姜維群

民國建筑美貌，折射民國家具之美

任何時尚皆是一個漸變過程，不會“忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開”。民國家具形成獨特風(fēng)格絕非以建立中華民國為始。從清代乾隆年間起，大量洋貨從廣州涌入，歐洲的繪畫、雕刻、鐘表以及家具，甚至包括洋花邊、洋紐扣，于是“洋”字在那時成了時尚之最。有記載說：“自泰西互市后，凡洋錢洋煙洋布等貨，無不以洋為貴。甚至有非洋而冒為洋者，如髹漆本出揚州，故曰揚漆，今則改為洋漆矣。以至洋松、洋菊、洋雞、洋犬之類，無不以洋得名?！?/p>

洋風(fēng)勁吹，廣作家具開始在鑲嵌和雕刻上借鑒歐洲家具精致華美的風(fēng)格。正因為如此，得到清代皇帝的賞識。雍正時，廣東名匠羅元、林彬等多人奉詔入宮制作家具。此時的“洋符號”是雕刻的西洋紋飾出現(xiàn)在清代家具上，如西番蓮、卷草紋，以及獸頭、獸爪、羊蹄腿等，至于讓人眼花繚亂的象牙、貝類等鑲嵌手段，很大程度借鑒了西洋家具的美化手段。

圓明園的興建，是清代宮廷建筑引進洋建筑最有力的示范。隨著洋人用洋槍洋炮使清政府被迫開埠，上海、天津、青島、武漢等一批城市快速建起租借地，洋建筑堂而皇之在封閉的華夏大地合法地興建。地表的建筑物和建筑物內(nèi)部的家具永遠(yuǎn)是如影隨形的，建筑的洋化必然導(dǎo)致家具的洋化。在“廣作”改良的基礎(chǔ)上，在上海、天津等地，民國家具以自己的面目批量出現(xiàn)，呼應(yīng)著洋樓、洋房。

當(dāng)年上海被稱之為“十里洋場”，正如清人王韜1848年初到上海在《漫游隨錄》中說的：“一入黃歇浦，氣象頓異……浦濱一帶，率皆西人設(shè)宇，樓閣崢嶸，縹緲云外?！毖蠼ㄖ殉梢?guī)模。有妓院門口廣告以此為招徠：“本院房間寬大。西式裝潢?！边@種情調(diào)的房間必須擺放西式家具，于是“海派家具”應(yīng)運而生。

海派家具是民國家具中的一個流派，其中蘊含著大量的“洋符號”，最明顯的就是用機床鏇出的各種鏇木腿，像方錐式、凹槽式、弧彎式、紡錘式、圓柱式等，這些都是工業(yè)機器生產(chǎn)介入家具制作的標(biāo)志，是民國家具區(qū)別于明清家具的明顯印記，是古希臘建筑羅馬柱在家具上的一個投影，也是各式紡錘形欄桿在家具上的一個再現(xiàn)。此外羅馬券柱式建筑大量借鑒到家具門上，形成同建筑相仿的拱形結(jié)構(gòu)，透顯出高大雄偉的氣概。

除羅馬柱外，一種巴洛克式的螺旋柱子在建筑學(xué)中被稱為“麥糖柱式”，或者叫作“所羅門柱式”。它源自羅馬圣彼得大教堂，教堂祭壇上方高懸著的織錦華蓋上，繡著這么一個柱式，后來這種建筑上的柱形被廣泛運用到家具中。

新材質(zhì)介入，民國家具轉(zhuǎn)換著審美和實用

18 6 6年，有名叫黃懋材的在《滬游勝記》中寫道：“（上海）洋樓聳峙，高入云霄，八面窗欞，玻璃五色，鐵欄鉛瓦，玉扇銅環(huán)，其中街衢弄（行共）巷，縱橫交錯，久居其地者亦迷所向。”中國建筑以青磚青瓦為主，而國外建筑加入了五彩玻璃和鐵柵欄銅配件等。可以說，新材質(zhì)介入，民國家具華麗轉(zhuǎn)身。

玻璃原本不是舶來品，據(jù)沈從文先生考證，那種單色和復(fù)色、透明和半透明的早期人造珠玉，后來通稱為料器，在戰(zhàn)國時已出現(xiàn)。但燒制玻璃的技術(shù)一直不普及，玻璃直至清初仍是很稀有的東西。當(dāng)洋樓洋房出現(xiàn)在我國沿海城市后，家具中引進了玻璃和水銀鏡子，成為民國家具不可或缺的材料，從而使大衣柜、梳妝臺、陳列柜、櫥柜類民國家具成為家具類中的主項。

大衣柜、梳妝臺、床頭柜等臥室家具的興起是受西歐的影響，將客廳、臥室、餐廳、洗浴嚴(yán)格分開，使家具的功能愈趨獨立，分工愈加明確。這是民國家具區(qū)別于明清家具的重要特征。在家具單純使用木料的階段，缺少通透功能，這樣也影響展示功能，玻璃能讓視線延伸，也能讓家具內(nèi)里的物件向外“擴展”，玻璃這層透明體用在建筑上是引光采光，用在家具上就是吸引目光，家具自身的魅力就顯現(xiàn)了。

譬如民國家具的主項陳列柜，從功能上說與中國古典家具的八寶格相近，一旦加入玻璃進來，形態(tài)形式都發(fā)生了變化。據(jù)國外考據(jù)，帶玻璃的陳列柜大約從1750年開始出現(xiàn)，這種柜子的柜門上都裝有玻璃，為使柜門生動，將欞條做得精巧不凡，其將玻璃分割成不同的活潑形象，每格內(nèi)嵌一塊玻璃。在民國家具中，陳列柜的樣式很多，都離不開玻璃，而且都是5毫米以上厚度的，沿玻璃邊沿磨成坡口，視覺上感到了玻璃的厚度，增加了裝飾性，顯得家具珠光寶氣富麗非常。

此外水銀鏡子進入民國家具，給時尚時髦的女子平添了自我欣賞的平臺，大衣柜的垂直高度為筆挺的西裝和旗袍提供懸掛的空間，裝在外面的水銀鏡為裝扮提供最清晰的影像。像梳妝臺，他讓女人們安坐在前面，優(yōu)雅閑適地化妝美容。正因為玻璃和水銀鏡子的出現(xiàn)，民國時期中產(chǎn)以上的人家聘閨女，陪嫁少不了大衣柜、梳妝臺，至今民國海派家具傳世量以此為最多。在那時，僅上海市區(qū)，大大小小的紅木廠商有一百多家，常年制作各種紅木家具，這也是民國海派家具獨立成為派系的重要依托。

除此之外，瓷磚也是民國家具的新材質(zhì)。玻璃和瓷磚均為建材，即建筑材料，但都用在了家具上。

洋建筑很多用彩色玻璃拼成圖案，如民國時期開辦天津恒源紗廠的章瑞庭，他的故居客廳有花卉風(fēng)景彩色玻璃窗，也是觀賞的一景。在一些柜、櫥和梳妝臺的柜門上，裝上彩色玻璃，使家具色彩發(fā)生變化，同時將視線加以阻隔，不讓柜門內(nèi)的凌亂透顯出來，既俏麗活潑又有私密性。再有是瓷磚，瓷磚在民國時期少部分鋪地，多用在餐廳或廚房的墻面。民國家具中的茶幾、櫥柜上用瓷磚，是隔阻油污或置放溫度過高器皿的保護層，上面印制的花紋和鮮艷的色彩，使家具自身有了時髦的洋味和實用性。

坐具床具舒適性，徹底顛覆中國明清家具

說到中西文化的差異，從坐具上就有體現(xiàn)。中國在唐代（公元6世紀(jì)）以前都是席地盤腿坐或跪坐，從唐以后從西域引進胡床（類似馬扎的坐具），才有了后世的椅凳，才有了所謂的垂足坐。

從坐具上說有兩次革命，一是公元6世紀(jì)唐代引進高坐具，改變了華夏民族的坐姿；二是清末民初沙發(fā)和洋椅的進入，改變了傳統(tǒng)“坐如鐘”的直腰狀態(tài)。

沙發(fā)是民國家具顛覆性的信號，它將明清家具的榻、羅漢床、架子床、椅、凳、杌的功能全部集合或部分集合，這種“顛覆”還是一次“柔軟的顛覆”。

中國古典家具與人體接觸的“面”都是硬梆梆的，而沙發(fā)卻以柔軟的三面包廂在上世紀(jì)二三十年代的中國沿海城市風(fēng)靡，成為上層社會的時尚。在這里需澄清一個概念，我們常把沙發(fā)和軟椅混為一談，其實沙發(fā)中有軟椅之分，凡有腿的稱軟椅，無腿的叫沙發(fā)。沙發(fā)軟椅進入中國有了很大的改良，首先在材質(zhì)上，紅木、花梨木的進入，打破了柚木洋沙發(fā)的一統(tǒng)天下，再加上中國工匠摻入內(nèi)中的中國式圖案，以及中國家具的材質(zhì)糅雜其中，都打上了民國烙印。

此外椅子是民國家具的一個大項，在王世襄的《明式家具研究》中，其列舉的有靠背椅、扶手椅、圈椅、交椅四大類43個例子，這基本囊括了明代椅類的大部。然而，當(dāng)洋風(fēng)進入中國后，民國家具中椅子的樣式多得不可勝數(shù)，而且椅子有了三個最明顯的特點。特點一：椅背出現(xiàn)超過10°的向后微傾。特點二：腿爪出現(xiàn)弧度的曲線和裝飾性的蹄爪（俗稱老虎腿）。特點三：椅面出現(xiàn)皮質(zhì)軟面，與椅子成一體。這些都是民國椅子的洋化特征。

舒適性實用性尤其表現(xiàn)在民國家具的椅凳床方面，按現(xiàn)在的話說很人性化。記得豐子愷先生有文章曾談過椅子，說椅面上弄出兩個凹面，正像人的兩扇臀，看著太具象，讓人覺得心里不舒服。但這也說明工匠們挖空心思使家具更適合人體結(jié)構(gòu)，也是一種西方思維。

民國家具的坐具有一長足的飛躍，不僅引用了沙發(fā)軟椅等，還加入了東方本土化的內(nèi)容。沙發(fā)自不待言，如今已成為家庭中不可或缺的坐具，還有就是轉(zhuǎn)椅、搖椅。轉(zhuǎn)椅通過椅面下的螺旋鐵柱可任意改變坐椅的方向，而搖椅弧形的底盤可使人坐在上面前后搖晃，這都是舒適性能的延展。尤其是海派家具轉(zhuǎn)椅的樣式很多，筆者所見不下幾十種。

民國家具忠實地記錄了那一時期的經(jīng)濟文化狀況，記錄了人們的時尚和審美。目前，隨著收藏的升溫，也隨著現(xiàn)代建筑住房格局越來越接近民國時期的中上層理念，民國風(fēng)格的家具和真正的民國家具進入實用范疇與藏家視野。相信，在明代家具基本在流通市場隱身，清代家具逐漸稀缺的情況下，民國家具必將在收藏市場擔(dān)綱，這皆因為，時尚領(lǐng)跑，經(jīng)典無敵。