梁培培

摘要：歌劇《弄臣》，是一部極具感染力、戲劇性和藝術性的代表作品。劇本是由意大利著名作家皮亞威根據(jù)法國文學巨匠雨果的諷刺戲劇《國王尋樂》改編而成。歌劇中，威爾第運用了成熟的音樂手法成功的塑造了三種截然不同的人物音樂形象，內心感情豐富多變、性格刁鉆刻薄的弄臣黎戈萊托；風流倜儻、多情善變的公爵以及天真無暇、擁有真善美、深情并富于詩意幻想的吉爾達。本文將通過對詠嘆調《每逢那節(jié)日來臨》進行分析從而淺析吉爾達的人物形象特色。

關鍵詞：吉爾達；人物形象；演唱技巧

一、《每逢那節(jié)日來臨》的曲式結構

《每逢那節(jié)日來臨》是一首并列的單三部曲式，全曲由ABC樂段所組成。

二、《每逢那節(jié)日來臨》中吉爾達的人物形象塑造

1.AB樂段的演唱技巧情感表達的藝術性

歌曲出現(xiàn)在劇幕吉爾達被公爵凌辱后初見父親的場景，代表詛咒的音樂片段是這部歌劇的主導動機，陰暗而悲慘的小調，用附點音符的節(jié)奏連續(xù)奏出同一個音，形成一種類似呻吟的音調。歌曲開始采用了較為平緩的音樂旋律線條，勾勒出一幅充滿青澀詩意，溫暖，美妙愛情的回憶場景。

A樂段中（1-17小節(jié)）在e小調上陳述，優(yōu)美緩慢。吉爾達這一人物角色的設計極具有豐富的戲劇性，她乖巧、美麗、虔誠，深深的愛著自己的父親，但同時對愛情充滿美好的向往，當被公爵虜獲芳心時，她充滿激動、喜悅和幻想。歌曲的開篇應該飽含著羞澀，充滿回憶的氣息來塑造吉爾達這一形象特色。同時要求演唱者在演唱的過程中合理的運用演唱技巧將此情緒表達出來。

其一節(jié)奏形態(tài)，在演唱歌曲過程中，前空八分音符與后空八分音符成為全曲較為突出的節(jié)奏形態(tài)，演唱過程中換氣要較為干凈，結束的后八分音符空拍不可拖長，避免破壞音樂性。氣息應在深呼吸的基礎上，淺換氣淺呼氣，用氣聲結尾的方式加強音樂性，同時更好的塑造吉爾達這一充滿幻想的人物形象。

其二咬字吐字尤為重要。開始采用較為低聲的演唱方法，繼而不斷發(fā)展，歌曲中每個樂句的第二小節(jié)的第一拍為樂句的重音，此時要加強輔音的咬字吐字，突出重音，演唱過程中注意樂句的起承轉合，營造出一種猶如宣敘調的演唱情緒，形成強弱對比。A樂段中共有4小節(jié)（18-21）的高潮，要求在演唱的過程中，擁有飽滿的氣息烘托，由弱漸強做出棗胡的發(fā)聲狀態(tài)，一個f之后回落，表達羞澀，期盼愛慕之情，成功的塑造吉爾達純真，癡情的特色。中低音一般要飽滿、深情為好。演唱中低聲區(qū)時，采用較為自然的真聲演唱方法，在聲帶有效閉合的前提下，充分利用胸腔共鳴和真聲演唱，獲得較為扎實自然的中低聲。但同時不能忽略頭腔共鳴的重要作用，這樣的聲音才會游刃有余。

其三情感宣泄，演唱的過程中以情帶聲，注意發(fā)生的位置，雖然是帶有宣敘調的演唱風格，但是依舊要保持高位置的發(fā)聲狀態(tài)，這樣才能達到收放自如的演唱效果。通過抒情女高音的演唱音色進行演唱，借以更好的來塑造吉爾達天真，善良的人物特色。

B樂段應該營造出相同的藝術氛圍，情緒更加熱烈的。聲音穩(wěn)定氣息下沉，筆者分享一個很好的訓練共鳴的方法，即用鼻子吸氣然后再用鼻子出氣式的往下嘆氣時發(fā)聲，一種科學的訓練共鳴檢查聲音位置的方法。氣息下沉，小腹膨脹，運用腰腹的肌肉群，有效的運動伸縮。AB樂段在演唱過程中，注意整體的連貫性，語氣詞的運用，將吉爾達回憶往事的甜蜜與現(xiàn)實生活中的痛苦無奈心酸的對比巧妙的勾畫出來，為全曲的C樂段高潮做出藝術性鋪墊。

2.C樂段的演唱技巧與情感表達

C樂段為全曲的高潮，只有將演唱技巧與情感表達有效的融合才能夠更好的創(chuàng)造一個深入人心，天真善良的吉爾達。樂曲中，7小節(jié)（15-41）連接在較高的音域上平穩(wěn)的陳述，表達出吉爾達對于愛人離開的不舍之情。隨后樂曲由弱漸強，同音反復的手法大量的運用，在看似平穩(wěn)的音樂中又有著不安的情緒躁動，旋律中每兩小節(jié)為一個樂句，音樂盤旋向上，離調和旋大量的運用，使得抑郁的情緒加重，借以表達吉爾達傷心，躁動不安的心里。這就要求演唱者在演唱的過程中不但要有飽滿的情緒，更要擁有較好的唱功，創(chuàng)造出一種干凈空靈的聲音特質，才能彰顯出吉爾達的情緒爆發(fā)的激動性以及作品的連貫性。

爆發(fā)性小字2組的G音持續(xù)兩拍之久，不斷的三連音形態(tài)創(chuàng)造出一種不安激動的外在強烈情緒，隨后音樂盤旋上升之后于兩個ff的小字2組A上戛然而止，情感宣泄一空，如此強烈的情感需要，則需要演唱者飽滿的氣息支持，聲帶拉緊閉合前提下，營造由弱漸強的增長態(tài)勢。從而塑造出堅貞，剛強的吉爾達。

三、鋼琴伴奏與吉爾達的人物形象塑造

詠嘆調《每逢那節(jié)日來臨》中，鋼琴伴奏對于吉爾達的人物形象塑造同樣起到了不可小覷的重大作用。

開篇作者采用9小節(jié)與主題相同的旋律線條的伴奏作為引子，鋼琴模仿交響樂中單簧管進行著悠長而又深邃的獨奏，營造充滿回憶的氛圍，塑造了吉爾達天真善良、對愛情充滿了美好的期待的人物形象特色。

AB樂段中，采用八分空八分簡單的伴奏型，交替進行并多采用柱式和旋，用來營造安逸的演唱氛圍，烘托出吉爾達在演唱過程中回憶起與公爵相識，相愛的美好過往。與之后的情緒急轉直下形成鮮明的對比。A到B間奏采用主導動機伴奏形態(tài)，使AB樂段的銜接更為恰當流暢。要求演奏流暢美妙而優(yōu)雅，來襯托演唱者的演唱。

B到C的6小節(jié)間奏中，采用了左右手同起同落的手法，并且運用前八后三連音的節(jié)奏型，使得樂曲不斷遞進，連續(xù)緊湊，情緒安逸，表達了吉爾達看到愛人離去之后的無奈，不舍但同時又充滿希望和愉悅的復雜心情。

C樂段中，鋼琴伴奏對于人物形象的塑造最為重要，采用了前八后十六分三連音的節(jié)奏型，三連音的伴奏肢體形態(tài)起到了不斷渲染烘托的作用，使整個樂曲的情緒不斷加強，連接緊湊，層次分明，用于營造一種不安、緊張陰暗的意境。前八后十六分三連音的節(jié)奏形態(tài)，一直持續(xù)了12小節(jié)（35-46）的同起同落、分解和旋和同音反復的發(fā)展手法，柱式和旋的伴奏形態(tài)環(huán)環(huán)緊扣，形成一種前赴后繼的音樂性，借以烘托渲染吉爾達不斷增加的憤怒和痛苦哀傷之情。

C樂段中，伴奏不斷由弱漸強，不斷突出每個節(jié)拍中的八分音符，形成強弱鮮明的對比，使得整首作品的情緒轟然緊張。而后的伴奏中，右手又采用了三小節(jié)的三連音旋律音型，與歌唱者應該配合的相濡以沫，擁有同呼吸共命運的偉大精神。左手繼續(xù)的采用了三連音的伴奏音型，加重柱式和旋的力度，同時離調和旋大量的運用，使得樂曲更加豐富飽滿。最后全曲在ff中戛然而止，將整首作品發(fā)揮的淋漓盡致，全曲也同樣在伴奏的襯托下更加的感人肺腑，發(fā)人深省。

四、結語

從總體上看《每逢那節(jié)日來臨》的演唱風格，需要尤為突出前后樂斷的對比性，如AB樂段的敘述性和C樂段戲劇性；AB樂段回憶性與C樂段現(xiàn)實性等，表達出吉爾達復雜的心里變化。而且要仔細推敲很多需要注意的地方和平時演唱時容易忽略的地方，全曲的感情要求中速，沉重而且有力地。歌曲的的高潮在結尾部分，也是整首歌曲情感發(fā)展的必然結果。需注意的是，演唱者要隨著旋律的特點在內心貯備感情，一氣呵成。歌曲是用強到底的方式圓滿終止，達到感人肺腑、催人淚下的藝術效果。（作者單位：河北大學）

參考文獻：

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