景作人

二十多年前，陜西省歌舞劇院歌劇團創(chuàng)作了一部大型歌劇《張騫》。這部歌劇以漢武帝時期張騫通使西域、開拓“絲綢之路”的偉大壯舉為內(nèi)容，歌頌了中華民族熔大家庭于一爐，融東西方文明為一體的豪邁胸懷，贊美了一代巨人張騫的偉大愛國激情與英雄氣概。

2013年底，在創(chuàng)作完成二十余年后，歌劇《張騫》于西安市人民劇院再度公演，12月25至29日連續(xù)五場的演出?！稄堯q》是一部什么樣的歌??？它為什么能夠在誕生二十余年后，仍然具有持久的藝術(shù)生命力？這是一個很多人心中疑惑的問題。其實這個問題并不難回答：精品，只有精品才具有如此強大的生命力，只有精品才能夠真正表現(xiàn)和延續(xù)藝術(shù)的魅力?！稄堯q》就是精品，就是一部讓人感動、讓人銘記的精品。

歌劇創(chuàng)作，題材是十分關(guān)鍵的因素。張騫通西域是個很好的歌劇題材，這樣說倒不是因為張騫這個人物多么富有號召力，而是因為這樣的題材很有探索的深度，其歷史感、人文性、情調(diào)化極易構(gòu)成深刻的戲劇性，而音樂的巨大表現(xiàn)張力又能夠使這種戲劇性得到最大的升華。所以，這是一個很有代表性的優(yōu)秀歌劇題材。

《張騫》的劇本是老歌劇戲劇家陳宜和姚寶瑄創(chuàng)作的。這個劇本具有戲劇結(jié)構(gòu)合理、主題思想明確、主要人物突出、音樂內(nèi)涵強烈的特點。所謂戲劇結(jié)構(gòu)合理，指的是歌劇情節(jié)的曲折和令人信服，在這里，劇作者并未平鋪直敘地將張騫通使西域的偉績一一羅列，而是將一個包含報國心、夫妻情、父子情在內(nèi)的感人故事和盤托出，利用匈奴公主閼云與張騫刻骨銘心的愛情作反襯，歌頌了張騫為了實現(xiàn)宏圖偉業(yè)而不畏艱難、舍棄私利的壯舉。歌劇的五幕設(shè)計很自然，幕與幕之間的情節(jié)聯(lián)系亦均衡合理，為音樂創(chuàng)作提供了很好的條件。

主題思想明確，指的是歌劇的內(nèi)在中心意思明確?！稄堯q》不是一部一般意義上的愛情抒情劇，它所包含的各類情感糾葛與悲歡離合，特別是張騫與閼云之間的壯烈愛情，都是為了表現(xiàn)鑿通西域，開拓絲路，擴大政治、經(jīng)濟、文化交流這一宏偉業(yè)績而做鋪墊的，而歌劇真正打動人心的情感升華，也正是建立在這種中心思想的基礎(chǔ)之上的。正如歌劇最后，閼云在臨死前唱的那首大段詠嘆調(diào)“鋪平大道通長安”一樣，偉大的愛情伴隨著珍貴的生命，在那一刻間成為了促成張騫宏圖偉業(yè)的巨大動力。這就是戲劇的魅力、戲劇的力量，而主題思想的明確，則是這種戲劇魅力和戲劇力量集中體現(xiàn)的必要條件。

主要人物突出，指的是歌劇中角色安排合理。無論是張騫、閼云、張猛、甘父還是漢武帝、單于，每個人的個性都體現(xiàn)得栩栩如生。特別是張騫和閼云，這兩個主要人物形象鮮明，思想脈絡(luò)、性格特征、行為動作均統(tǒng)一到位，非常令人信服。再有，歌劇中主次人物搭配合理，所有的配角都恰當?shù)刈鳛榕阋r扶持著主角，從而使劇中的情感交織與戲劇性高潮集中在主要角色身上爆發(fā)，這是歌劇取得成功的一個重要方面。

音樂內(nèi)涵強烈，指的是歌劇劇本本身具有音樂性。它大大不同于話劇劇本，很多地方都有著為音樂表現(xiàn)做鋪墊和烘托的特意安排，例如情節(jié)的起承轉(zhuǎn)合、人物的集中塑造、戲劇的色彩渲染等，都體現(xiàn)出了豐富的音樂特點?！稄堯q》的唱詞寫得很有感情，浪漫的意境、抒情的詞句，非常富有文采和歌唱韻味，這樣的詞句為作曲家的音樂創(chuàng)作提供了很大的發(fā)展空間。人們都知道，一部歌劇的創(chuàng)作成功，劇本是最基本的保障，如果劇本沒有音樂性，那無論如何是寫不出好歌劇的?！稄堯q》的劇本就是一個夠格的歌劇劇本。

歌劇《張騫》最大的成功之處在于音樂。作曲家張玉龍是我國歌劇界的精英，曾經(jīng)寫過多部大型歌劇，《張騫》是他多年創(chuàng)作中最成功的代表作。這部歌劇的音樂民族性強，戲劇性突出、中西結(jié)合成功，具有探索性和實踐性相結(jié)合的特點。當下的中國原創(chuàng)歌劇，都在走西洋歌劇形式與中國民族性音樂相結(jié)合的道路，《張騫》在這方面做的是比較成功的。它采用了西洋正歌劇的形式，結(jié)合了豐富的民族化音樂語言，收到了具有實際性的良好效果。

西洋正歌劇形式是一個完整的藝術(shù)框架，它適合表現(xiàn)宏大的、內(nèi)涵深刻的戲劇題材?！稄堯q》采用這一形式，本身就決定了其大歌劇的體裁特征，而民族音樂語言的選擇，則是它風格定論的重要依據(jù)。我把《張騫》定性為民族大歌劇，就是看中二者結(jié)合的有機性和由此產(chǎn)生的動力感，這是一般西洋正歌劇和傳統(tǒng)民族歌劇都不具備的，即民族音樂語言在西洋歌劇形式中的戲劇化處理。人們聽到，《張騫》中所有的詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)、重唱、合唱（包括幕后合唱），都是將民族抒情性經(jīng)過戲劇化處理而產(chǎn)生的“歌劇”性唱段（非歌曲性），例如：歌劇中的經(jīng)典唱段“雁南歸”、二重唱“百靈鳥”、詠嘆調(diào)“鋪平大道通長安”，其抒情性美不可言，而戲劇化的動力感亦十分突出。如此一來，歌劇的音樂便被整體的戲劇性連在了一起，達到了“劇化”而非“曲化”的藝術(shù)效果。

《張騫》音樂中的民族性是鮮活的，作曲家在這里采用了漢族音樂（秦腔）、裕固族音樂、新疆“十二木卡姆”音樂的原形加以創(chuàng)作，以豐富的民族調(diào)式及其變化構(gòu)筑旋律，寫出了特色明朗、風格鮮明、旋律動人的歌劇音樂。其中張騫的音樂多為秦腔化的漢族旋律，閼云的音樂是最具特色的裕固族民歌旋律，月氏國魯伊斯國王的音樂來源于新疆“十二木卡姆”的調(diào)式，而漢武帝的音樂則采用了西洋大調(diào)式。如此豐富的旋律調(diào)式，為歌劇音樂的情感處理和戲劇性發(fā)展提供了極好的借鑒素材。

《張騫》對西洋正歌劇形式的借鑒固然突出，但其音樂特色則帶有作曲家本人的個性特點，其中，戲劇化與民族化結(jié)合的詠嘆調(diào)、歌曲化的宣敘調(diào)、對唱式的二重唱、交響化的合唱等，都有著與眾不同的創(chuàng)新性，一些經(jīng)典唱段達到了成熟的、能夠傳唱的效果。此外，全劇的整體化音樂構(gòu)思、細膩的人物性格化表現(xiàn)、突出的音樂主題對比，都是歌劇創(chuàng)作成功的重要標志。

《張騫》的演出成功，以表演為主的二度創(chuàng)作是很重要的?？倢а蓐愋揭恋莫毺厮囆g(shù)構(gòu)思在劇中得到了很好的體現(xiàn)，她的許多處理手法很好地表現(xiàn)了歌劇的主題思想及人物的精神世界。她能夠大膽地利用演員的形體動作以及轉(zhuǎn)臺的效果，制作出扣人心弦的舞臺畫面（如第四幕的“白龍堆”場面，第一幕閼云出場等），在一些細微的焦點之處（如最后一幕，昏睡七日的張騫被士兵用手推車推上臺），她又能夠以出乎人們想象的處理“畫龍點睛”，實為精彩的藝術(shù)手筆。

飾演張騫的男高音歌唱家米東風氣度和聲音都很好，張騫這個角色在他的飾演下，顯得格外真實和富有氣質(zhì)。米東風是個很有經(jīng)驗的老歌劇演員，如今雖然演唱技術(shù)不如以前，但對角色的理解和處理依然老到，在整部歌劇中，他的表現(xiàn)可圈可點，舉足輕重。

安金玉是我熟悉的女高音歌唱家，她飾演的閼云是歌劇中最成功的角色。對于這個多情、善良、直率、正直的匈奴公主，作曲家賦予了她最鮮明、最感人的音樂，以裕固族民歌調(diào)式為主題的音樂，伴隨著閼云這個人物的始終，給人們留下了深刻的印象。安金玉的表演和演唱都非常到位，她演唱時的音樂沖擊力極大，身臨其境般的投入感令人為之“戰(zhàn)栗”?？吹剿谋硌莺脱莩宜坪跤只氐搅水斈晁浴颁伷酱蟮劳ㄩL安”奪得電視大獎賽美聲頭名時的現(xiàn)場，那時的我作為樂隊演奏員與她同在臺上。

除此之外，B角演員馬騰和王文娟的表現(xiàn)亦出奇的好。馬騰與米東風之間的差距僅在經(jīng)驗方面，他的聲音則更為高亢。王文娟是這次演出中的一個新發(fā)現(xiàn)，這位年輕的女高音歌唱家唱演俱佳，舞臺經(jīng)驗老到，聲音清晰漂亮?！颁伷酱蟮劳ㄩL安”最后的High C唱得相當充分，給人們留下了良好印象。其余的角色演員亦有不錯的表現(xiàn)，飾演單于的劉觀波、飾演漢武帝的王歡、飾演張猛的雷萍等都發(fā)揮出了一定水平，他們的演唱和表演反映出陜西歌舞劇院歌劇團綜合實力的不容小覷。

《張騫》作為一部民族大歌劇，其音樂的個性和戲劇性張力離不開器樂的鋪墊和渲染，陜西歌舞劇院歌劇團交響樂隊很好地完成了任務。對于這支困難重重，連生存都受到威脅的樂隊來說，還有什么比無私敬業(yè)的精神更為可貴呢？值得贊嘆的是，盡管樂隊編制不足，狀態(tài)不佳，但發(fā)出的“內(nèi)斂”性聲音，證明他們是一支有經(jīng)驗的歌劇樂隊。說到此，我真希望有關(guān)領(lǐng)導能夠看到他們的長處，日后多多關(guān)心他們的成長和發(fā)展。

指揮馮學忠也是令人尊敬的。作為陜西歌舞劇院歌劇團的團長，他為歌劇《張騫》的復排復演做了大量的工作，而作為歌劇演出的指揮，他則發(fā)揮出了更大、更全面的作用。馮學忠是“陜歌”的老藝術(shù)家，他熟悉歌劇、熱愛歌劇，對歌劇指揮的各個方面都有著豐富的經(jīng)驗。演出中，他的全面掌控力得到了很好的體現(xiàn)，對于演員與樂隊之間的配合亦做到了調(diào)配得當和處理果斷。

當然，《張騫》并不是一部十全十美的歌劇，它在一些方面還存在不少缺陷。我個人感覺，無論是戲劇、情節(jié)還是音樂，最缺乏的就是銜接部分的自然，整個歌劇的整體性還不夠完善，一些細小的情節(jié)還需做足鋪墊、轉(zhuǎn)折和交待。音樂上，很多地方有匆忙的“走過場”感覺，對音樂戲劇的完整性略有影響，宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)、重唱、合唱之間的搭配銜接，還應該做得更充分、更“融合”一些。再有，歌劇音樂的配器還顯粗糙，樂隊織體的安排略帶生硬之感，特別是銅管的運用，還應進一步細化和講究一些。

盡管《張騫》有著許多亟待改進之處，但它確實是我國原創(chuàng)民族大歌劇中的楷模之作。據(jù)悉，這部作品有可能沿“絲綢之路”巡演，如能成行，將是一個多么好的創(chuàng)意啊，兩千多年前，張騫完成了通使西域、開拓絲路之舉，兩千多年后，歌劇《張騫》沿著先人的足跡，帶著復興中華民族的堅定信念重走“絲綢之路”，多么的浪漫、多么的悲壯、多么的激動、多么的豪邁。真心祝愿歌劇《張騫》早日踏上西行之路！