何鐵生，一九六一年生于北京。自幼師從畫家康寧先生學(xué)習(xí)中國畫。同時(shí)向羅爾純、薛智廣先生學(xué)習(xí)素描和油畫。其間得到李苦禪、吳作人、白雪石、王叔暉和大康等先生的親授與點(diǎn)撥。除水墨畫外，他也涉獵架上抽象油畫和裝置藝術(shù)。在國內(nèi)外舉辦過眾多個(gè)展和聯(lián)展。同時(shí)涉獵詩歌與散文創(chuàng)作，著有多部詩文集。其大量繪畫作品被海內(nèi)外買家收藏。現(xiàn)常居住在北京和倫敦兩地。

北京畫家何鐵生善于運(yùn)用多重元素勾勒他的作品，這或許緣于他對(duì)生活的多側(cè)面體驗(yàn)。在何鐵生看來，雖然缺乏扎實(shí)而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)睦碚撝?，但新水墨已?jīng)以其獨(dú)特的魅力和近乎于“保真”的優(yōu)勢(shì)，得到了國內(nèi)外藝術(shù)品市場(chǎng)的關(guān)注，他甚至認(rèn)為，當(dāng)前就是介入新水墨收藏的一個(gè)不錯(cuò)的時(shí)機(jī)。

但同時(shí)，何鐵生也關(guān)注到資本裹挾之下，藝術(shù)創(chuàng)作群體的心態(tài)變化，當(dāng)創(chuàng)作的勁頭緣于資本而非藝術(shù)需要，他也開始擔(dān)心一些問題了。

形式追求超出傳統(tǒng)精神內(nèi)涵，

新水墨鋪陳與拓展存在理論困境

記者：中國新水墨作品現(xiàn)在很受追捧，甚至已經(jīng)成為中產(chǎn)階級(jí)收藏新銳們的首選。您怎樣看待這個(gè)板塊的熱度？又如何理解“新”字？

何鐵生：新水墨畫是近十來年才新興的畫種，無論從創(chuàng)作還是理論上，以前沒有成就體系。它既不同于我國傳統(tǒng)水墨文人畫，更與西方現(xiàn)代藝術(shù)的工具、材料千差萬別。就觀念而言，它是緊貼當(dāng)下的。在保留中國傳統(tǒng)筆、墨、紙等的基礎(chǔ)上，保留宣紙紙性的特點(diǎn)上，大量運(yùn)用西方現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作中的方法和理念進(jìn)行創(chuàng)作，這是對(duì)有唐以來中國傳統(tǒng)水墨的大膽革新。筆墨概念放任無忌，立意鮮明，甚至有大量破敗、凌亂和恐懼的形象與內(nèi)容，同時(shí)在形式上的追求又遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于其材料自身的傳統(tǒng)精神內(nèi)涵。這，就是“新”。

半世紀(jì)以來，美術(shù)創(chuàng)作一直奉行的是主題、思想和寫實(shí)的技巧。而現(xiàn)在則更加注重色彩、創(chuàng)造、純形式和與其它門類藝術(shù)的橫向交叉與重疊。以前是形式服務(wù)于內(nèi)容。而現(xiàn)在形式本身就是內(nèi)容。這也是“新”。

或許，新水墨這個(gè)種類在學(xué)術(shù)成果的梳理上暫時(shí)還比較單薄，但在國內(nèi)外拍賣市場(chǎng)，這個(gè)版塊已經(jīng)先聲奪人了，甚至可以用火爆來形容。而在相應(yīng)的理論體系上真正去做、認(rèn)真去研究的人卻并不多。我認(rèn)為這是存在缺陷的，因?yàn)檫@個(gè)種類將由此在一無反顧的前進(jìn)中跛足，這是新水墨市場(chǎng)的鋪陳與拓展在理論上的困境和矛盾。

不難看出，在新水墨快速發(fā)展的背后，很多國外商業(yè)機(jī)構(gòu)一直跟蹤甚至可以說是扶持著這一市場(chǎng)。

早些時(shí)候，有位紐約佳士得水墨項(xiàng)目專家就說過：“當(dāng)代水墨是一個(gè)新興市場(chǎng)，我們希望能夠有所建樹。從紐約舉辦的展售情況上來看，無論是參觀者還是買家的反應(yīng)，都表明國際買家對(duì)當(dāng)代水墨有著廣泛的訴求，以整體形式在全球化語境下推出這些藝術(shù)家及他們的創(chuàng)作，無疑是一種跨文化的積極動(dòng)作?！?/p>

現(xiàn)在，香港和東南亞也有了一批新的藏家與客戶。他們通過一系列的展覽與拍賣會(huì)，親身接觸到這一令人向往的畫種，由此逐步明確并建立了這個(gè)富有魅力的收藏主題，借助一些權(quán)威的、知名的藝術(shù)網(wǎng)站和相關(guān)畫廊的從中搭橋，將其定義為自己收藏的首選。

同樣因?yàn)槭袌?chǎng)的越來越熱，吸引了一大批新銳的買家，大家除了對(duì)新興藝術(shù)的向往和追逐外，資本對(duì)這個(gè)項(xiàng)目的逐級(jí)推動(dòng)也起到了至關(guān)重要的作用。

2013年，中國當(dāng)代水墨繼續(xù)強(qiáng)勢(shì)升溫。在2013年中國嘉德香港春拍中，嘉德首次推出“香港水墨”專場(chǎng)，共有20位藝術(shù)家的25件作品亮相，受到藏家熱烈追捧，成交比率高達(dá)88%。

在拍賣場(chǎng)上，香港及內(nèi)地的主要拍賣公司普遍將當(dāng)代水墨作品列入當(dāng)代書畫這個(gè)范疇進(jìn)行拍賣，也會(huì)將一些數(shù)量有限、具有當(dāng)代觀念的水墨作品歸類到以油畫為主的當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)中進(jìn)行拍賣。這種做法很像當(dāng)初拍賣林風(fēng)眠先生的畫一樣，說明了當(dāng)代水墨的市場(chǎng)規(guī)模尚不足以形成專場(chǎng)的規(guī)模。新水墨剛剛受到市場(chǎng)和資本力量的關(guān)注，收藏的好時(shí)機(jī)悄然到來。

盡管如此，相對(duì)于動(dòng)輒千萬元、幾千萬元的近現(xiàn)代繪畫和當(dāng)代藝術(shù)，中國新水墨的市場(chǎng)似乎僅僅是起步，一切才剛剛開始。它亟需得到市場(chǎng)的關(guān)注，大部分當(dāng)代水墨藝術(shù)家的拍賣行情只不過才啟動(dòng)。這是一塊豐厚的沃土，可挖掘、開墾的還很多。

今日和昨天已有天壤之別，

無人可以任性地固守傳統(tǒng)

記者：在您看來，新水墨或?qū)嶒?yàn)水墨的文化內(nèi)涵是什么？如何健全它學(xué)術(shù)與理論高地的植被？藝術(shù)家的繪畫風(fēng)格、未來發(fā)展與其對(duì)世界和歷史的自覺能不能相互融通呢？

何鐵生：水墨作為傳統(tǒng)中國繪畫的一個(gè)部分，相傳始于唐代。東方文人飄逸、清簡(jiǎn)的哲學(xué)思想一開始就因應(yīng)筆墨紙硯的自然性而得以傳達(dá)。生于自然，表現(xiàn)萬物，表達(dá)生命的發(fā)散和融合，進(jìn)而以水與墨色的焦、濃、重、淡、清，結(jié)合筆勢(shì)的跌、宕、起、伏、靜，在宣紙上產(chǎn)生借手繪心的萬化佳境，簡(jiǎn)便而不簡(jiǎn)單，絕對(duì)適宜中國文人看世界的心境。這種由來已久的藝術(shù)方式，也造就了中國傳統(tǒng)水墨藝術(shù)在世界藝術(shù)史上光輝而獨(dú)特的地位。

自西方繪畫進(jìn)入中國始，水墨畫經(jīng)歷了百余年的萬千巨變。它的姿態(tài)與內(nèi)涵，直接反映了一個(gè)時(shí)期中，中國與世界相互關(guān)照的行為和思想，是與思維方式同步自覺的一個(gè)畫種。也就是說，當(dāng)水墨以獨(dú)立姿態(tài)成為當(dāng)代藝術(shù)時(shí)，它 “遭遇”的一切問題恰恰也是這個(gè)時(shí)代問題。今天和昨天已有天壤之別，無人可以任性地固守傳統(tǒng)。這是一種每天都在尋求突破的自覺與力道，而它精神內(nèi)涵的全面提升恰恰正在改變著水墨世界的全部現(xiàn)狀。

水墨發(fā)展至今，所處的環(huán)境發(fā)生巨變。與其說這是水墨面臨的創(chuàng)新挑戰(zhàn)，不如說是整個(gè)時(shí)代對(duì)于藝術(shù)的迫切訴求。世界發(fā)展到今天，人類的視野已涵蓋了遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越自身的矢量范疇。人們迫使自己再也不必去拘泥于原有的傳統(tǒng)介質(zhì)或材料工具。因?yàn)榇蠹野l(fā)現(xiàn)，以當(dāng)下的觀念與心得來審視，水墨自身就在那里發(fā)光，它仿佛成為了一個(gè)獨(dú)立的現(xiàn)象。因?yàn)槠浔旧淼撵o態(tài)或被賦予的動(dòng)態(tài)現(xiàn)象，就是我們觀察世界的一種方式，也是世界反向回饋于我們的一種方式。它可能、也可以在任何物質(zhì)材料上永久沉默與突然發(fā)生。同時(shí)，水墨這種介質(zhì)和心像也體現(xiàn)于自然世界的偉大而無窮盡的變化之中。我們?cè)跂|西方當(dāng)代藝術(shù)中不難發(fā)現(xiàn)各種水墨作品的創(chuàng)作與浸淫，它仿似大自然的一光一影、一動(dòng)一靜和恒久與飛逝的感覺。這是奇妙至極的序曲。新水墨或?qū)嶒?yàn)水墨，它通融于任何時(shí)代或自然萬物之間，獨(dú)立而不可替代，只能間接通過時(shí)間與人們對(duì)藝術(shù)的透析達(dá)成短暫的共識(shí)。

藝術(shù)與資本原本沒什么關(guān)系

記者：有人說，中國藝術(shù)品市場(chǎng)在近幾年來的快速發(fā)展是資金或者推手包裝出來的。這些人手握資本和作品資源，甚至壟斷畫家和市場(chǎng)。您如何看待新水墨板塊火爆背后的資本力量？是否存在爆炒和泡沫，這樣的熱度背景下，畫家們的心態(tài)和話題又是怎樣的？

何鐵生：這一市場(chǎng)的強(qiáng)勁發(fā)展，既是資金的推波助瀾，也源于國力增強(qiáng)后我國人民對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作照亮生活的迫切愿望，更是我們對(duì)文化價(jià)值與體系的重新認(rèn)定。

在這一過程中，資本始終有著強(qiáng)大的話語權(quán)。它既掌握著第一手的資源，也控制著這些資源與資本的流量、流速和方向。這些因素促使了新水墨板塊的爆發(fā)和熱度。

市場(chǎng)始終帶有強(qiáng)烈的逐利特色。近一段時(shí)期，國內(nèi)拍賣市場(chǎng)中流通的當(dāng)代水墨作品的數(shù)量一直處于一個(gè)新的增量狀態(tài)。雖然還不足以成為一支不可忽視的力量，但因?yàn)榇饲斑@一板塊較少有大額資本的介入和惡意炒作，因此投資環(huán)境還不算太混亂，也未必輕言“泡沫”二字。

再者，伴隨歐美國家和東南亞地區(qū)藏家的介入，當(dāng)代水墨已完全具備一定的國外買家基礎(chǔ)，或者說，她已經(jīng)很國際化了。資本始終是逐利的，具有這些國際盤的優(yōu)勢(shì)，再伴隨著新買家的源源不斷地介入，作品的成功易主也讓人嗅到了當(dāng)代水墨在未來藝術(shù)市場(chǎng)當(dāng)中“犀利”的價(jià)值。所以就整體而言，當(dāng)代水墨市場(chǎng)的未來仍然看漲。

需要看到，當(dāng)代水墨歷經(jīng)多年醞釀和蟄伏，必有一批新銳和中西思想融通并兼的藝術(shù)家會(huì)留名于當(dāng)代水墨史上。同時(shí)，由于目前很多當(dāng)代水墨的優(yōu)秀作品因缺乏關(guān)注而整體價(jià)位不算高，多在幾萬元至50萬元之間，價(jià)格逾百萬元的都極少，因此在未來可預(yù)見的一段時(shí)間，當(dāng)代水墨必會(huì)走向市場(chǎng)噴發(fā)的階段。對(duì)于真正的藏家而言，現(xiàn)在當(dāng)然是介入新水墨最好的良機(jī)。同時(shí)，這一領(lǐng)域也不存在中國傳統(tǒng)水墨那些真?zhèn)舞b定難題，創(chuàng)作者大多健在，從這一方面說，其投資風(fēng)險(xiǎn)就小之又小了。

當(dāng)然，還不能說這個(gè)市場(chǎng)已經(jīng)成熟。盡管在藝術(shù)品的一級(jí)市場(chǎng)推廣中已然見到了成效，它仍然還處于突圍與決戰(zhàn)之中，還在當(dāng)代藝術(shù)這個(gè)廣闊的世界尋找自己的確切位置。

業(yè)內(nèi)學(xué)術(shù)的理論對(duì)一個(gè)藝術(shù)家的推廣是必要的，但顯然又不如商業(yè)謀劃的力量更大，學(xué)術(shù)常常在資本面前顯得輕如鴻毛。因?yàn)樵?jīng)有一些新水墨畫家的成功，而這種所謂“榜樣”的力量，會(huì)促使很多以前不畫水墨的畫家也去接觸水墨、直接參與這個(gè)市場(chǎng)。他們熱切希望同樣能夠獲得金錢與其它無形財(cái)富。所以當(dāng)下的大部分藝術(shù)家心態(tài)有些浮躁，藝術(shù)創(chuàng)作從一開始就不純粹。但最要命的一個(gè)問題是，藝術(shù)家本身與資本市場(chǎng)，是沒有什么必然關(guān)系的。