感，體現(xiàn)了黑白元素顏色對斑斕世界的高度凝練。

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【陳朝霞，鄖陽師范高等?？茖W(xué)校藝術(shù)系】