姜壽田

劉孟伉在現(xiàn)代書法史上，是一位有著傳奇般革命經(jīng)歷的書家。早年（1927年）他追隨劉伯承舉行四川瀘州起義，失敗后從事地下工作；新中國成立后任四川省文史館館長，以詩文書法在四川一帶久負(fù)盛名。不過，劉孟伉的書名長期以來只局限于四川一隅；作為20世紀(jì)書法大家，其書名真正彰顯于世，是在20世紀(jì)80年代中期以后。

劉孟伉書法取法魏碑，風(fēng)格生辣剛健，面目清新。而不平凡的人生經(jīng)歷和來自巴蜀文化的熏陶又給他的書法平添一種豪宕奔放、灑脫不羈的野逸之氣。劉孟伉唐碑根底也極深，但在他的書法中，卻很少來自唐法的影響，倒是多少能看出些李北海的影子，這主要表現(xiàn)在他的空間意識(shí)和造型感上。他的字雖帶有濃厚的帖意，字的氣局也不大，但字的造型感卻極強(qiáng)。劉孟伉書法注重空間結(jié)構(gòu)內(nèi)部的營構(gòu)，筆筆斷而后起，字廓有一種縱深的立體感和外拓張力。如果將其書放大，一股嘡嗒大氣會(huì)撲面而來。他的書法，依稀中與于右任書法有著某種暗合。我認(rèn)為在現(xiàn)代書家中，能夠在尺牘手札中表現(xiàn)出嘡嗒大氣的碑學(xué)氣象的書家是不多的，劉孟伉無疑是其中最杰出的一位。如果劉孟伉書法能夠弱化一些帖學(xué)用筆，強(qiáng)化碑法，其書無疑將會(huì)更具現(xiàn)代感，也更具現(xiàn)代沖擊力。事實(shí)上，劉孟伉書法對(duì)當(dāng)代中青年書家已經(jīng)產(chǎn)生了重大影響，在一些頗具現(xiàn)代創(chuàng)造力的中青年書家身上，我們會(huì)不同程度地看到來自劉孟伉的影響。

巴蜀靈山秀水，多出天姿神縱之才，行文作書有浪漫詭譎之氣。劉孟伉書法雖出自魏碑的生辣，但其作品的氣息卻彌漫著巴蜀野逸奇曠的審美藻思。不過，劉孟伉書法在表現(xiàn)出強(qiáng)烈的巴蜀地域色彩的同時(shí)，在書法審美風(fēng)格上也表現(xiàn)出與其他書家不同的特殊色彩，這即是清剛健拔之氣。他不同于龔晴皋的孤峭丑拙，也不同于謝無量不啻風(fēng)雅的書卷氣。他的書法在審美上已脫出古典士大夫或名士氣的傳統(tǒng)審美格調(diào)，而具有強(qiáng)烈的時(shí)代氣息。而這種時(shí)代氣息也只有經(jīng)歷了社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活的巨大波瀾的書家才可能擁有。在這一點(diǎn)上，劉孟伉書風(fēng)與郭沫若書法在審美氣息上倒有著驚人的相似。

劉孟伉書法對(duì)空間造型感的注重是顯見的。他的空間造型能力即使與現(xiàn)代碑學(xué)大家相較，也毫不遜色。但遺憾的是，劉孟伉自己似乎并沒有覺察到這一點(diǎn)，在創(chuàng)作中著意加以開拓、生發(fā)；而是在對(duì)帖學(xué)筆法的耽迷中，消解了這種可貴的創(chuàng)作取向。很能說明問題的是，在對(duì)聯(lián)這種最適宜構(gòu)筑空間造型感的書法形式中，劉孟伉卻令人失望地表現(xiàn)出帖意的一味流利。實(shí)際上，劉孟伉給人以強(qiáng)烈空間造型感的字構(gòu)都是通過放大才得到審美的效果，而將這些字例還原整合到他的稿札作品中，這種空間造型感的強(qiáng)烈印象馬上就會(huì)消失。從劉孟伉的書法作品中可以看出，他的那些脫手成趣、破空橫作的精彩之作，往往是不經(jīng)意的詩稿草本，而他的那些有著明確創(chuàng)作意識(shí)的條幅、對(duì)聯(lián)作品卻流于平庸。對(duì)劉孟伉書法來說這是頗為令人遺憾的。