文/丁帆 圖/王西京

凌云健筆意縱橫

文/丁帆 圖/王西京

本期人物：

王西京

1946年8月生于陜西西安，現(xiàn)任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、陜西省文聯(lián)副主席、陜西省美術(shù)家協(xié)會(huì)主席、陜西省政協(xié)常委、西安中國(guó)畫(huà)院院長(zhǎng)、西安美術(shù)家協(xié)會(huì)主席，西安建筑科技大學(xué)藝術(shù)學(xué)院名譽(yù)院長(zhǎng)、教授，兼任中國(guó)藝術(shù)研究院教授，西北大學(xué)、云南大學(xué)、西安美術(shù)學(xué)院教授，第九屆、第十屆全國(guó)人大代表，一級(jí)美術(shù)師，被國(guó)務(wù)院授予“國(guó)家級(jí)有突出貢獻(xiàn)專家”，榮獲“中國(guó)時(shí)代先鋒人物”、“第四屆中國(guó)改革十大最具影響力新銳人物”、“陜西省紅旗人物”、“陜西省行業(yè)領(lǐng)軍人物”、“勞動(dòng)模范”等光榮稱號(hào)。

作為中國(guó)畫(huà)的一個(gè)門(mén)外漢，我欣賞衡量畫(huà)作的標(biāo)準(zhǔn)自然與技術(shù)派的行家不盡相同：第一是看其基本技法，如線條、用墨的純熟度等；第二是看其表現(xiàn)自然和人物時(shí)所釋放出的審美內(nèi)涵力度，這是畫(huà)家悟性高下的體現(xiàn)；第三就是看其作品中能否讀出畫(huà)外的聲律、氣韻和詩(shī)意來(lái)，從而在作品著墨不到處尋覓到更加深廣和深刻的人文意蘊(yùn)來(lái)。

黃河之水天上來(lái) 68×68cm 1989年

以此來(lái)衡量王西京的人物畫(huà)，我以為他始終是在有意識(shí)與無(wú)意識(shí)之間釋放著自己繪畫(huà)技法背后的人文能量。我之所以說(shuō)王西京的繪畫(huà)有文人畫(huà)的風(fēng)格，是因?yàn)槲夷軌驈乃睦L畫(huà)中讀出很多畫(huà)外的人文意味?！昂沃^文人畫(huà)？即畫(huà)中帶有文人之性質(zhì)，含有文人之趣味，不在畫(huà)中考究藝術(shù)上的功夫，而于畫(huà)外看出許多文人之感想，此之所謂文人畫(huà)?！薄拔娜水?huà)之要素，第一人品，第二學(xué)問(wèn)，第三才情，第四思想。具此四者，乃能完善?！币源藖?lái)觀王西京的繪畫(huà)，會(huì)發(fā)現(xiàn)在他的畫(huà)作當(dāng)中流淌著深厚的學(xué)問(wèn)、才情和思想。

志在廟堂，事從宮廷，實(shí)乃文人畫(huà)之一枝。這樣的文人畫(huà)帶有明顯的政治傾向，多以“頌”為主色調(diào)。毋庸置疑，王西京的許多人物畫(huà)也繼承了這一流脈具有宮廷特征的文人畫(huà)風(fēng)格，其代表作主要是以政治偉人為描寫(xiě)對(duì)象。這種人物畫(huà)能否算是文人畫(huà)之一種呢？也許有

遠(yuǎn)去的足音200×200cm1984年

人們普遍認(rèn)為《春潮》是王西京政治人物畫(huà)創(chuàng)作的巔峰之作，竊以為，他早期的現(xiàn)實(shí)主義力作《遠(yuǎn)去的足音》才是其創(chuàng)作的高峰。且不說(shuō)墨色的運(yùn)用勾畫(huà)出了那個(gè)時(shí)代黑暗的歷史背景，就是六君子形態(tài)各異的表情就足以引起我們對(duì)那段痛史的反思，喚起我們對(duì)一代政治英烈（雖然他們還算不上嚴(yán)格意義上的政治偉人）英雄壯舉的景仰。

—丁帆

←驪宮春韻圖136×68cm 2007年

→玉樓醉春圖136×68cm 2008年

人會(huì)臧否畫(huà)家的獨(dú)立人格，但是，我以為須得視具體的畫(huà)作來(lái)分析。無(wú)疑，王西京的興趣更鐘情在宮廷與廟堂之間，作為一個(gè)以“頌”為主的畫(huà)家，“風(fēng)”亦為“頌”之襯托，“雅”也是附庸而已。這些繪畫(huà)觀念的形成與其成長(zhǎng)在戰(zhàn)爭(zhēng)頻仍、運(yùn)動(dòng)不斷、斗爭(zhēng)不止的特定歷史環(huán)境分不開(kāi)。中年以后，適逢一個(gè)開(kāi)放時(shí)代的到來(lái)，于是，那種對(duì)新生活的渴望與珍惜，那種對(duì)未來(lái)理想的憧憬，使他不由自主地用“頌歌”去定格一個(gè)時(shí)代的歷史，把希望寄托的一代偉人的身上，這成為他人物畫(huà)的核心價(jià)值理念。于是，橫空出世的巨制《春潮》，便被人們譽(yù)為王西京人物畫(huà)的典型代表作。

眾所周知，王西京在表現(xiàn)偉人時(shí)，運(yùn)用的幾乎全部是中國(guó)畫(huà)中寫(xiě)實(shí)的技法。然而，一旦離開(kāi)了對(duì)偉人的塑造，尤其是近距離的時(shí)代偉人塑造，畫(huà)家就必然瀟灑起來(lái)，用浪漫主義的筆法勾勒出一幅幅大寫(xiě)意和半寫(xiě)意的作品。觀王西京的寫(xiě)意人物畫(huà)，你可以看出他更多的是把那種浪漫的文人意趣放在線條的詩(shī)意勾畫(huà)上。大尺寸的唐仕女圖《玉樓醉春圖》讓我們回到“一夜看盡長(zhǎng)安花”的歌舞笙簫盛景之中，線條柔美給作品帶來(lái)的動(dòng)感自不必說(shuō)，其生動(dòng)更多的是表現(xiàn)在色彩的運(yùn)用上，艷麗放浪卻不流俗，不禁使人想起了日本的仕女圖的繪畫(huà)風(fēng)格；《驪宮春韻圖》更是使人聯(lián)想到日本的浮世繪仕女版畫(huà)風(fēng)格，雖然線條的寫(xiě)意充分體現(xiàn)了中國(guó)畫(huà)的特征，但是那種韻味有異曲同工之妙；《李清照》是王西京的早期作品，畫(huà)面完全是國(guó)畫(huà)技法與油畫(huà)技法相結(jié)合的產(chǎn)物，頭部造型顯然運(yùn)用了透視效果，而身段卻是用線條的表現(xiàn)張力來(lái)展示。像這樣的畫(huà)法在王西京的作品中甚多，可見(jiàn)其取精用弘之意。

與“長(zhǎng)安畫(huà)派”不盡相同的是，王西京的人物畫(huà)關(guān)注的對(duì)象是偉人，創(chuàng)作題材和原型不是指向下層，更重要的是，他的人物畫(huà)風(fēng)格除了少數(shù)是趨向于“長(zhǎng)安畫(huà)派”風(fēng)格，更多的吸收了南方畫(huà)派風(fēng)格和日本浮世繪風(fēng)格，以及自徐悲鴻以來(lái)的對(duì)西洋畫(huà)技的借鑒。從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，王西京是一個(gè)能夠走出黃土高原的、有著大視野的畫(huà)家。當(dāng)然，如果王西京的人物畫(huà)的題材能夠更加豐富一些，能上能下，是否會(huì)帶來(lái)另一種變化呢？這樣的細(xì)節(jié)改變想必不會(huì)給畫(huà)家整體藝術(shù)特色帶來(lái)負(fù)面影響。

↑劉少奇123×116cm1991年

←秋山放牧圖47×43cm1989年