（根據(jù)“《翠苑》作者讀者群” 2014年2月12日、19日對話記錄整理）

2014年2月12日

王建湘（編輯）（715376128） 9：20：37

文學期刊作為文學的重要物質載體，在上世紀70年代末80年代初，恰遇文學繁榮的大環(huán)境，擁有讀者與市場，煥發(fā)生機，充滿生命力。那是解放后，文學期刊最好的時代。但是，隨著市場改革的深化，市場經(jīng)濟價值觀念直接影響著文學和文化市場，面向市場還是面向文學？ 在文化產(chǎn)業(yè)視域下，文學期刊何去何從？針對這一現(xiàn)象，《翠苑》作者、讀者群的網(wǎng)友們，各抒己見，以下是精彩觀點集萃。

翟高磊（南京）（601965571）9：45：30

我覺得這得看你們的定位，如果期刊走文藝精品路線，注定是小眾；如果走商業(yè)粗俗的路線，很容易實現(xiàn)大眾化，但失去的就是儒雅。當然文藝路線也能有好的發(fā)展，只是比較難。書刊文學和電影文學類似，法國電影一直堅持文藝路線，有獨特的觀眾；美國電影大多是商業(yè)電影，確實賺錢。觀眾想看的就是粗暴、刺激、驚世駭俗的東西。文藝電影很大程度需要獲得各種類型的獎項才能廣受關注。很多奧斯卡獲獎和提名影片都是文藝片，評委當然偏向于這類影片，因為那些東西是真正能推動人類文明的東西，商業(yè)電影更多是迎合觀眾的口味。

周榮池（高郵）（972013006） 10：00：10

全民閱讀的時代已經(jīng)過去，而閱讀本來又分嚴肅和休閑的兩種。短有短的優(yōu)勢，長有長的好處。我覺得也不要簡單地把短的就認為是快餐。唐詩宋詞都很精短。明清小說的大部頭也就那么多，我們現(xiàn)在好像太有長篇情結，好像不弄個幾十萬字就不是文學。我們要著眼于好壞，而不是長短。不能簡單地貼標簽，如果快餐能安慰人心，也未必不比那些苦大仇深看不下去的大部頭好。

如果從這個意義上講，有時候影響一個人一輩子的也許就是一本書，一篇文章，甚至一句話而已。也許，我們特別懷念那種全中國為一篇小說瘋狂的年代，那個所有人都寫詩的年代。其實這是不正常的，不是文學被邊緣化，而是文學本來就不應該成為世界的軸心。作為作家大家都希望文學被無限地重視，但是一個民族如果全部在搞文學，那也是沒有希望的。有一些精英在搞，然后又有更多的普通作者搞民眾普及，這樣就很好了。

作家最后要指望市場，市場要指望讀者，讀者指望作品。歸根結底，你把文字寫好，寫得像畢飛宇那么好，自然會有領導和市場來找你喝茶的。

不過，話說回來，我覺得有錢也不要輕易去辦文學期刊，不是怕燒錢。理想和現(xiàn)實真的有很大差距。

陳聰（南京）（1363671427） 10：14：26

我以為，文學是需要擔當?shù)?，人性的，社會的，情感的……我?jīng)常看短小說，包括《北京文學》和《小說選刊》都有幾頁小小說，但至今沒有讓我過目不忘的篇目，我只是說相對來說的，唐詩宋詞又當別論。我們的快餐文學主要受害于出版社的市場化和印刷業(yè)的改進，誰都能出書，所以就變得隨意和無度。一個中篇或者長篇能讓人久久不忘或憂傷或憤恨或會心一笑或感動流淚。而小小說就少了這點力量。我只是說說微型小說和小小說與雜志上的文學作品一點感悟，從沒有喜歡和厭惡的情感在內喲！

文學以及文學期刊越來越小眾，據(jù)我了解，現(xiàn)在的很多刊物都是編輯間的交換，加上人情稿為主，也是很多人明白卻沒有公開的秘密花園。據(jù)我所知，一個刊物能不能獲得好稿，無非就是有個好的編輯隊伍，雜志有人贊助，發(fā)高稿費。我昨天獲得兩本廣州的社區(qū)刊物叫《新城市文學》，是千字千元，幾乎都是目前名家寫的，還有一個安徽縣城文聯(lián)的刊物發(fā)的是普通人作品，稿費達到千字八十元，南京江寧的《百家湖》雜志是企業(yè)刊物，發(fā)的是全國各地的稿子，還是因為稿費高，所以就有好稿子源源不斷！

周榮池（高郵）（972013006） 10：57：46

呵呵，就算名家也有奮斗的艱難，當年汪曾祺在《雨花》發(fā)稿子還要找人打招呼呢。你讓我做編輯，熟人和陌生人的稿子如果質量相當，當然用熟人的。

其實稿費對于作家絕大多數(shù)算是對創(chuàng)作與版權的尊重。靠稿費謀生的人少了，想要靠此謀生的簡直是妄想，靠此謀生的早已不在乎這三瓜兩棗。訂閱文學期刊的人數(shù)變少，我倒是覺得回歸了常態(tài)。為什么我們總是希望所有的人都訂我們的文學刊物呢，作家自己有沒有全訂呢？

坦率地講，我喜歡很多刊物，卻也沒有都去訂，這也不全是經(jīng)濟問題。文學刊物都是百十塊以內的，比起有些時尚雜志，《揚子晚報》的幾百一份，我們?yōu)槭裁床挥喣?？這是需要反思的，作家自己都不訂，為什么還指望那些讀者和我們一起高尚呢？

老夫子（常州）（444910751） 11：03：32

我們所處的環(huán)境，包括經(jīng)濟環(huán)境、生存環(huán)境、生存方式、人的世界、價值觀等都在動態(tài)的“變化”之中，有那種悠閑的小資情調和狀態(tài)的人，現(xiàn)在是越來越少了。安心閱讀的人的確不多的了。

2014年2月19日

王建湘（編輯）（715376128） 14：46：40

我覺得，現(xiàn)在的社會，如果談純文學，那么我們看重的是其社會價值，很多作家，敏銳地捕捉著生活的角角落落，內心的起起伏伏，人性的層層面面。他們可能是體制內的作家們，但是不放棄對靈魂的關注；他們也可能是生活本就艱難的文學愛好者們，換句話說，這樣的人，這輩子，離不開文學了，他們不管怎樣，都堅守，于他們而言，這就是信仰。當然，這個社會，還有很多很多文學愛好者，有著不錯的文筆，有著敏銳的感觸，他們也寫，但是他們走向市場，也有漂亮的作品呈現(xiàn)，他們有他們的想法。

就單單的文學作品而言，我們一時半會不一定能判別哪本更有價值，哪種寫作方式更有價值，需要時間的檢驗。所以，文學，永遠會有人去堅持。但作為雜志社，文學期刊與市場存在矛盾時，文學期刊何去何從，又需要拓寬思路，積極探索。

王癡癡（常州）（88489115） 14：51：55

這就是我經(jīng)常去思考的事情。總會為那些堅守著無人問津作品的文學愛好者而扼腕。我希望的是每個努力過后的人都能夠得到起碼的尊重和回報。堅守是為了讓自己活得更好，不是么？我覺得那些愛好文學的人應該活得更精彩些。我不愿意總看到他們發(fā)出堅守感慨的時候，那種令人揪心的惆悵神態(tài)?？赡芎芏嗳瞬荒芾斫馕业母惺?，我希望文學得到尊重，我思考的重點是社會怎樣令它得到尊重。

張云飛（深圳）（261667070） 14：53：54

文學本就是社會意識形態(tài)的產(chǎn)物，不同的時代當然有不同時代的文學，有百花齊放的時代，也有庸碌無為的時代。有適應市場行為，也必然有抱定信念前行的。多與寡的意義，在于現(xiàn)代的人會選擇了。擺在貨架上的文學是商品，放在抽屜里的文學是個人作品。所以，沒必要執(zhí)著于別人想什么，又或者做什么。文學又何必要執(zhí)著于文學兩個字，文學又何必要如何如何呢。

一個人活得如何并不是另一個人能評價的，即使加上了“愛好文學的”這樣的前綴，又如何知道他們不“精彩”，又如何定義“精彩”呢？ 為什么要發(fā)出“堅守的感慨”，為什么一定要認定文學工作者會很辛苦呢？各行各業(yè)存在的理由是賦予生命存在的手段，所以不能孤立地認為“寫作者一定比建筑工人崇高”。讓人尊重文學，先尊重每個人。

在國外的文學，就是一個普通的事物。但國外的文學從業(yè)者也同樣的辛苦。所以不要再討論文學如何如何了，與其指點江山，不如多按下性子，多看書，多寫作，多思考。在這個層面上，文學就是一個很好的載體。

陳聰（南京）（1363671427） 15：04：24

人生真正的意義不是幸福而是艱辛和痛楚，不是收獲而是付出！西藏那些朝圣者用盡一生一世的時間去完成一個夙愿，而多數(shù)人總是認為人活著的本意就是追求幸福和享樂！蕓蕓眾生，又有多少人能明白人生的終極意義呢？

徐向林（鹽城）（1261489298） 15：09：57

我覺得搞文學的有三種類型：第一種是市場型，以此為謀生，他們就會鉆研市場、投市場所好，賺錢為目的；第二種是工作型，也就是在其位、履其職、盡其責，比如秘書們（當然他們與文學不一定搭界），比如簽約的作家們；第三種就是愛好型，文學與生命緊緊相融。

如果愛好文學，無須羨慕土豪；如果靠文學謀生，那就要花大量的精力在市場的研究上。我自己就是這么實踐的，首先掙稿費來養(yǎng)活自己，在此基礎上，寫一些不為名利的文學作品。如果愛好文學，就不必追問稿費幾何；如果靠文字生存，就要想方設法讓自己的文字更值錢。

迎合大眾的，未必迎合自己的內心；而迎合自己內心的，未必迎合大眾。所以，如果找不到雙贏的辦法，就不如直接分開，該賺錢的稿子就去努力賺錢，該娛已的稿子就得去努力娛已。

王癡癡（常州）（88489115） 15：25：59

雜志社是一個載體，有一個責任就是引導讀者去欣賞好的文學作品；同時能夠擔當起指引作家有更好的創(chuàng)作方向。雜志社盈利，作家也盈利，大眾也可以有好的欣賞水平。一舉三得啊。

張云飛（深圳）（261667070） 15：29：14

在我看來，現(xiàn)在純紙質雜志，在內容上如果不能秉持自己的風格、觀點以及質量。在運營上又不能擺脫舊框架老套路的思想，基本就是個死。國字號的期刊已經(jīng)倒了不少了。

徐向林（鹽城）（1261489298）15：29：26

第一，我認為文學期刊要增強親和力，與讀者、作者強化互動，眼里不要盯著圈內的大腕作者，也要顧及一些平凡的沒有名氣的作者，因為大腕作者他們的創(chuàng)作力也不是超人，他們能給一般文學雜志的未必就是精品，再者說，他們的名氣也只是在圈內出名，在圈外，未必比得上一個選秀節(jié)目的選手或者影視劇跑龍?zhí)椎?。第二，我認為文學期刊要增強話題性，可以通過各種網(wǎng)絡平臺來推介所發(fā)的作品。包括利用別的紙媒來推介，當然，所推介的作品必須有話題性，能引起公眾的關注。第三，我認為文學期刊要增強個性化。不要曲意去模仿、克隆別人，要靜下心對自身雜志做一個精確的定位，讓人家一想到一本雜志就知道他們的風格，比如《今古傳奇》，就是傳奇性的故事，比如《北京文學》，就是市民文學。第四，我認為文學期刊要增強融合力，做到與市場的有機融合，比如開門辦刊，引進贊助費用，開展文學活動大賽，增強自身的硬實力。

想到一件事情，我去年底采訪了《201314》的導演衛(wèi)捷，他是編導于一身，他以前寫過很多小說，他曾經(jīng)告訴我，他在他們家鄉(xiāng)文學雜志（也很出名的一個雜志）發(fā)表了小說，但讓他氣餒的是，他在報刊亭買不到這本雜志，但到雜志社去拿樣刊時，竟看到剛出來的雜志直接就被收廢品的人收走了，這對他打擊很大，這是絕對的真人真事。

有時我也非常困惑，寫了點小說，在純文學雜志發(fā)出來，有的等半年時間才發(fā)，有的甚至等一年，而拿到手的只有幾百元稿費，而且一篇小說，得花好長的時間構思修改。然而寫一篇紀實，找個題材，采訪一下，半天寫就，幾千稿費到手我知道，寫小說我很享受寫作的過程。以前寫了一些市場化的小說，在報紙上連載，一篇最大的拿將近兩萬，后來覺得那種小說沒意思，就轉而寫內心化的小說。

另外，在媒體宣傳這方面，《小說月報》做得比較好，他們的微博平臺，對每期所發(fā)的作品都有所推介，有好幾期的小說月報我就是看到的推介而去買的。

以上只是我的個人看法，供大家批評?？偠灾?，文學是一面夢想的旗幟，任何時代都有文學的追夢人，雜志作為文學追夢人展示夢想的平臺，也要順時而變，不能固步自封，雖然很多文學雜志吃著財政飯，但是越往后，財政飯越不好吃，遲早是要吃市場飯的。

老于頭（常州）（1560783） 15：45：37

接你的話，文學是一種精神的旅行。期刊只是平臺，戲好才是真的好。

王夔（泰州）（7866588） 16：14：20

海子說，面朝大海，春暖花開。帕斯說，朝向開端。其實大海和開端，都是朝向心靈。但是存兩個方向。文學一樣，是朝向內心。朝向市場肯定不對。

程汝怡（廣州）（390916609）17：08：19

好像錯過了一場很精彩的討論啊。說一些自己對文學價值和文學期刊的看法。

關于文學的價值，我認為是不能以市場（大眾）的標準來衡量的。每個時代的大眾都會去追捧他們的鴛蝴派與郭敬明，這也無可厚非。但是歷史自有公道。正如Max Weber將Rationality分為工具理性與價值理性，肉體與精神往往充滿了矛盾。文學是人學，文學如人一樣因此分裂。你可以認為文學該以明碼標價的方式一決高下，把它當作一種工具，期待它能沽名釣譽、讓自己賺個金銀滿缽。但是對于很多文學愛好者來說，文學是像宗教那樣，具有無條件的情感與精神價值，其本身就是目的和意義。如孔子“知其不可為而為之”，如柳三變“忍把浮名，換了淺斟低唱”。這是個人價值觀的問題，不必試圖彼此辯服。耶穌認為“論斷”是人的一大罪性。不該以自己的人生觀、價值觀去定義別人的生活。每個人選擇自己認同的規(guī)則，然后認真游戲便好。

關于文學期刊，其實雜志如人一樣各有性格。有些人表情豐富地說著時興的觀點或者有趣段子，朗聲地笑，第一秒便讓你愛上。而有些人，靦腆、慢熱，但當你緩下腳步去與她交談，便會發(fā)現(xiàn)她無比充盈、溫暖、富有靈性的內在。文學期刊是后者，要她扭轉先天的性格，這很困難，也未必合適。且恐怕正如本雅明對現(xiàn)代藝術所預見的那樣，一旦文學面向大眾文化生產(chǎn)，必會導致其靈韻的消逝、獨一無二的微妙氣質的喪失。這很可惜，但其必然性在于叢林法則的追襲、在于它的生存博弈。悲觀地說，海德格爾的“向死而生”，或許也是對文學期刊終極存在方式的最佳注釋，以及作為文學愛好者的我們，能為它做到的最好的事。

王癡癡（常州）（88489115） 17：40：50

但是我也希望能看到令我們這代人更多共鳴的東西。我挺喜歡那些文字的，但是離我太遠。這是一種遺憾。我給我的朋友們看，他們一看版式就放在一邊了，可惜呢！

在這個喜歡時尚的年代，好的雜志還是很多的，《新周刊》賣得很好呀，《Lens》也很好。因為新，觀點新，立意新，文字新，作者新。我們堅守的同時，可不可以也放眼看出去，看看這個世界的步伐，吸收好的，包括網(wǎng)絡的作家 只要語言文字精粹，都可以入選。

程汝怡（廣州）（390916609）17：43：56

大多數(shù)的人會喜歡爆米花電影，喜歡郭敬明。但是我們盡力守住的是我們認為有價值的東西。閱讀也是，微博、人人上到處都是支離破碎的、抖機靈的段子，還有無關痛癢的雞湯。有價值的閱讀太少了。文學往往會注目人性，注目一些永恒的東西。

劉凱（揚州）（569010823）17：55：22

在文化產(chǎn)業(yè)視域下，能夠留下的文化期刊都是精華，因為它的受眾是比較高端的人士，所以我認為，留下的文化期刊要有自己的靈魂。

王建湘（編輯）（715376128） 11：24：28

大家圍繞這一話題發(fā)表了獨到的見解，《翠苑》編輯部感謝各位文友們的支持。不可否認，我們所處的時代讓很多東西打上了商業(yè)的烙印，文學也沒有幸免。文學期刊以文學為依托，在文化產(chǎn)業(yè)視域下，需要求新思變謀發(fā)展，也需要有所堅守。文學期刊，任重而道遠。

以上對話只是這個話題的一部分，未經(jīng)本人審閱，所提只是各自觀點。