趙博

黃河是中國第二大河，全長5464千米，流域面積75萬多平方千米，黃河既是一條源遠流長、波瀾壯闊的自然河流，又是一條孕育中華名族燦爛文化的母親之河。黃河蘊含著厚重深遠的文化，在黃河博物館里展示著這些厚重文化，向人們訴說著歷代治黃兒女的故事。

一、黃河博物館的歷史

黃河博物館的歷史，起緣于黃河水利委員會在1954年冬成立的“治黃展覽會”。1955年4月，在鄭州舉辦了“治黃展覽”，并在北京、天津、鄭州等地舉行了巡回展覽，接待了毛澤東、劉少奇、朱德等黨和國家領導人及外國元首、社會知名人士，總接待人數達129萬人次，開創(chuàng)了治黃宣傳史上的新篇章。1956年，正式在鄭州修建館舍。1957年，館舍建成后定名為“治黃陳列館”。該館位于鄭州市紫荊山路4號，占地面積10畝，為當時最具時髦的仿歐式建筑，不但在當時全國不足30個博物館中，別具一格，成為河南省會鄭州市紫荊山路上的文博中心。

自建館以來，其名稱由“治黃陳列館”、“黃河展覽館”，直到1987年正式定名為“黃河博物館”。其功能也由單一的展覽功能，發(fā)展到現在集收藏保護、陳列研究、宣傳教育、旅游娛樂等多功能為一體的現代博物館，成為水利系統(tǒng)最具規(guī)模、最具特色的水利行業(yè)專題博物館，成為普及水利科學知識，傳播黃河歷史文化、宣傳人民治黃成就、倡導社會樹立生態(tài)環(huán)境保護和防治水患災害意識，進行愛國主義教育的重要教育場所，并被贊譽為“黃河巨龍的縮影”。

自建館以來，共舉辦幾十次大型展覽，除長期保存反映歷代治黃成就的固定陳列外，還在臺灣舉辦了《黃河·黃土·黃種人》展覽，引起轟動?！吨吸S成就展》、《中國農耕文化展》、《三條黃河建設展》等，均具有鮮明的黃河特色，也成為“博物館里看黃河”的獨特場所。

二、黃河博物館舊館

黃河博物館舊館，因主體建筑早已超過使用年限，館舍狹小，已無法滿足時代發(fā)展的要求。因此，自1990年代以來，有關博物館館舍改造以及建設新館的呼聲不斷。自2001年以來，在水利部領導的關注之下，在黃河水利委員會的推動之下，把黃河博物館新館建設提到議事日程。2003年，水利部正式批復新館建設項目建議書，2006年，水利部又根據新館地址的變化，審批了新的變更建設方案。

黃河博物館新館位于鄭州市北部，花園路、迎賓路和107國道交匯處的三角地帶，屬鄭州市規(guī)劃中的北區(qū)園林廣場。新館規(guī)劃用地面積45506平方米，其中建設用地26666平方米，綠地面積9709平方米。新館北距鄭州黃河公路大橋僅3公里，與“模型黃河”試驗基地，黃河花園口水利風景區(qū)南北連成一線，成為貫穿黃河景觀的中心地區(qū)。并具備河流自然博物館、水利科技博物館、人文歷史博物館等諸多功能

黃河博物館新館的設計工作由上海現代建筑設計集團完成。該方案以黃河奔騰向前、百折不撓的宏偉氣勢為設計思路，以黃河是中華民族的歷史見證、孕育中華文明為設計主線，以“黃河之水天上來”為博物館的設計基調，期望把中華民族的起源、文明和中國人民千百年來治理黃河的歷史篇章交融在以博物館建筑升華出來的黃河精神之中?？傮w規(guī)劃設計依托于黃河母親博大的精神內涵之上，整體設計一氣呵成，即反映了黃河的滂湃氣勢，也靦含著黃河母親纖纖柔情。黃河博物館的新館設計圍繞黃河之“形”（九十九道彎）、“色”（黃水、黃土）、“內涵”（黃河孕育了中華文明）等三個特點出發(fā)，結合鄭州市文脈，進行專門設計。在總體設計上體現歷史性和自然性，即以黃河的兩個本質特征出發(fā)，形成新館的總體設計基調。在總體設計上，主要突出建筑的文化特色；突出反映出治理黃河的一種偉大不屈的人文精神，展現人類治理黃河的艱辛與成就；突出展現現代的、開放型的、自然式的博物館設計理念，形成了具有黃河特色的鮮明的博物館建筑。

黃河博物館新館的建筑布局分為展覽陳列區(qū)、觀眾服務區(qū)、藏品管理與研究區(qū)、行政辦公區(qū)、附屬用房等五大部分，展覽陳列區(qū)面積3810平方米，其中基本陳列廳1600平方米，臨時與專題陳列廳1000平方米，并設有多功能學術報告廳、觀眾互動參與室、信息網絡中心、多媒體錄像室、動感電影等部分，可以說，其建設硬件在現有的行業(yè)博物館中將位列前茅。

三、博物館的陳列

博物館的的陳列是什么？這是博物館界參與論證的專家始終關注的問題。大凡一個完整意義上的陳列，包括兩個過程：一是設計者的創(chuàng)作過程，二是觀眾的接受過程；無論是教育作用還是娛樂作用事實上不能由陳列自身來實現，都是在觀眾接受過程中實現。這種實現過程，正是陳列獲得生命力的過程。黃河博物館，作為一個專題類行業(yè)博物館館，既有黃河水利的內容，又有黃河文化的內容，既有古代的成就，更有今天的輝煌，如何全面地反映這樣一個博大的問題，實際上關系到黃河博物館的確切定位。做到給觀眾更好的指向性和學習型。

（一）黃河博物館在總體設計中，我們選用館藏文物中的典型物品，突出營造黃河文化的氛圍，體現黃河博物館的鮮明特點，以歷史文化展示，借助圖片輔助，利用場景復原、展柜、展臺、浮雕、視頻，從不同方面反映出黃河史前文化、黃河治河歷史、治河成就以及各個時期中華文明和黃河文化相互影響、滲透、融合，設計根據陳列體系與內容構架，從整體到局部，空間均衡、重點突出、富于變化，觀眾參觀路線順暢，，采用象征、寓意等手法，運用豐富的陳列語言，建立起內容與展品間的內在聯系，起到升華陳列主題、增強藝術感染力的作用，以世界博物館發(fā)展的新趨勢“綠色陳列”與可持續(xù)發(fā)展的新理念，使陳列設計既具有較高的學術藝術定位，又能以人為本，滿足廣大觀眾的審美心理，寓教于樂達到雅俗共賞的效果。

（二）黃河博物館陳列做到了六大結合

1.古與今的結合：從古到今黃河治理一脈相承，因此要全面反映人類與黃河的互動歷史，必須古今貫通，使二者有機地結合，并形成融匯與統(tǒng)一。

2.自然與人文的結合：黃河作為一條河流首先是自然的，是地質構造及其相互作用的結果；黃河是母親河，黃河文化是中國古代文化的精華。要使自然黃河與人文黃河有機結合，也是黃河博物館陳列的重要原則之一。endprint

3.治黃與文化成就的結合：中國古代的治黃史，體現了許多的偉大發(fā)明與創(chuàng)造，但治黃是古代科技成就的一部分，而不是全部，要恰如其分地反映這個史實，正確處理二者在陳列中的關系。

4.傳統(tǒng)陳列與現代陳列手法的結合：傳統(tǒng)陳列主要是文字、圖片、實物，這些應該成為黃河博物館陳列的要素。但要利用現代科技手段，要形成具有震撼性的陳列，必須對重要景觀進行復原，配合聲光電電子技術，從而給人以沖擊力，形成名符其實的國家級陳列水準。

5.室內與室外的結合：要在室內陳列的同時，充分利用庭院，形成一些類似于黃河碑刻、雕塑之類的景觀，將室內與室外的陳列與展示有機地結合在一塊。在室外，可以結合黃河相關議題，形成類似的文化景觀，使人們對黃河博物館特有的環(huán)境有一個明顯的強烈的感受。

6.固定陳列與臨時（專題）陳列的結合：黃河博物館要有主題鮮明的基本陳列，也要形成專門的與黃河有關的專題性的、臨時性陳列，同時也要引進一些陳列，使博物館陳列不但有特色，常看常新，也使博物館真正成為以黃河為特色的文化陣地。

黃河博物館以黃河為基本陳列的主線。它通過600余幅照片、豐富的歷史文獻和珍貴的文物標本、燈光圖表、過水模型、錄像、觸摸屏、數字化信息地圖和幻影成像等，生動展示了中華民族的搖籃——黃河流域的地理、地貌、氣候等自然概況，燦爛的黃河文化以及歷代水旱災害、河患治理、水土保持、水資源開發(fā)利用、治理開發(fā)的遠景規(guī)劃等內容。包括黃河自然史、黃河文明史、黃河水利史、現代治黃發(fā)展等內容。但是，貫通整個陳列的主線，實際上是歷史黃河與現代黃河二大部分。

歷史黃河包含以下內容：一是黃河變遷史。如黃河的地質背景、黃河的形成、黃河的變遷等。二是黃河治理史。自大禹開始，人類與黃河的互動，包括治河的人物、治河的事跡、治河的方法、治河的成就、治河的經驗、治河的教訓等。三是黃河文化史。黃河流域的文化成就，這些成就反映在古代的政治、經濟、文化各個層面，也涵蓋了相關的民俗風情、民間傳統(tǒng)等。歷史黃河，內容龐雜，頭緒較多，但要對黃河相關的內容進行分類，可以理出較為清晰的線索，使人們從展覽中對黃河的最本質的東西有所了解。

現代黃河，主要是60年來的人民治黃成就。從黃河歸故開始，將大規(guī)模治黃建設、大型水利樞紐工程的建設、黃河綜合治理開發(fā)規(guī)劃、黃河支流干渠的整治與建設、歷次黃河洪水的戰(zhàn)勝、黃河河道的大規(guī)模整治、黃河小流域綜合治理、黃河下游防洪工程體系的完善、黃河水資源的有效調度與利用、保護母親河行動等。尤其是十五期間的理念探索、調水調沙、攔沙防線，以及原型黃河、數字黃河、模型黃河的建設，反映了科學治理黃河的最新進展。

如今，黃河博物館的新館的建成，極大地提升了黃河治理與黃河文化展示的檔次，不僅是黃河水利委員會，也是水利部以及全體水利系統(tǒng)對外形象展示的窗口，要充分利用這個平臺，將水利行業(yè)中的文化層面上升到更高水準。endprint