莫索

就藝術(shù)這檔事，從北京刮來的風(fēng)總是十分強勁的。五一假期，不妨去中華藝術(shù)宮看一眼“中華意蘊——中國當(dāng)代油畫巡展暨中國油畫百年回望”上海站展覽。

這個展覽是近30年來中國當(dāng)代油畫作品首次完整的集體亮相。放在今天學(xué)術(shù)研究不斷深化且屢屢突破人為障礙的背景下，我們在回望中國油畫發(fā)展歷程時，就會清晰地發(fā)現(xiàn)，中國油畫的發(fā)生與發(fā)展，充滿了曲折與起伏，鮮花與荊棘并存，掌聲與責(zé)難交替。所以，包括詹建俊的作品《旭日》、靳尚誼作品《一個朋友的肖像》、以及全山石、聞立鵬、張祖英等60多位著名國內(nèi)油畫家的150余幅優(yōu)秀作品，大致能以藝術(shù)的真實展示中國社會文化思想的深刻變遷。

20世紀(jì)初始，隨著西學(xué)東漸和新文化運動的激越展開，油畫作為一門西方的經(jīng)典藝術(shù)被引進中國，參與到20世紀(jì)中國偉大的社會變革和現(xiàn)代化進程中。當(dāng)年一批批身懷遠大抱負的藝術(shù)前輩，遠渡重洋，致力學(xué)習(xí)油畫，并自覺地把油畫引入中國，開展現(xiàn)代美術(shù)教育，使其在中國文化的土壤中落地生根。經(jīng)過幾代藝術(shù)家的鉆研努力，西方的油畫藝術(shù)，已經(jīng)深深融入了中國的文化進程，構(gòu)建和影響了20世紀(jì)中國人的文化心靈，成為中國現(xiàn)代文化中具有活力和影響力的藝術(shù)形式之一。

中國有著幾千年深厚的民族藝術(shù)傳統(tǒng)，代表西方文化傳統(tǒng)與藝術(shù)精神的油畫在植入中國的過程中，必然會與本土文化產(chǎn)生激烈的碰撞與震蕩，20世紀(jì)中國復(fù)雜的社會現(xiàn)實條件更是使得這個過程變得曲折起伏。在抗日戰(zhàn)爭與解放戰(zhàn)爭的艱難歲月中，在20世紀(jì)中國文化思想不時出現(xiàn)的論爭交鋒中，在中國與西方、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、寫實與抽象，再現(xiàn)與表現(xiàn)的二元對立中，中國油畫艱難地尋找著符合中國現(xiàn)實需要的前進方向。中國油畫家創(chuàng)造一切可能的條件，堅守油畫在逆境的承續(xù)。自新中國成立起，油畫的發(fā)展步入正軌，中國油畫家努力追求藝術(shù)的理想，創(chuàng)造了反映社會歷史與現(xiàn)實的新景象。尤其在改革開放后，中國油畫家勇于開拓，大膽進取，推動學(xué)術(shù)進步，逐步形成了多元發(fā)展的生態(tài)格局，使中國油畫進入了一個迅猛而絢麗的發(fā)展新時期。

中國油畫的百年歷史是一部中國油畫家學(xué)習(xí)引進，并自覺地使油畫逐漸形成具有中國民族精神與品格，走出一條不同于西方油畫發(fā)展的歷史道路?，F(xiàn)實主義精神和寫實主義手法是百年中國油畫的主流方向，成為中國油畫明顯的特色之一。百年中國油畫的發(fā)展從未離開過中國文化藝術(shù)傳統(tǒng)的影響。在創(chuàng)作中，無論是堅持寫實主義的傳統(tǒng)，還是追隨現(xiàn)代主義的變化，都滲進了中國藝術(shù)的寫意精神與元素，不斷地吸收和融合中國藝術(shù)的營養(yǎng)，這是形成中國油畫藝術(shù)特色的另一個重要原因。中國油畫家們在研究西方寫實傳統(tǒng)和現(xiàn)代藝術(shù)的過程中，自覺地在油畫中努力做融合民族藝術(shù)傳統(tǒng)，堅持創(chuàng)造民族審美精神與藝術(shù)特色的追求。

當(dāng)代中國油畫是百年歷史發(fā)展的集中體現(xiàn)，是幾代中國油畫家們辛勤探索的成果。無論在語言形式上還是在思想觀念方面，中國油畫都體現(xiàn)出了多元并存和豐富多樣的創(chuàng)作格局。寫實、表現(xiàn)、意象、抽象等藝術(shù)形式的自由呈現(xiàn)，都在鮮明地展示著中國社會文化思想的深刻變遷。中國油畫在掌握西方油畫基本表現(xiàn)體系，探索油畫語言形式，融合民族審美思想，表現(xiàn)當(dāng)代中國人的精神世界等方面已經(jīng)取得了相當(dāng)?shù)乃囆g(shù)成就。中國油畫正在形成具有中國氣派、中國審美精神的獨特藝術(shù)面貌，正在自覺地走上一條不同于西方油畫發(fā)展的探索道路。

歷史表明，中國油畫家們從不缺乏創(chuàng)造的勇氣和智慧。正是在這個意義上，當(dāng)代中國油畫巡展既是對百年歷史的回顧，更是邁向未來的新起點新基石！endprint