摘要：在美術(shù)的繪畫過程中，通過對(duì)于材料的審美可以充分體現(xiàn)出繪畫中的美，進(jìn)而通過對(duì)美的運(yùn)用來進(jìn)行有效的實(shí)現(xiàn)，把繪畫材料變成獨(dú)特的語言表達(dá)的方式，最終實(shí)現(xiàn)繪畫的審美觀念以及意圖。本文認(rèn)真分析了顏料的起源以及流通，同時(shí)探究了繪畫的藝術(shù)語言以及表現(xiàn)手段的重要性，對(duì)美術(shù)繪畫的材料進(jìn)行了全面的分析，并且深入研究了繪畫的技巧。

關(guān)鍵詞：美術(shù) 繪畫材料 繪畫藝術(shù)觀念

在美術(shù)繪畫的學(xué)習(xí)過程中，繪畫的一個(gè)至關(guān)重要的組成部分便是對(duì)于繪畫材料的審美，并且進(jìn)行繪畫的基礎(chǔ)就是對(duì)繪畫材料進(jìn)行研究，這個(gè)環(huán)節(jié)必不可少。眾所周知，繪畫材料可以準(zhǔn)確的表達(dá)出我們審美的語言以及意圖。它是繪畫的作品中一個(gè)非常重要的輔助材料。其中，繪畫的材料在一定程度上表現(xiàn)著畫家的思想，不同的材料表達(dá)著畫家愿望、理想的不同。這樣材料的審美就變得更為重要了。它主要包括繪畫作品因?yàn)橘|(zhì)地、材料以及繪畫技巧的不同，能夠表達(dá)出完全不一樣的美。從而這些材料經(jīng)過繪畫過程以后形成自己獨(dú)特的風(fēng)格。繪畫者通過分析繪畫的內(nèi)容，利用材料的顏色、形狀以及肌理來表達(dá)作品的思想，使作品更加有魅力。這樣作品的風(fēng)格與畫家的思想合二為一，是畫家們追求的理想狀態(tài)。

顏料的起源以及流通

顏料的早期制作和藥物的制作有著非常密切的聯(lián)系，有很多的顏料是從藥物制作的過程中發(fā)現(xiàn)的，之后進(jìn)行相對(duì)獨(dú)立的研制。這些顏料的原料，經(jīng)記載是從西班牙和中東地區(qū)取來的。那時(shí)候的朱砂原料來源于西班牙，當(dāng)時(shí)的西班牙人打撈了沉船，在船的殘骸中找到了許多顏料，比如：雞血石紅、古埃及藍(lán)以及鉛黃等。在有的書中明顯記載，在當(dāng)時(shí)的地方，一個(gè)當(dāng)?shù)氐你y行家建立了一個(gè)有關(guān)顏料的作坊，供應(yīng)藍(lán)色的成品。之后，在羅馬先后建立了許多的顏料作坊，來加工當(dāng)?shù)氐幕蛘哌M(jìn)口的一些原料，然后將成品運(yùn)往中東、北非以及北歐。

一般來講，本地的制造商吸引了大量的擁有特殊技術(shù)的工匠，進(jìn)而帶來了顏料的相關(guān)知識(shí)、系統(tǒng)以及技藝的資料配比，有效促進(jìn)了本地商業(yè)以及制造業(yè)的快速發(fā)展。直到2世紀(jì)，畫家的地位逐漸提升，大量引進(jìn)了繪畫的技巧，對(duì)于增強(qiáng)滲透力以及色彩飽和度的方法進(jìn)行學(xué)習(xí)，研發(fā)出了新型的結(jié)合劑，利用磨光畫面部分區(qū)域來得到亞光和發(fā)光的對(duì)比效果。利用比較粗糙的色拉粉來有效增強(qiáng)筆觸的力度，商人與藝術(shù)工匠的合作，使顏料方面的貿(mào)易得到了比較快速的發(fā)展。到中世紀(jì)時(shí)，傳統(tǒng)的繪畫材料和新的顏料，很大程度上拓展了藝術(shù)家的色域，以便于更好的適應(yīng)繪畫中各種形式的運(yùn)用。與此同時(shí)，那些新發(fā)現(xiàn)的一些原料正在不斷的代替一些昂貴以及稀有的古代顏料，用布纖維以及羊皮紙合成的紙?zhí)娲藗鹘y(tǒng)的莎草紙，天青藍(lán)取代了亞歷山德里安藍(lán)以及古埃及藍(lán)，但是，這些材料的原料仍然是要從斯里蘭卡、印度以及以色列等地來進(jìn)口，這些原材料從印度引進(jìn)到了西方，通過一系列的中轉(zhuǎn)到達(dá)了地中海區(qū)域的商品集散地，之后從該地區(qū)再運(yùn)到各個(gè)沿海的城市，再之后從北方以及西方進(jìn)入到歐洲。

綜合繪畫材料的發(fā)展概述

在目前的藝術(shù)創(chuàng)作過程中，繪畫的主要構(gòu)成部分是繪畫形式的語言，它具有綜合性和多元性。有深層內(nèi)涵的繪畫語言一般與當(dāng)前的時(shí)代相對(duì)應(yīng)，他們之間存在著某種關(guān)系。如今是科學(xué)技術(shù)不斷飛速發(fā)展的時(shí)代，隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展與更新，繪畫的材料與技術(shù)也在隨之改變。在這個(gè)改變的過程當(dāng)中，不僅原來的藝術(shù)局限有了大的突破，原來的藝術(shù)觀念也在不斷地進(jìn)行改變。這使得綜合性的創(chuàng)作越來越多的融入了創(chuàng)作的具體過程當(dāng)中。如今繪畫界當(dāng)中在對(duì)作品的創(chuàng)作當(dāng)中使用具有創(chuàng)造性的材料，從而表現(xiàn)出與以往不同的作品的表現(xiàn)力、想象力以及感染力等。

如今一般是以傳統(tǒng)繪畫為基礎(chǔ)來進(jìn)行美術(shù)教育中的繪畫教學(xué)。至于繪畫的材料和教學(xué)還沒有什么新的進(jìn)展，基本還僅限于基礎(chǔ)階段的能力培養(yǎng)。而繪畫技巧，目前還不能充分體現(xiàn)出創(chuàng)造性和對(duì)應(yīng)的實(shí)驗(yàn)性，這大大阻礙了繪畫技巧的創(chuàng)新與發(fā)展。除此之外停留在繪畫初級(jí)階段的還有關(guān)于民族現(xiàn)代性的反思和藝術(shù)的表現(xiàn)上，這兩個(gè)方面十分保守。因此，我們需要以現(xiàn)在的視野來進(jìn)行繪畫藝術(shù)的創(chuàng)作，與此同時(shí)，將社會(huì)與時(shí)代、藝術(shù)進(jìn)行有機(jī)的結(jié)合，讓繪畫來和現(xiàn)代文化相結(jié)合，和當(dāng)代的政治相結(jié)合，讓繪畫藝術(shù)充分展現(xiàn)出時(shí)代精神。與此同時(shí)，繪畫的創(chuàng)作過程還要充分利用當(dāng)代的科學(xué)技術(shù)，讓科學(xué)技術(shù)來推動(dòng)繪畫藝術(shù)的發(fā)展，并在社會(huì)認(rèn)知的具體過程中來有效提升我們的審美角度和審美觀點(diǎn)以及審美的創(chuàng)造能力。所有的繪畫藝術(shù)都應(yīng)該創(chuàng)新它的創(chuàng)作材料、創(chuàng)作觀念以及創(chuàng)作形式，結(jié)合繪畫方面的技巧，合理利用繪畫材料，使美術(shù)繪畫發(fā)展到一個(gè)新的階段。

繪畫材料的發(fā)展現(xiàn)狀

簡單來講，現(xiàn)代繪畫指的是在20世紀(jì)初產(chǎn)生的，特別強(qiáng)調(diào)平面化以及單純化，大力追求畫面的良好裝飾性，很大程度上擺脫了傳統(tǒng)繪畫的空間概念以及視覺規(guī)律的繪畫的發(fā)展方向。主要的代表人物有畢加索、馬蒂斯以及馬奈等。

在20世紀(jì)時(shí)，被廣泛運(yùn)用的繪畫材料主要是以合成樹脂為基礎(chǔ)的聚合顏料，這種顏料是利用丙烯酸乳膠制作而成的。這種顏料必須要加水進(jìn)行稀釋，然而在干燥之后，因?yàn)闃渲⒘５穆?lián)合，會(huì)逐漸形成有彈性、堅(jiān)韌的不會(huì)滲水的膜。20世紀(jì)屬于繪畫藝術(shù)的相關(guān)材料比較集中的一個(gè)時(shí)期，并且以比較快的速度進(jìn)行發(fā)展以及演變，一是用新型礦物合成的合成色所代表的新的成果在逐漸改進(jìn)；二是現(xiàn)代化學(xué)工業(yè)的新的代表產(chǎn)品丙烯已經(jīng)產(chǎn)生。隨著丙烯的產(chǎn)生，也相應(yīng)衍生出很多新型的產(chǎn)品，即各種的媒介結(jié)合劑，相比于傳統(tǒng)的優(yōu)化材料，它有著非常好的彈性，研制這些繪畫藝術(shù)的材料，不僅充分滿足了視覺，還通過顏料本身的屬性對(duì)所有的感官都起到了刺激的作用。例如，對(duì)于觸覺來說，米白是柔軟的，橙色有著特定的氣息，色彩本身可以利用它的飽和度、色度以及亮度來進(jìn)行確定，同時(shí)還可以利用安慰或者挑戰(zhàn)性、干與濕、冷與暖、光滑與粗糙來進(jìn)行確定。

不管是油性結(jié)合性還是水性結(jié)合性，從快干到慢干，從透明到不透明，從發(fā)光到亞光，每年都會(huì)推出新型產(chǎn)品，比如水性油畫等，這些在很大程度上都給畫家?guī)砹藱C(jī)遇和自由。因此，20世紀(jì)的繪畫藝術(shù)經(jīng)歷了非常劇烈的演變以及發(fā)展，它的材料繁盛和技術(shù)的構(gòu)成有著非常密切的關(guān)系。但是，現(xiàn)代的產(chǎn)品并不能很好的滿足一些藝術(shù)家的繪畫創(chuàng)作的需求，從波洛克開始放棄調(diào)色板和畫架，把相關(guān)顏料潑、灑、甩、滴向鋪在地上的畫布，藝術(shù)家的比較極端個(gè)性化的追求又在繪畫中引入了非常多的非繪畫性的材料，各種各樣的物質(zhì)媒介進(jìn)入了繪畫領(lǐng)域，有效拓展了造型藝術(shù)的震撼力和表現(xiàn)力，這就為藝術(shù)家無邊的想象世界提供了有效的技術(shù)手段和堅(jiān)實(shí)的物質(zhì)基礎(chǔ)，隨著時(shí)代的發(fā)展，繪畫材料在一定程度上超越了畫種的界限，逐漸進(jìn)入了富含戲劇性以及豐富的發(fā)展階段。

4.繪畫材料以及相關(guān)技法概述

在藝術(shù)繪畫的過程當(dāng)中，基底材料和承載材料是主要的繪畫材料，這就使得對(duì)它們的合理利用顯得非常重要了。本文特別應(yīng)該提到的一種畫法是媒介劑的畫種，媒介劑這種畫種從從長時(shí)間的藝術(shù)繪畫實(shí)踐過程中發(fā)展而來，最開始是膠彩畫，后來發(fā)展到了蠟彩畫，然后是濕壁畫，又發(fā)展到了干壁畫，最終發(fā)展成現(xiàn)在的坦培拉繪畫。

現(xiàn)在的繪畫材料當(dāng)中，我們應(yīng)該特別關(guān)注油畫顏料中的類別和催干劑。其中，有一種特別特殊的畫種叫做丙烯畫的畫種，我們應(yīng)當(dāng)對(duì)它的顏料和技法非常熟悉。我們已經(jīng)知道中國畫的顏料有以下幾種，分別為：人工顏料、礦物顏料、植物顏料和動(dòng)物顏料、相關(guān)的金屬顏料。在這些的類別以及畫種中，應(yīng)該充分重視繪畫中的有毒物質(zhì)等各種相關(guān)的影響因素，應(yīng)該科學(xué)合理的處理有毒物質(zhì)的入侵途徑。繪畫技法一般包括直接畫法、筆觸、多層的間接畫法以及油畫肌理等，其中，多層畫法中的依維爾畫法是非常重要的一項(xiàng)技法。

繪畫的藝術(shù)觀念概述

綜合的運(yùn)用材料對(duì)于在繪畫的創(chuàng)作過程中突破傳統(tǒng)技法的局限非常重要，需要我們對(duì)傳統(tǒng)和現(xiàn)實(shí)的繪畫理念給予充分關(guān)注，并充分的重視起來。正規(guī)的繪畫語言的載體就是綜合材料，除此以外，它還有非常多的審美價(jià)值。這種審美價(jià)值可以使觀賞者有更多的親切感。另外，在創(chuàng)作的角度還應(yīng)該重視藝術(shù)作品的內(nèi)涵，使其能真正的表現(xiàn)作品的含義。

還有一點(diǎn)應(yīng)該特別指出，那就是在繪畫時(shí)我們的作品要緊緊依靠當(dāng)代的繪畫藝術(shù)的相關(guān)創(chuàng)作準(zhǔn)則以及民族內(nèi)涵以及民族文化，這樣就明確了繪畫藝術(shù)的未來發(fā)展方向，使得繪畫藝術(shù)在我國有更加美好的發(fā)展前景以及空間。

中西繪畫藝術(shù)的不同

繪畫藝術(shù)的創(chuàng)作和其他藝術(shù)的創(chuàng)作在某種意義上有一定的聯(lián)系，都需要特別注重對(duì)于其他相關(guān)產(chǎn)品的思考以及借鑒，應(yīng)該將傳統(tǒng)的繪畫創(chuàng)作觀念大膽的打破，有效結(jié)合西方的繪畫藝術(shù)，將一切綜合繪畫創(chuàng)作變成可能。我們需要對(duì)現(xiàn)在繪畫技術(shù)中試的前提下，充分關(guān)注中西方文化的不同，并給予借鑒和交流。一邊學(xué)習(xí)一邊思考，從而使我們的作品可以有進(jìn)一步的提高。通過對(duì)西方繪畫技術(shù)的了解，使得其與中國傳統(tǒng)繪畫技術(shù)和現(xiàn)在繪畫技術(shù)相結(jié)合，在自己的作品中開括新的方向。中國繪畫的藝術(shù)重點(diǎn)是墨色層次和破墨的濃淡，將這種筆法和西方的有關(guān)繪畫手法，呈現(xiàn)出更加生動(dòng)鮮明的整體效果。

在繪畫藝術(shù)的創(chuàng)作過程中，打破傳統(tǒng)繪畫的觀念顯得至關(guān)重要。沒有了這種束縛我們就可以和西方的繪畫文化相結(jié)合，雖然這種融合的難度和跨度比較大，但并不是不可能的。在創(chuàng)作的過程中，應(yīng)該充分依靠綜合藝術(shù)的表現(xiàn)手法以及形式。在有效融合東西方繪畫技法中，讓繪畫的創(chuàng)作變得更具有時(shí)代感以及新穎感。

結(jié) 語

總而言之，在繪畫進(jìn)行創(chuàng)作的過程中，應(yīng)該對(duì)美術(shù)的繪畫材料進(jìn)行科學(xué)合理的運(yùn)用，并對(duì)其中的利弊關(guān)系進(jìn)行很好的權(quán)衡，然后再合理的運(yùn)用相關(guān)的繪畫技巧。我們可以和如今的時(shí)代背景相結(jié)合，充分的依靠現(xiàn)代繪畫作品，表現(xiàn)當(dāng)代的時(shí)代特性來進(jìn)行繪畫創(chuàng)作，在這個(gè)基礎(chǔ)上還需要對(duì)現(xiàn)在的民族內(nèi)涵以及民族文化充分理解起來。除此之外，應(yīng)該有效結(jié)合藝術(shù)與現(xiàn)代社會(huì)，將中西的繪畫技法進(jìn)行融合，充分展現(xiàn)繪畫中的藝術(shù)。

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作者簡介：

王彬，河南質(zhì)量工程職業(yè)學(xué)院講師。研究方向：美術(shù)學(xué)。