圖賓根木匠

對軍迷來說，6月6日是頗具紀念意義的“最長的一天”，七十年前的這天，盟軍在諾曼底登陸；對影迷來說，6月6日則是科幻動作大片《明日邊緣》公映的日子，七十年后的這一天，湯姆·克魯斯開始在大銀幕上一路沖殺，在收獲高票房的同時，也取得了不錯的口碑。

按說《明日邊緣》跟諾曼底登陸的關系八竿子打不著，但看過電影你就明白，其實在影片中導演和阿湯叔一再向諾曼底登陸致敬——影片改編自日本的小說/漫畫《殺戮輪回》，大背景是人類在未來世界與怪物作戰(zhàn)，主角誤打誤撞地獲得了起死回生的能力，同時發(fā)現(xiàn)自己每一次復生都是前次事件的重演，就像自己被困在了時間的死循環(huán)里一樣，故事就此展開，應當說這種時間循環(huán)的科幻設定屢見不鮮，影史上早有《土撥鼠日》《十二點零一分》等珠玉在前。不過這種科幻設定無非是個噱頭，影片內里還是部不折不扣的快節(jié)奏動作大片——導演道格·里曼曾執(zhí)導過《諜影重重》《史密斯夫婦》等動作片，《明日邊緣》也保持了他一貫的火爆風格。

在原著中，人類對抗怪物的最后基地是日本列島，因為這里有著全世界最發(fā)達的機器人工業(yè)。到了《明日邊緣》里，機甲戰(zhàn)士從大和正太變成了美國帥叔，主戰(zhàn)場也被放在了西歐，而且主角參與的戰(zhàn)役正是通過空降在法國海灘登陸，進而進攻歐洲腹地——很顯然，這與諾曼底登陸如出一轍。而戰(zhàn)前在希斯羅機場堆積成山的軍火和集結的美軍士兵無疑都暗合著七十年前美軍的那段光榮戰(zhàn)史——在不斷地起死回生，諾曼底登陸的戰(zhàn)史就被一再重演，而原著中日本人的守土精神自此也被大美國主義完美置換。

好萊塢的科幻作品常常與其歷史自豪感暗通款曲——美國的歷史并不長，貌似“面向未來”的科幻電影其實承擔了不少凝結美國歷史集體無意識的功能。譬如在《星際迷航》《星際之門》等影視作品中，開疆擴土的美國殖民建國史被一再重演；而在《明日邊緣》里，我們幾乎就看到了一場披著機甲外衣的二次世界大戰(zhàn)。

事實上，《明日邊緣》也虛構了一個世界大戰(zhàn)的大背景，時不時通過臺詞也會交代兩句中、俄軍隊在歐亞大陸戰(zhàn)場上的進展，給人的感覺是這場地球反擊戰(zhàn)是由美、中、俄三家主導的（這似乎也符合當下世界大勢）。不過片中的美軍并非直接出戰(zhàn)，而是成為了聯(lián)合抵抗軍的領導，這又跟二次世界大戰(zhàn)的歷史基本相符——蘇聯(lián)紅軍從東邊，美軍領導的盟軍從諾曼底，兩路夾擊最終消滅了納粹。

由于無意間被外星怪物賦予了重啟時間的能力，阿湯叔在片中不停地通過死亡重演諾曼底登陸，直到最后他找到了解決之道，英明神武的他最終贏得了這場大戰(zhàn)的勝利——在科幻動作的娛樂面紗后面，《明日邊緣》顯然藏著一張美國主旋律的臉。好萊塢有著強大的文化吞吐能力，全世界的文化資源都能為其所用，不過被其加工塑造過之后輸出的產品，一定會高揚美國主旋律的旗幟。

至于所謂的時間循環(huán)，從物理上當然不可能說通——量子力學理論是不能在經典物理世界里說通的，而對角色來說，記憶消除成為最重要的煽情利器，發(fā)展下去幾乎就是《初戀五十次》的套路。不過《明日邊緣》在感情戲上淺嘗輒止，結尾部分的絕地反擊也很缺乏懸念，觀眾的情感投入和對人物命運的擔憂都沒有被充分調動，從而使整部影片呈現(xiàn)高開低走的觀影感受，殊為可惜。

影片推薦

導演道格·里曼代表作

《諜影重重》

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