麻雯

記者：《屈原》的舞美設(shè)計(jì)沒有華麗的大制作，更為回歸京劇藝術(shù)的本體，請(qǐng)您具體談?wù)剟?chuàng)作時(shí)的想法。

劉杏林：從傳統(tǒng)上來講，京劇本身并不要求舞臺(tái)像歌劇那么宏大和復(fù)雜，要表達(dá)的許多東西，包括環(huán)境地點(diǎn)，往往都已經(jīng)體現(xiàn)在演員身上。所以，按照戲曲的規(guī)律，舞臺(tái)背景應(yīng)該空靈一些，給表演和唱詞涉及的形象留有余地。這樣做，其實(shí)并不是針對(duì)大制作，而是為了更順應(yīng)京劇的美學(xué)原則和藝術(shù)規(guī)律。

在設(shè)計(jì)概念上，劇中屈原個(gè)人命運(yùn)的起落沉浮跟水密切相關(guān)。一提到屈原，我們就會(huì)想到關(guān)于他投江的故事。無論是歷史傳說中還是這部戲的內(nèi)容中，“水”是特別主要的形象。在舞臺(tái)設(shè)計(jì)里，水的意象貫穿始終，或者說是設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)，在劇本一頭一尾也都有關(guān)于水的表現(xiàn)。根據(jù)戲曲傳統(tǒng)的規(guī)律，我希望水在舞臺(tái)設(shè)計(jì)中的體現(xiàn)應(yīng)該是寫意的，而不是以具體的形式或?qū)憣?shí)的繪畫那樣面面俱到地描繪出來。我借鑒了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中水墨的筆觸，將其盡可能簡(jiǎn)練地表現(xiàn)出來。

劇情中，楚國(guó)的命運(yùn)也與屈原個(gè)人的命運(yùn)交織在一起。因此，設(shè)計(jì)中代表楚國(guó)宮殿的構(gòu)架也在不斷上下起落、分合，試圖以此體現(xiàn)楚國(guó)命運(yùn)的興盛、衰敗。這樣，屈原個(gè)人的命運(yùn)與楚國(guó)的命運(yùn)聯(lián)系在一起，在舞臺(tái)布景里面有了持續(xù)升降的節(jié)奏變化。

《屈原》一劇沒有動(dòng)用高科技手段，布景只是運(yùn)用了普通的機(jī)械裝置。在特別古樸的戲曲里，我認(rèn)為，如果演出形式?jīng)]大變化的話，在舞臺(tái)上使用投影一類現(xiàn)代媒介，跟傳統(tǒng)形式會(huì)產(chǎn)生沖突。

記者：京劇的舞臺(tái)用光有什么特點(diǎn)？

劉杏林：《屈原》的整個(gè)舞臺(tái)追求中國(guó)水墨畫的感覺，因此在用光的時(shí)候盡量減少用色。所謂墨分五色，國(guó)畫的墨其實(shí)可以表現(xiàn)很多層次的顏色，不一定要用各種各樣的色光在舞臺(tái)上渲染氣氛。為了跟水墨風(fēng)格統(tǒng)一，我們?cè)谟霉馍献匀徊荒芏嘤蒙猓旧弦园坠饣驘舯緛淼墓馍珵橹?。少量有一點(diǎn)顏色，但也用白光把它沖得很淡。

記者：《屈原》這出戲共有多少個(gè)場(chǎng)景，設(shè)置了多少背景？

劉杏林：劇本規(guī)定有6個(gè)場(chǎng)景，在場(chǎng)景之間，觀眾還能看到一些小的變化。一場(chǎng)戲里本來應(yīng)該設(shè)置一個(gè)場(chǎng)景，但因?yàn)閯”镜慕Y(jié)構(gòu)，一場(chǎng)戲里會(huì)出現(xiàn)銜接的兩個(gè)以上的場(chǎng)景。這樣就要求舞臺(tái)結(jié)構(gòu)在不中斷演員表演的情況下變換場(chǎng)景。

記者：京劇舞美在哪些方面可以作一些新的嘗試、突破或者改變？

劉杏林：在精神上和原則上，應(yīng)當(dāng)尊重京劇固有的美學(xué)原則和規(guī)律，這是我們特別重要的文化遺產(chǎn)。今天無論創(chuàng)作還是創(chuàng)新，京劇藝術(shù)規(guī)律不應(yīng)當(dāng)是限制，而是基礎(chǔ)和靈感的來源。在繼承精神的同時(shí)，還要考慮到當(dāng)代觀眾的審美喜好。在這個(gè)時(shí)代里，如果還是做得古香古色、滿臺(tái)古典圖案的話，不符合今天的審美潮流和傾向。我想追求的是，在精神和原則上是繼承傳統(tǒng)的，但在表現(xiàn)形式和視覺效果上，是符合當(dāng)代審美潮流的。endprint