徐夢(mèng)瑩

（四川大學(xué)，四川 成都 610211）

以哥特風(fēng)格重建童話
——淺析影片《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》

徐夢(mèng)瑩

（四川大學(xué)，四川 成都 610211）

在本片中，蒂姆伯頓雖然沿用了小說(shuō)的故事，但將人物進(jìn)行二次創(chuàng)造和合并。使得影片更接近現(xiàn)實(shí)，也將哥特的恐怖和死亡帶入這場(chǎng)唯美的童話故事，更在主題上得以升華，擴(kuò)大受眾群體，營(yíng)造成人版的童話故事。

文本轉(zhuǎn)換；灰色人物；哥特式；女權(quán)覺(jué)醒

影片《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》可謂是吸取了小說(shuō)中的諸多亮點(diǎn)，創(chuàng)建了遵從原文童話般的人物，又加入跌宕起伏的故事情節(jié)，轉(zhuǎn)而用愛(ài)麗絲打敗炸脖龍的使命架構(gòu)整部電影。蒂姆伯頓自己則認(rèn)為：“愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境并不是小說(shuō)的續(xù)集，更不是它的前史。”依我之言，影片則是小說(shuō)文本和電影語(yǔ)言的一次成功轉(zhuǎn)換。用光影效果，鏡頭元素和3d技術(shù)給觀眾講述一個(gè)跌入夢(mèng)境的姑娘，在夢(mèng)境中完成使命，完成自我成長(zhǎng)，打敗邪惡領(lǐng)袖解放自我的故事，于此同時(shí)也帶給觀眾一場(chǎng)非凡的視覺(jué)盛宴。

一、主題文本的巧妙轉(zhuǎn)換

受好萊塢思想戲劇化電影的影響，《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》并沒(méi)有單純運(yùn)用哥特式的恐怖風(fēng)格，而是基于愛(ài)麗絲戰(zhàn)勝自我打敗炸脖龍的主線，營(yíng)造一種哥特式的童話風(fēng)格。全文的主旨既是——戰(zhàn)勝恐懼，推翻強(qiáng)權(quán)。波頓先是用色彩斑斕的方式給我們營(yíng)造一個(gè)強(qiáng)權(quán)專(zhuān)制，看似荒誕，實(shí)則恐怖的專(zhuān)制霸權(quán)，又以愛(ài)麗絲一步步成長(zhǎng)為線索，給予使命，讓她推翻紅皇后的血腥統(tǒng)治。

人物造型來(lái)看，恐怖不足可愛(ài)有余，時(shí)而瘋癲時(shí)而可愛(ài)的紅發(fā)綠眼的瘋帽子。紅衣大腦袋頂著小皇冠的紅皇后。不僅如此，伯頓還成功塑造了兩個(gè)灰色人物——毛毛蟲(chóng)和幽靈貓。所謂灰色人物，就是游離于紅白兩方陣營(yíng)之外的人物。紅白皇后的對(duì)立構(gòu)成了影片最大的沖突，全文也圍繞著愛(ài)麗絲對(duì)抗炸脖龍開(kāi)展。以愛(ài)麗絲為首位的白皇后陣營(yíng)對(duì)陣以斯特恩為首的紅皇后。幽靈貓的一句我不關(guān)心政治，把自己排除在紅白兩方陣營(yíng)之外，而毛毛蟲(chóng)也在認(rèn)證愛(ài)麗絲時(shí)模糊其詞。但他們都是推動(dòng)劇情發(fā)展的重要人物。毛毛蟲(chóng)的認(rèn)證為愛(ài)麗絲提出使命，也多次至理名言，讓愛(ài)麗絲頓悟，起到點(diǎn)明影片主旨，升華主題之功效。幽靈貓起到了引薦作用，它帶領(lǐng)愛(ài)麗絲找到瘋帽子，并在瘋帽子入獄之時(shí)成功解救。

另外，影片也有著小說(shuō)不曾提及的象征意義。比如化繭成蝶，也象征著愛(ài)麗絲自身的蛻變與成長(zhǎng)。所有人的穿著都是維度多利亞時(shí)代的象征，也暗諷維多利亞時(shí)代的強(qiáng)權(quán)統(tǒng)治和大家的麻木遵從。

二、“哥特”風(fēng)格重建童話

哥特電影風(fēng)格的確立源于哥特文學(xué)與哥特音樂(lè),哥特文學(xué)又與歐洲中世紀(jì)文化緊密相連,而中世紀(jì)文化在人們心中標(biāo)志印象就是禁欲與死亡。死亡的審美價(jià)值從根本上說(shuō),便在于人類(lèi)怎樣以自由精神來(lái)超越對(duì)死亡的恐懼和困擾,通過(guò)藝術(shù)的表現(xiàn)可以將死亡的恐怖轉(zhuǎn)化為美感。哥特電影受這種文化巨大影響,藝術(shù)家利用電影的多種視覺(jué)造型語(yǔ)言,例如色彩、光影、結(jié)構(gòu)、材質(zhì)、道具等手段,表現(xiàn)出哥特式的,對(duì)黑暗壓抑、死亡美學(xué)、宗教情結(jié)和唯美主義的追求,并上升到藝術(shù)觀念甚至價(jià)值體系的層面。

而蒂姆伯頓的所代表的“哥特”是唯美化的，變異的死亡和孤獨(dú)闡釋。以其獨(dú)特的光影效果，大膽的色彩運(yùn)用，和哥特式音樂(lè)化妝造型淡化恐怖因素，營(yíng)造了一種唯美的觀影效果。

除了建筑背景中充斥著哥特式風(fēng)格建筑外。影片中最獨(dú)特的要數(shù)光影效果，哥特式的影片多注重黑色和紅色，渲染一種暴力血腥恐懼之感。而本片中大量出現(xiàn)彩色，白色沖淡了這種黑色恐怖。取而代之的是光影的變換效果加之音樂(lè)的妙用。比如幽靈貓為愛(ài)麗絲引路時(shí)，音樂(lè)響起，靜謐恐懼，樹(shù)枝歪歪扭扭，搖鏡頭顯出月亮，忽然月亮旋轉(zhuǎn)，變成幽靈貓?jiān)幃惖男δ槪錆M(mǎn)了神秘色彩。hatter入獄時(shí)，一個(gè)頂光源照射下，hatter一人獨(dú)坐在黑漆漆的監(jiān)獄中，表現(xiàn)hatter的孤獨(dú)與無(wú)助。大戰(zhàn)之時(shí)，所有的撲克兵也都是在棋盤(pán)戰(zhàn)場(chǎng)對(duì)壘的，而炸脖龍確實(shí)恐怖，一對(duì)堅(jiān)硬有力的翅膀，長(zhǎng)長(zhǎng)的芯子，會(huì)掃人的尾巴，全身烏黑，紅眼睛，會(huì)噴出閃電的嘴巴。愛(ài)麗絲在一步一步向上攀登，沒(méi)有退路，一躍砍掉了炸脖龍的腦袋。

哥特式的音樂(lè)使用也給影片不少增色。Hatter叢林被捕時(shí)，音樂(lè)從緊張氣氛，到慢慢舒緩，伴著圣詠式的女聲，愛(ài)麗絲回頭觀望，顯示出一種悲天憫人的感覺(jué)，這正是哥特式音樂(lè)所帶來(lái)的獨(dú)特觀感。

三、思想層面的升華

本片以愛(ài)麗絲的自我成長(zhǎng)與蛻變?yōu)榫€索，打敗炸脖龍，推翻霸權(quán)統(tǒng)治為主題。展示了愛(ài)麗絲代表女性的思考與成長(zhǎng)，也諷刺著維多利亞時(shí)代的專(zhuān)制統(tǒng)治。這都是《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》作為兒童文學(xué)的小說(shuō)文本中，不曾體現(xiàn)的。

從愛(ài)麗絲作為女性逃離訂婚宴，逃離被家庭安排的命運(yùn)來(lái)看，就顯示了愛(ài)麗絲作為女性代表對(duì)于男權(quán)社會(huì)的反抗意識(shí)。女權(quán)主義主張女性的獨(dú)立與權(quán)利，反對(duì)性別不平等，推動(dòng)女性權(quán)利、利益，批判性別歧視，代表。從訂婚宴，愛(ài)麗絲被一致認(rèn)為應(yīng)該穿著保守，要嫁給富有的領(lǐng)主，完成相夫教子的家庭使命來(lái)看。就營(yíng)造了一個(gè)男權(quán)至上，女性服務(wù)服從于男性的社會(huì)背景。而愛(ài)麗絲以“我需要一點(diǎn)時(shí)間?！睘橛?，逃離、誤入仙境。進(jìn)過(guò)一系列的磨難和成長(zhǎng)，最終女性意識(shí)覺(jué)醒，完成自我定位，回歸現(xiàn)實(shí)婉拒求婚，并開(kāi)啟從商學(xué)徒之旅，甚至敢于將沒(méi)有穿長(zhǎng)筒襪的腿展示給大家，并跳起福特韋根舞驚呆眾人。

電影《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》既不是小說(shuō)的前史，更不是它的續(xù)集。而是以獨(dú)特的哥特式風(fēng)格，炫酷的光影效果和恰到好處的音樂(lè)，為我們重建了一個(gè)如夢(mèng)似幻公平美好的成人仙境。

[1]彭吉象.電影美學(xué)（修訂版）[M].北京大學(xué)出版社,2009.

J905

A

1005-5312（2014）14-0140-01