劉希舜

在我工作的庭院中，有一座造型別致的紫藤?zèng)鐾ぃ瑤卓么执蟮奶偬}伸展開無數(shù)條臂膀把它擁抱著，濃密的枝葉編織成巨大的藤蔭遮蓋著涼亭的頂部。涼亭周圍的假山石旁映襯著一排排日本櫻花樹和茂密的竹林，形成了庭院中一道秀麗的風(fēng)景。每當(dāng)夏日來臨，人們坐在藤蔭下消暑納涼，享受著大自然賜予人們的這份恬靜，陣陣清風(fēng)吹過，令人心曠神怡。

我對(duì)藤花有著特殊的感情。十幾年前我親自設(shè)計(jì)并和工友們一起建造起了紫藤?zèng)鐾ぁＳ仔〉奶偬}在我們的澆灌、撫育下茁壯成長(zhǎng)，每到陽春三月，藤花盛開，一串串藤花生成片片紫色的煙云，一陣陣芳香襲來，沁人心脾。我坐在涼亭里，享受著明媚的春光，陶醉在花的海洋里。陣陣輕風(fēng)鼓動(dòng)著花的枝葉飄動(dòng)，仿佛是向老朋友在招手，表達(dá)愛意。我在一首小詩里這樣寫道“錯(cuò)落藤花散紫云，寶氣珠光滿園林。幽香含露清風(fēng)動(dòng)，擊碎天光萬點(diǎn)春?！?/p>

《藤 花》

《小小毛驢在野田》

作為一名陶瓷藝術(shù)工作者，我要把大自然給予人們的這份愛意通過陶瓷藝術(shù)的載體表現(xiàn)出來，把美感讓更多的人一起分享。因此我萌發(fā)出創(chuàng)作“三月藤花”這件藝術(shù)作品的想法。創(chuàng)作之路是艱辛的。為了在瓷瓶上更好的再現(xiàn)藤花的容貌和神韻，多年來我畫了大量的寫生稿，為了在陶瓷裝飾風(fēng)格上突破傳統(tǒng)意識(shí)的束縛，求奇求新，我經(jīng)常苦苦思索，茶飯不思。有時(shí)夢(mèng)里醒來拿起筆，記錄下點(diǎn)點(diǎn)滴滴的創(chuàng)作靈感。為了追求現(xiàn)代藝術(shù)形式美的表現(xiàn)手法，把自然美學(xué)和藝術(shù)美學(xué)設(shè)計(jì)的理念融入到陶瓷藝術(shù)的創(chuàng)作實(shí)踐中，我參加了上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院組織的《工業(yè)設(shè)計(jì)與技術(shù)美學(xué)》講習(xí)班，系統(tǒng)的學(xué)習(xí)了工業(yè)設(shè)計(jì)的課程，閱讀了《美學(xué)基礎(chǔ)》等書籍，同時(shí)進(jìn)行了無數(shù)次大膽的藝術(shù)創(chuàng)新和實(shí)踐。雖然超強(qiáng)度的身體和精力的消耗，使我因心臟病發(fā)作住進(jìn)醫(yī)院，但正是這次經(jīng)歷讓我深刻的領(lǐng)悟了人生的價(jià)值和生命的意義。

病愈后我立即重新投入到創(chuàng)作之中，飽嘗了創(chuàng)作的艱辛和失敗的痛苦。終于在反復(fù)的實(shí)踐和執(zhí)著的探索中找到了一條現(xiàn)代青花瓷裝飾的新路。我對(duì)傳統(tǒng)青花瓷的彩繪方法進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新，在借鑒中國(guó)蠟染中古樸、渾厚的民族特征的同時(shí)，引用了中國(guó)畫潑墨的表現(xiàn)技法，借鑒了現(xiàn)代藝術(shù)的理念，突出了作品的裝飾風(fēng)格，并充分利用了玉蘭瓷的材質(zhì)美，首創(chuàng)了“潑彩青花瓷”的新工藝。這項(xiàng)新工藝的研制成功不僅使古老的青花瓷得到了升華，更以嶄新的面貌開創(chuàng)了現(xiàn)代青花瓷裝飾的先河。

傳統(tǒng)的青花瓷是在坯體上先勾畫出工整均勻的線條紋樣，然后用青花混水分出花紋明暗層次，經(jīng)施釉，燒制后的得到色白花青的莊重感。我創(chuàng)作的“三月藤花”釉下青花瓷瓶是運(yùn)用潑彩青花的新工藝將調(diào)配后的色料直接澆潑在坯體上，利用青花色料水分的自然流動(dòng)，按預(yù)先設(shè)計(jì)好的要求，制造出匠心獨(dú)具的點(diǎn)線面組合和濃淡層次的肌理效果。用抽象的思維方式將大面積的色塊和自然流淌的線條寓意為藤蔭和藤條枝干，待干后，運(yùn)用嫻熟的刀法在藤蔭的襯托下刻剔出串串盛開的藤花。整個(gè)工藝過程采用潑、剔、擦、畫，集多種技法于作品本身。潔白的藤花充分利用了瓷質(zhì)之美，經(jīng)施釉，高溫?zé)坪?，作品畫面揮灑淋漓，妙趣天成，具有鮮活的藝術(shù)個(gè)性和青春活力，再現(xiàn)了藤花的神韻，使作品極富現(xiàn)代裝飾的自然美感和時(shí)代特征。作品器型呈扁圓花蕾型，挺拔秀美，翻開的瓶口別有新意，它寓意著古老的陶瓷藝術(shù)之花在二十一世紀(jì)含苞欲放，煥發(fā)青春的活力，生命的光彩。