馬伯庸

現(xiàn)在對電視劇有一個普遍的批評，叫做“雷”。這個“雷”字的涵義很廣，有可能指粗制濫造，也有可能指臺詞或情節(jié)荒唐可笑，或者思想境界低下粗俗什么的。其中歷史題材是個重“雷”區(qū)，招致的批評最多。

我一直在跟影視圈的朋友們討論，把一部“雷”歷史劇和一部好歷史劇區(qū)分開來的標準是什么？怎樣給歷史劇安上“避雷針”？不止一個朋友脫口而出：這還不簡單，不符合真實歷史或經(jīng)典原著的，當然就是“雷劇”。

這其實是一個誤區(qū)。要知道，要拍出一部嚴格符合歷史的電視劇或電影是不可能的。

比如說玄武門之變，歷來是歷史劇的熱門題材，港臺大陸拍十來次了。不過在任何一個版本里，你都不會看到一個記錄在史書里的真實細節(jié)：“上乃召世民，撫之曰：‘近日以來，幾有投杼之惑。世民跪而吮上乳，號慟久之?！狈g過來就是，玄武門之變以后，李淵把李世民叫過去，李世民跪在父親面前，吸吮他的乳房，一邊吸一邊哭。

夠“雷”的吧？據(jù)學人考證，這是當時一種習俗，“以示為孺子時無間之態(tài)”。 通俗來講，就是李世民在賣萌?？上н@種賣萌太過重口味?？梢韵胂?，如果一位熟讀史書的編劇為了還原歷史，毅然把這個細節(jié)寫進去拍出來，觀眾們一定會憤怒地大罵：你們瞎拍些什么？

在我看來，一部裝上了“避雷針”的歷史劇或名著改編劇應該是這樣的：它在大事上堅定不移地按照歷史的進程發(fā)展，但在虛構(gòu)的細節(jié)上卻可以盡情發(fā)揮。當然，這些發(fā)揮要符合隱含的事件邏輯和人物性格，甚至有所升華，并與大事件相統(tǒng)一。即所謂“大事不虛，小事不拘”。

比如《走向共和》的開頭，李鴻章一邊吃魚一邊聽報告，聽到各地報來災荒饑饉，神態(tài)自若，聽說給慈禧太后的鸚鵡死了，卻手中一顫。這個細節(jié)顯然也是虛構(gòu)的，但觀眾并不覺得突兀，李鴻章就是這樣的人，他干得出這樣的事。

《三國演義》里空城計一段，羅貫中筆下的諸葛亮灑然登城，氣定神閑，一具瑤琴嚇退司馬懿的大軍，然后從容離去。而在老版電視劇《三國演義》里，卻是這么安排的：唐國強演的諸葛亮聽說司馬懿大軍來襲，焦慮不已，拿著扇子在屋子里來回踱步，扇子無意中碰到瑤琴，才急中生智。等到嚇退司馬懿大軍以后，諸葛亮伏在琴上，汗如雨下。

電視劇《三國演義》不符合原著，可這個原創(chuàng)的細節(jié)把諸葛亮從神壇上拉了下來，變成一個有血有肉、真實可信的人物。像這樣的改編原創(chuàng)，就是極高明的，它不光避開了“天雷”，還讓我們的心里麻酥酥如同過了電一樣。

所以歸根到底，歷史劇的好與壞，不能僅僅只以符合真實歷史與否來判斷，它能不能避開“天雷”，其實是靠那些虛構(gòu)細節(jié)里的“避雷針”。

（摘自《看天下》2014年第12期 ）endprint