在尋找“童年”的過程中，我們采訪了三位攝影家并選取了他們拍自20世紀(jì)60-90年代的作品。三位攝影家都有各自豐富、多維的代表作，但為了這個(gè)專題我們常常會(huì)選取并非他們代表作的片斷，比如關(guān)注百姓生活、聚焦黃河三十多年的紀(jì)實(shí)攝影家朱憲民，為了我們的專題，特別選擇了他在20世紀(jì)60年代拍攝的、明顯具有為政治、宣傳服務(wù)特色的照片。幾位攝影家的影像不僅將我們帶入了那些年代的童年生活，更為精彩的是，他們的講述從某些方面反映了這幾十年來(lái)中國(guó)攝影界發(fā)展變化的脈絡(luò)——從攝影為政治服務(wù)、不擺拍不能見報(bào)，到自我反思、開始按照紀(jì)實(shí)攝影的規(guī)律為時(shí)代存真，再到于真實(shí)的影像中體現(xiàn)自我意識(shí)、感受和氣息……影像在記錄時(shí)代的同時(shí)，也深深地打上了不同時(shí)代意識(shí)形態(tài)的烙印。

在尋找“童年”的過程中，我們機(jī)緣巧合地遇到了一些收藏老照片的愛好者，他們主要收藏新中國(guó)成立以后的一些老照片，在他們那里，我們看到了很多流散于民間的、多由當(dāng)時(shí)地方媒體或宣傳部門拍攝的照片，這些以照片或膠片形式存在的影像，有的于斑駁中透露著時(shí)光的雕刻，有的卻因各種原因保存得完好如初，也正是因?yàn)槠淠甏x我們并不是很遙遠(yuǎn)，會(huì)更讓我們感到親近和驚喜。這些意外的相遇，為我們這個(gè)專題增添了豐富的補(bǔ)充。

在尋找“童年”的過程中，我們還看到了網(wǎng)絡(luò)上正火的《你好小朋友》——日本攝影師秋山亮二拍自八十年代中國(guó)多個(gè)城市的照片，以一個(gè)外來(lái)者的視點(diǎn)，留下很多關(guān)于那時(shí)孩子們真實(shí)、生動(dòng)的瞬間，那組照片在網(wǎng)絡(luò)上的火爆轉(zhuǎn)載，也從某種意義上說(shuō)明，那些影像反映的就是那個(gè)年代孩子們的生活，那些充滿親近感、真實(shí)感的影像更容易勾起大家對(duì)童年的回憶。

當(dāng)我們從征集來(lái)的大量照片中串聯(lián)起這個(gè)專題時(shí)，我們發(fā)現(xiàn)，無(wú)論是刻意而為還是真情流露，無(wú)論是反映了時(shí)代的美好抑或荒誕，這些影像如今都已成為那個(gè)年代的證明，看到這些，你會(huì)覺得這就是那時(shí)的孩子，這就是那時(shí)的攝影。