一

對(duì)“非虛構(gòu)文學(xué)”早已聞之，近幾年頗為流行。

“非虛構(gòu)”是一個(gè)外來的寫作概念。它的英文原詞non-fiction，直譯就是“非小說”。西方詞典的釋義包括：非小說類散文文學(xué)；紀(jì)實(shí)性的散文文學(xué)（有別于小說、故事等非真人真事者）；基于事實(shí)而非虛構(gòu)；根據(jù)事實(shí)、真實(shí)事件和真實(shí)的人創(chuàng)作的散文，諸如傳記或歷史；按照事情真實(shí)發(fā)生的樣子進(jìn)行敘述或提供關(guān)于某事的事實(shí)信息……因此，可以說，“非虛構(gòu)”是一個(gè)相當(dāng)寬泛的關(guān)于創(chuàng)作方式、創(chuàng)作手法的概念，是一個(gè)文類而不是一個(gè)文體的概念。它把小說及韻文（詩歌）之外的文學(xué)作品以及歷史、社科著作等基本囊括進(jìn)來；這些作品的基本屬性是非虛構(gòu)和真實(shí)性，是基于事實(shí)基礎(chǔ)之上的紀(jì)實(shí)創(chuàng)作。

“非虛構(gòu)文學(xué)”較早出現(xiàn)在上世紀(jì)60年代的美國，以“非虛構(gòu)小說”和“新新聞報(bào)道”為代表的非虛構(gòu)創(chuàng)作盛行一時(shí)，諾曼·梅勒、湯姆·沃爾夫、杜魯門·卡波特等是其中的典型代表。這一概念在中國大陸一直沒有得到較為廣泛的響應(yīng)，從2010年第2期起，《人民文學(xué)》雜志開辦“非虛構(gòu)”專欄，正式亮出“非虛構(gòu)”的旗幟，大致每期發(fā)表1至2篇非虛構(gòu)作品，主要作品有梁鴻《中國在梁莊》、鄭小瓊《女工記》、喬葉的《造樓記》《拆樓記》、孫惠芬的《生死十日談》等。“非虛構(gòu)文學(xué)”開始進(jìn)入主流文學(xué)媒體的視野。

到底什么是非虛構(gòu)寫作？非虛構(gòu)寫作的首倡者和推動(dòng)者、評(píng)論家李敬澤認(rèn)為，“非虛構(gòu)寫作”在現(xiàn)有的文類秩序里就是一個(gè)異類?！拔腋嗍前逊翘摌?gòu)理解為一種寫作觀念和倫理，一種寫作方式，一件可以嘗試的事情。至于把它放在文學(xué)多寶格的哪一格，做起來再說?！?/p>

目前很多評(píng)論家持有這種觀點(diǎn)：非虛構(gòu)不是一個(gè)文體，它應(yīng)該是一種方法，或者是一種精神，或者是一種姿態(tài)，不是僅僅把它當(dāng)作一種文體，它是一個(gè)與世界重新建立聯(lián)系的方法。也許，我們沒有必要過多糾纏于什么是非虛構(gòu)，或者它跟虛構(gòu)的關(guān)系。存在先于本質(zhì)，首先它要存在，它的本質(zhì)應(yīng)該是在它不斷發(fā)展過程之中我們逐漸賦予它的。比如有梁鴻、喬葉和李娟這些人的作品之后，我們就對(duì)非虛構(gòu)有一個(gè)大體的印象，它應(yīng)該是什么樣的。然后，在它的發(fā)展過程之中可能還會(huì)有不斷的一些豐富和發(fā)展。

從文學(xué)作品的基本屬性或創(chuàng)作手法上劃分，文學(xué)可以分為虛構(gòu)和非虛構(gòu)文學(xué)兩大類。20世紀(jì)80年代，以先鋒文學(xué)為代表，文學(xué)追求虛構(gòu)的、審美的、超政治的、超現(xiàn)實(shí)的文學(xué)原則，一句話，虛構(gòu)敘事才是真正的文學(xué)。虛構(gòu)敘事給我們帶來什么呢？一篇好的小說，尤其是好的虛構(gòu)小說，給你一種非常飛揚(yáng)的無限的人生，以及那樣一個(gè)非常美的世界。這是一個(gè)空間文學(xué)同時(shí)也是敘事本身、故事本身帶來的一種獨(dú)有的快感，讀余華的小說也真的能感覺到文學(xué)的這種美。

但有時(shí)，我們讀過很多小說不滿意，不是小說本身不優(yōu)秀，不滿意是因?yàn)樽鳛橐粋€(gè)中國的當(dāng)代生活者，覺得虛構(gòu)文學(xué)沒有能夠體現(xiàn)我們所處的復(fù)雜的生活狀態(tài)、精神狀態(tài)和現(xiàn)實(shí)狀態(tài)。從虛構(gòu)文學(xué)里面很難找到現(xiàn)實(shí)的影子或者很難提供一個(gè)現(xiàn)實(shí)的共鳴。越來越復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)之中，我們想在作家那里看到他的看法、立場(chǎng)以及基于其上的新的美學(xué)，看不到這些就難免失望，這可能是所謂的非虛構(gòu)文學(xué)產(chǎn)生的一個(gè)土壤。

二

散文是一種注重抒寫真實(shí)感受的文學(xué)體裁，作者通過記人敘事、狀物寫景，有感而發(fā)，表達(dá)出自己的日常感受和生活境遇?，F(xiàn)代作家吳伯簫說過：說真話，敘事實(shí)，寫實(shí)物、實(shí)情，這仿佛是散文的傳統(tǒng)。在這個(gè)意義上可以說，散文具有非虛構(gòu)性，較其它文體，它能更真實(shí)更直接地體現(xiàn)作者的精神體驗(yàn)和品格情操。

散文能否虛構(gòu)，歷來眾說紛紜。其實(shí)，很難百分之百地把虛構(gòu)與非虛構(gòu)區(qū)別開來，因?yàn)樯⑽膭?chuàng)作不是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的復(fù)制、粘貼，它是一種精神創(chuàng)造，作家在將生活事實(shí)行于紙上的過程中，是離不開必要的生發(fā)、剪裁和取舍的。對(duì)散文進(jìn)行必要的虛構(gòu)給作家留出了創(chuàng)造的空間，也讓讀者更真切地體會(huì)到作家所要塑造的真實(shí)。散文中的虛構(gòu)與真實(shí)并不是在一個(gè)層面的概念，虛構(gòu)是文學(xué)創(chuàng)作中的一種寫作方法，表現(xiàn)為一種動(dòng)態(tài)的過程；而真實(shí)是一種狀態(tài)，對(duì)于藝術(shù)中的真實(shí)而言，它是文學(xué)作品最終呈現(xiàn)給讀者的一種狀態(tài)。如冰心的《小橘燈》，作者就曾經(jīng)承認(rèn)其中有自己虛構(gòu)的人物和情節(jié)。煙臺(tái)一位女作者有篇關(guān)于母愛的散文曾獲過全國獎(jiǎng)項(xiàng)，她曾親口告訴我其中部分內(nèi)容是虛構(gòu)的，但那篇散文讀來十分真實(shí)感人。利用虛構(gòu)的手法，作者所表達(dá)的內(nèi)容符合生活真實(shí)，有作者的真情實(shí)感，讀者閱讀起來感受到的也是真實(shí)無矯作的，虛構(gòu)的情節(jié)并不影響作品真實(shí)性的效果，便不失為一篇佳作。

如上所說，我們也許沒必要過多糾纏“非虛構(gòu)”跟“虛構(gòu)”的關(guān)系，重要的是我們要擁有“非虛構(gòu)”的寫作理念。非虛構(gòu)并非是一種文體概念，而是指涉了一種方法、精神或者姿態(tài)，強(qiáng)調(diào)作家跟周遭世界的關(guān)系，或者希望通過這個(gè)視角重新調(diào)整一下作者跟現(xiàn)實(shí)世界的關(guān)系?！胺翘摌?gòu)”更加地強(qiáng)調(diào)真實(shí)性、獨(dú)立性、親歷感和現(xiàn)場(chǎng)感，對(duì)于一個(gè)作家來說，屬于什么類的并不重要，非虛構(gòu)的視野可能會(huì)使得他把眼光往下落一點(diǎn)，會(huì)真的去思考中國的生活，無論是虛構(gòu)文本還是非虛構(gòu)文本，實(shí)際上都要從你心里頭生長(zhǎng)出來，而不是一個(gè)懸空的心。

人民文學(xué)主編施占軍說：“目前有些中國作家，在創(chuàng)作方面缺乏現(xiàn)實(shí)感……非虛構(gòu)欄目的意向之一也是為了提示寫作者‘現(xiàn)實(shí)感的不可或缺。希望作家多關(guān)注現(xiàn)實(shí)，多寫一些與現(xiàn)實(shí)相關(guān)的作品。展現(xiàn)作家深入到現(xiàn)實(shí)中觀察、體驗(yàn)、記述的行動(dòng)能力，從中發(fā)現(xiàn)世道人心。”

2011年11月1日，人民文學(xué)發(fā)布的“人民大地行動(dòng)者”寫作計(jì)劃啟事中特別注重作者的“行動(dòng)”和“在場(chǎng)”，鼓勵(lì)對(duì)特定現(xiàn)象、事件的深入考察和體驗(yàn)。其實(shí)也就是呼吁作家擺脫書齋冥想，走向民間生活和社會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，力圖通過客觀敘述展現(xiàn)真實(shí)世界中的人與事。

《昆?！匪珜?dǎo)的“源自生活、關(guān)注現(xiàn)實(shí)、言之有物、寫真性情、體現(xiàn)社會(huì)正能量”的文學(xué)主張，也正與此吻合?！胺翘摌?gòu)散文”研討也可以說是對(duì)寫作者“行動(dòng)”的呼吁，讓寫作更加貼近生活更加接地氣。近日，看到2014年《山東文學(xué)》第2期的熱點(diǎn)話題也是關(guān)于“非虛構(gòu)寫作”，不由贊嘆《昆?！穼?duì)于當(dāng)前文學(xué)熱點(diǎn)的敏感與行動(dòng)的快捷。我雖多年前就開始了散文寫作，但還沒有形成自己的風(fēng)格，卻因各種阻礙無奈中斷了六年。去年，終于排除種種困難，回歸自己喜愛的文學(xué)創(chuàng)作。青春遠(yuǎn)去，紅塵滾滾，如何選材，如何表述？重新提筆，有些茫然。感謝《昆?！返某珜?dǎo)和督促，有機(jī)會(huì)較系統(tǒng)地了解非虛構(gòu)散文，相信會(huì)有所啟發(fā)與收獲。

凌寒，女，生于1972年，中國農(nóng)業(yè)大學(xué)煙臺(tái)研究院副教授，文學(xué)學(xué)士，社會(huì)學(xué)碩士。系中國散文學(xué)會(huì)會(huì)員、山東省青年作家協(xié)會(huì)會(huì)員、煙臺(tái)市散文協(xié)會(huì)會(huì)員、2014《昆崳》簽約作家。從大學(xué)至今發(fā)表散文、詩歌、小小說近百篇。2012年獲得第四屆萬松浦文學(xué)新人散文獎(jiǎng)項(xiàng)。2014年散文《煙臺(tái)的雪》獲“秦龍生態(tài)原漿杯”女作者散文征文大賽二等獎(jiǎng)。endprint