童 林 吳金鑫

摘 要：文章通過對現(xiàn)代建筑表皮簡單分析，從而對中國現(xiàn)代劇場的表皮運用有一定的啟發(fā)。并對其具體設(shè)計方法：建筑形式、BIM技術(shù)、特殊材料的運用進一步的剖析，而加深對中國現(xiàn)代劇場的理解。

關(guān)鍵詞：表皮；現(xiàn)代劇場；建筑技術(shù)；建筑材料；建筑形式

改革開放以來，中國建筑業(yè)取得了突破性的發(fā)展，其中，劇場建筑也在這一歷史發(fā)展飛快的時期得到跨越性的進步。全國各地的劇場建設(shè)也進入新的時代，并且有不少劇場已成為當(dāng)?shù)氐臉?biāo)志性建筑，成為一個城市的象征。

由于建筑材料和建筑技術(shù)的提高，劇場的造型也從以前形式單調(diào)變得豐富多彩，劇場表皮也緊跟著建筑潮流應(yīng)運而生，表皮也有簡單的建筑飾面材質(zhì)從而發(fā)展到現(xiàn)代的復(fù)雜表皮建筑。

1 現(xiàn)代建筑表皮

建筑主要由表皮構(gòu)成。即表皮形成結(jié)構(gòu)、表皮形成樓層、表皮形成屋面、表皮形成飾面、表皮形成門窗、表皮形成表皮。但現(xiàn)代建筑表皮擺脫了承重功能的需求，使其建筑形式也獲得了自由。

現(xiàn)在梳理一下建筑表皮的發(fā)展歷史。

（1）表皮的出現(xiàn)

阿維榮·斯特爾在《表皮》一書中指出，“物體表皮”就用于討論人們對外部世界的感知[1]。早期表皮作用有三：支撐、圍護和交流。支撐是指建筑結(jié)構(gòu)，圍護是空間的圍合和保護，交流針對的是視線和社會交流。

（2）表皮的發(fā)展

經(jīng)過后現(xiàn)代主義的洗禮，建筑師認(rèn)為表皮可以與內(nèi)部功能無關(guān)，可以形成獨立于功能。表皮就是表皮，并利用表皮的特殊性來表達自己的想法。但由于建筑技術(shù)與建筑材料的限制，使者中觀念僅僅只是出于一種概念性建筑，這種觀念強調(diào)建筑表皮的交流性功能，因為這個沒有深度的表皮下面其實什么都沒有了，其結(jié)果必然是一種“淺建筑”，就是表皮代替結(jié)構(gòu)成了建筑的主導(dǎo)因素[2]。

（3）現(xiàn)代表皮建筑

現(xiàn)代建筑表皮在被剝奪了承重功能之后，形式就走向了解放。于是獨特的建筑形式出現(xiàn)了：建筑表皮。它的出現(xiàn)主要取決于建筑技術(shù)和建筑材料的發(fā)展，主要體現(xiàn)在工業(yè)化生產(chǎn)以及承重結(jié)構(gòu)的替代之上。現(xiàn)代表皮建筑與其說它是建筑，不如說是一件披著奢華外套的物體。

現(xiàn)代劇場表皮也就在現(xiàn)代建筑發(fā)展同時，得到新的生命。

2 現(xiàn)代劇場表皮

隨著社會發(fā)展，劇場建筑的造型創(chuàng)作元素會更加豐富，普通的劇場形式已經(jīng)不能滿足人們的需求。新奇的構(gòu)思，天馬行空的想法就出現(xiàn)在了劇場的形態(tài)上面。建筑形態(tài)的塑造離不開想象和創(chuàng)造，劇場建筑其形態(tài)通常會表現(xiàn)出一定的意象。在當(dāng)代我國劇場建設(shè)中，則出現(xiàn)了與水有關(guān)的意象、自然仿生意象等形態(tài)。隨著中國現(xiàn)代劇場的發(fā)展，造型奇特的劇場的出現(xiàn)，各種新奇的建筑表皮運用，因此劇場設(shè)計也進入了表皮時代。

現(xiàn)在就通過對現(xiàn)代劇場表皮的材料、技術(shù)、結(jié)構(gòu)的分析，來更深一步了解現(xiàn)代劇場建筑的表皮。

（1）現(xiàn)代劇場表皮的透明性

柯林·羅在《透明性：真實的和幻覺》中指出：同時性、相互滲透、盛加、透明性這些詞語在當(dāng)代建筑文獻中經(jīng)常被當(dāng)做同義詞。透明性意味著對于不同空間位置的同時感知，因為每個圖形看來既是近的又是遠的[3]。

劇場表皮在充分運用了實體材料物質(zhì)特性之后，又開始轉(zhuǎn)向那些透明與半透明的材料。由此來展示透明性劇場建筑表皮在光影環(huán)境下的豐富多樣性和視覺的不確定性。傳統(tǒng)劇場建筑的表皮常以不透明為主，并以雕刻或裝飾來表達其視覺存在的意義?，F(xiàn)代劇場通過室內(nèi)外空間的通透性，使建筑表皮得以隱藏，通過表皮來表現(xiàn)建筑內(nèi)部藝術(shù)空間。透明和半透明材料使劇場建筑表皮的視覺表現(xiàn)力更加豐富，在光影條件下展現(xiàn)出不斷變化的視覺、朦朧而又神秘的氣氛。現(xiàn)代建筑材料，使劇場的表皮上在不同環(huán)境條件下，人們能體驗到隱藏而又不斷變化視覺景觀。透明材質(zhì)與半透明材質(zhì)變化豐富的材質(zhì)特性，使得劇場表皮更具有了藝術(shù)表現(xiàn)深度。

如東莞玉蘭大劇院，其表皮通過玻璃的透明來呈現(xiàn)出若隱若顯的影像增強了建筑的動態(tài)表達，室內(nèi)外的通透也是這座藝術(shù)殿堂更加具有視覺層次感。

（2）現(xiàn)代劇場表皮BIM技術(shù)的運用

劇場建筑表皮從古典建筑的正立面塑造，發(fā)展到今天運用數(shù)字化建模。在現(xiàn)代劇場建筑中，建筑表皮正從建筑結(jié)構(gòu)中解放出來，并擁有了相對獨立的形式語言。隨著社會的不斷發(fā)展，建筑表皮所承載的功能結(jié)構(gòu)也日趨復(fù)雜，以至于傳統(tǒng)的設(shè)計工具都難以精確詳實地表達。應(yīng)此參數(shù)化BIM技術(shù)在建筑表皮的運用開始受到眾多設(shè)計師的關(guān)注。

現(xiàn)在BIM技術(shù)在建筑結(jié)構(gòu)和形體的塑造起到了極其重要作用。

在珠海歌劇院設(shè)計中為了詮釋其創(chuàng)作構(gòu)思“珠生于貝，貝生于?！钡囊饩?，普通的設(shè)計工程軟件已經(jīng)不能滿足其設(shè)計要求，但BIM技術(shù)使得這一難題得以解決。

在造型上，曲面雙貝的形體通過BIM技術(shù)計算將歌劇院的觀眾廳和主舞臺、后舞臺都涵括其間，建筑造型優(yōu)美而簡單。觀眾既可以在歌劇院上部樓梯通過玻璃和金屬穿孔板欣賞室外的陽光、大海、景觀綠化屋面，又可以欣賞觀眾廳球體及貝殼的優(yōu)美造型。

在結(jié)構(gòu)上，初步將鋼架模型導(dǎo)入到Autodesk Revit軟件中，并與建筑、混凝土結(jié)構(gòu)、設(shè)備、電氣模型進行合模，由形成貝殼的空腹桁架和屋頂面的平面桁架形成巨型框架為主要結(jié)構(gòu)體系。例如：在處理曲面關(guān)鍵點的連續(xù)性問題，這就需要BIM技術(shù)調(diào)整曲面上的控制點生成連續(xù)的曲線，才能最終生成雙曲面構(gòu)件。

（3）現(xiàn)代劇場表皮的獨立性

雙層結(jié)構(gòu)的建筑形態(tài)的出現(xiàn)，進一步是劇場的表皮得以獨立。

劇場建筑發(fā)展至今，劇場內(nèi)部的功能分布難以改變，造成劇場建筑造型難以得到革新的改變，盡管劇場為藝術(shù)而服務(wù)，但其功能約束十分嚴(yán)格，內(nèi)部空間使外部形態(tài)難以具有較大的可塑性。為了突破劇院形態(tài)的固有模式的羈絆，建筑師經(jīng)過不懈的努力和自主創(chuàng)新，特別是隨著技術(shù)和材料的長足進步，劇場建筑規(guī)模和功能的綜合性拓展，使劇場的設(shè)計思路的到變革，其形態(tài)也相應(yīng)的豐富起來，通過附加的“外殼”來塑造成各種所需的抽象和具象的形態(tài)，進而發(fā)展成雙層結(jié)構(gòu)的空間形態(tài)，我國新建劇院建筑的形體塑造大都運用了這種雙層結(jié)構(gòu)體系的手法。

由保羅·安德魯設(shè)計的國家大劇院就是這類劇場建筑的典型。建筑師采用一個簡潔的橢圓殼將戲劇場、歌劇院、音樂廳包裹在一起，形成一個巨大的圓弧形幾何體量。外部表皮形態(tài)與內(nèi)部形態(tài)完全孤立，將雙層結(jié)構(gòu)的手法發(fā)揮到了極致。

3 結(jié)束語

通過對劇場表皮多個方面的剖析理解，我們可看到劇場表皮形態(tài)是隨著時間不斷地發(fā)生著改變，通過建筑材料的合理和創(chuàng)新應(yīng)用，劇場表皮表現(xiàn)出各種與時代相契合的表情，我們通過運用各種材料，在形式美學(xué)的原則下創(chuàng)造表皮形態(tài)和構(gòu)成，由此界定出新穎而變化的建筑空間，在新的科學(xué)技術(shù)和可持續(xù)發(fā)展思想倡導(dǎo)之下，建筑的表皮也走向了更加先進、多結(jié)構(gòu)、多層次的空間模式。

參考文獻

[1]陳龍.表皮的闡釋：一種解讀建筑的途徑[D].北京：清華大學(xué)，2003.

[2]店克揚.私人身體的公共邊界一油非常建筑談表皮理論的中國接受情境[J].建筑師，2004.

[3]米利特A.荷蘭建筑名家細部設(shè)計[M].陳鐫，譯.福州：福建科學(xué)技術(shù)出版社，2005.

作者簡介：童林（1991，8-），男，漢族，重慶奉節(jié)縣人，學(xué)歷：本科，建筑系，研究方向：建筑設(shè)計。