1949年生于上海，祖籍浙江紹興。1969年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院附中。1980年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院版畫(huà)系研究生班。曾任《中國(guó)版畫(huà)》副主編?，F(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)版畫(huà)家協(xié)會(huì)會(huì)員。國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。

時(shí)間緊迫，來(lái)不及寫(xiě)什么文字。翻看1997年2月的《江蘇畫(huà)刊》（上世紀(jì)了，多么遙遠(yuǎn)）中為朋友寫(xiě)的一篇《畫(huà)外漫筆》，有些感悟同樣適于今天，故摘錄一二，算是對(duì)藝術(shù)返璞歸真的祈盼。

天真之眼是與生俱來(lái)的造化。

大凡現(xiàn)代藝術(shù)史中的大師，才能將天真之眼保持終生。

米羅具有一顆永遠(yuǎn)的童心，透過(guò)他的天真之眼，一切自然景物都在他的心象中幻化成永恒的藝術(shù)之夢(mèng)。“米羅藝術(shù)大展”在中國(guó)成人觀眾的眼里卻留下了許多不解和疑問(wèn)。那孩子們呢？他們?cè)趺纯础?/p>

我在出版社專業(yè)畫(huà)家當(dāng)不成后，便去一本正經(jīng)編《中國(guó)版畫(huà)》。意外獲得一批外國(guó)兒童版畫(huà)，愛(ài)不釋手，存心編在了一本黑白木刻專輯里?？磥?lái)看去，總覺(jué)得這些兒童版畫(huà)比成人版畫(huà)更耐看，那種率真、質(zhì)樸的美才能真正打動(dòng)我。于是悄悄地加進(jìn)一段編者按語(yǔ)，其實(shí)是對(duì)成人藝術(shù)家們的一種善意揶揄。

“‘生命在自由中才能開(kāi)出鮮艷的花朵，這些版畫(huà)園地自由自在、鮮艷稚嫩的小花朵，一定會(huì)令你感到視覺(jué)的愉悅與精神上的放松。

在童心、天趣之間，或許我們還能更多地感悟到什么？

就創(chuàng)作心態(tài)而言，我們可曾保持兒童般的真誠(chéng)與自由？同樣的揮刀向木，又可曾有那般任意與灑脫？在幼稚與成熟之間，我們無(wú)可避免地選擇了成熟。我們苦心經(jīng)營(yíng)，孜孜以求地探尋著藝術(shù)的形式、語(yǔ)言，獲得了越來(lái)越多的經(jīng)驗(yàn)與法則，同時(shí)也在失去越來(lái)越多的直覺(jué)和靈性。

也許在驀然回首之間，我們才真正看到自己心靈的本源；也許藝術(shù)達(dá)到隨心所欲、返璞歸真的境界，才更接近了藝術(shù)的本質(zhì)?！?/p>

這些話其實(shí)也是說(shuō)給自己。我們?cè)絹?lái)越成熟的代價(jià)是越來(lái)越失去本真。如果成熟的結(jié)果只是異化和麻木，那么成熟又有什么意義？我曾一次次感到困惑與茫然，不知到哪里去尋覓精神的家園，當(dāng)回眸的一瞬，卻窺見(jiàn)真善美集合于人類的童年，那是一個(gè)遙遠(yuǎn)而又縹緲，難以尋找回來(lái)的世界。

也許，在這個(gè)紛繁復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)世界，我們無(wú)力改變一切。但至少，我們還可以贊美童心，呼喚童心，就像呼喚人類良知的回歸：少一些虛偽，多一些真誠(chéng)；少一些欺騙，多一些善良；少一些丑惡，多一些美好。不是嗎？