子豫

陳來國，1974年生，湖南寧鄉(xiāng)人，現(xiàn)供職于湖南工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院，副教授、高級工藝美術(shù)師，湖南省美術(shù)家協(xié)會會員、長沙市美術(shù)家協(xié)會理事。2012年廣西藝術(shù)學(xué)院中國山水畫專業(yè)研究生畢業(yè)，獲碩士學(xué)位，曾先后師承趙濺球、阮國新、柯桐枝、王金石、左劍虹等諸位先生。作品多次入選全國性美術(shù)展覽。

“業(yè)精于勤，荒于嬉，行成于思，毀于隨”。來國堪稱一位上下求索的耕耘者，勤奮、善思、篤行是他成功的關(guān)鍵。

來國的勤奮是有目共睹的，他在研究生期間創(chuàng)作了大量山水畫作品，如：《溪山秋水圖》《和諧家園》《寒山蕭瑟》，等等。這些作品以墨代色，力求宏偉壯觀、大氣恢弘、清爽明朗，強(qiáng)調(diào)在單純、明快的對比中追求墨色的和諧與層次的豐富。其筆法是以勾勒、皴擦、點(diǎn)染為主導(dǎo)，突出結(jié)構(gòu)和質(zhì)感的變化，墨色變化有濃、淡、干、濕、焦之分，用墨濃淡相宜、干濕適度，北宋韓拙在《山水純?nèi)分性唬骸肮P以立其形質(zhì)，墨以分其陰陽?！标U述了用筆用墨的關(guān)系，來國用筆、用墨甚有一套，筆墨實處，以一筆之毫，擬大千之體，以一墨之色，繪萬象之顏，以一水之變，韻天地之合，筆墨點(diǎn)滴都是心聲的表達(dá)。筆跡虛處，用筆縹緲，若有若無，墨點(diǎn)變化疏密有致，可謂有“水暈?zāi)隆?、“如兼五彩”之效果。來國的山水畫除了講求用筆、用墨之外，還注重山水畫中氣韻的表現(xiàn)，他在追求“骨氣”的陽剛之美外，又不舍棄“風(fēng)韻”的陰柔之美，作畫時心隨筆運(yùn)，取物象于心中，在勾、皴、擦、點(diǎn)、染之間尋求山水的陽剛與陰柔、宏大與秀美、寂靜與喧囂、雄壯與悲涼。借筆墨抒寫心靈，是來國精神世界的剖白，才情的彰顯，閱歷的記錄，來國把心中的山水賦予生命意義，他盡力挖掘和展示山水畫的意境，他的每一幅山水畫都傳達(dá)了他的思想情感、審美意識，也體現(xiàn)了他對畫面立意與取舍的整體把控能力。

董其昌曰：“先以古為師，再以造化為師，最終以心為師?！本褪钦f畫畫要學(xué)習(xí)前人的經(jīng)驗和方法，掌握其形式，師其自然，而后為我所用。來國不僅勤奮，而且善思、善學(xué)、善行，他學(xué)古而不泥古，而是學(xué)其筆墨精神。他認(rèn)真揣摩宋、元、明、清山水畫的筆墨元素，吸取古人用筆、用墨的特點(diǎn)，體會前輩畫家用筆用墨的用意所在，通過用筆和用墨來把握山石的結(jié)構(gòu)形態(tài)、筆墨空間、明暗關(guān)系，進(jìn)而提高自身筆墨技法，以及增進(jìn)了藝術(shù)修養(yǎng)及對畫的辨別能力，最終“化古法為我法”。同時，他又注重吸取現(xiàn)當(dāng)代繪畫思想，拜訪名師，廣交畫友，取他人之長，不斷地從題材、構(gòu)圖、色彩和筆墨技法上去追求突破，在各方面為山水畫注入新元素。藝術(shù)家必須有自己的獨(dú)特風(fēng)格，如果所有畫家的畫作都是一副面貌、千篇一律，那么繪畫也就失去了它原本的意義。來國的山水畫融會古今，逐步形成自身獨(dú)有的風(fēng)格，在他的畫面中我們既能看見文人畫的筆墨韻味，又能看見現(xiàn)當(dāng)代獨(dú)特的構(gòu)圖形式感。觀其畫，畫面有三勢：明暗指引之勢、點(diǎn)染趨向之勢、空白導(dǎo)向之勢，其三勢使整幅畫面峰巒深厚、勢伏雄強(qiáng)、意境清遠(yuǎn)、渾然天成，可見來國有“ 得勢則隨意經(jīng)營，一隅皆是”之才氣。

看來國的畫，能體會到他純凈、坦誠的心靈。他每每陶醉于揮毫潑墨中，都會用心傾吐筆墨，他總有永不停息的激情與沖動，運(yùn)用筆墨語言來抒情達(dá)意，闡明自己的人生抱負(fù)和處世感悟，用思想、用行動去勾勒屬于他心中的壯美山河。