大奇特

在人類貪婪的工業(yè)發(fā)展背景下誕生的最可怕怪物，非哥斯拉莫屬。

1954年的日本電影《哥斯拉》說的就是日本秘密地在海底試驗(yàn)氫彈，導(dǎo)致海底沉睡的太古生物蘇醒，并受到輻射污染變異的故事。變異怪物帶著對(duì)人類的巨大憤恨，只身從海底登陸，開始襲擊東京。

自從哥斯拉電影出現(xiàn)后，世界各地（尤其還是日本海域）陸陸續(xù)續(xù)因人類造成的輻射污染而涌現(xiàn)出了諸多哥斯拉的同類?！陡缢估分衅茐囊磺械母缢估菓?zhàn)時(shí)的核恐懼產(chǎn)物，也是對(duì)當(dāng)時(shí)世界政治格局的影射。當(dāng)年，正是美軍在東京灣的密蘇里號(hào)上逼日本軍隊(duì)就范的——在很多日本人心中，美國(guó)人就像東京灣上橫空出世的“哥斯拉”。而哥斯拉所到之處皆成廢墟，也喚起了人們重建家園的信念。

事實(shí)上，由于技術(shù)和年代所限，哥斯拉的外形和特效本身過于拙劣，如今看來已經(jīng)顯得陳舊、過時(shí)。但它卻成就了特?cái)z片（真人穿上怪物的行頭，走在縮小的建筑物模型中）的先河，比如日本后來的奧特曼系列片也是如此。

雖然在此之前恐龍電影已經(jīng)問世，但哥斯拉并非純粹意義上的恐龍。盡管《哥斯拉》中有提到它是白堊紀(jì)的一種恐龍，后來經(jīng)人類氫彈試驗(yàn)輻射而變異，可之后的哥斯拉系列片逐漸將它說成是一種海底的類似蜥蜴的生物。

其實(shí)，哥斯拉在電影史中并非首個(gè)因輻射變異的巨型怪物，美國(guó)電影還是先行一步的——比《哥斯拉》還要早一年上映的美國(guó)電影《原子怪獸》（1953年）才算是該類型的鼻祖，正是它催生出了《哥斯拉》，而片中襲擊紐約的戲則是沿襲《金剛》（1933年）的套路。還有比《哥斯拉》早半年上映的另一部美國(guó)片《X 放射線》（1954年），是關(guān)于因核輻射變異的巨型螞蟻，它甚至還在某種程度上影響了日后的科幻片《星河戰(zhàn)隊(duì)》（1997年）。盡管這些影片都要早于《哥斯拉》，但都因?yàn)楹笳叩耐饾u被觀眾所遺忘。

50年代的美國(guó)，是低成本科幻片、恐怖片的天下，而這種變異兩棲類爬行動(dòng)物的B級(jí)片也開始迅速蔓延開來。

《原子怪獸》（1953年）

一場(chǎng)在極圈進(jìn)行的原子彈爆炸試驗(yàn)，釋放了冰層中沉睡一億四千年的恐龍，這只恐龍跑到紐約市大肆侵略，造成巨大恐慌。現(xiàn)代武器的迅猛發(fā)展催生出的原子怪物，也是對(duì)原子恐懼的影射。應(yīng)該說是此片催生出了第二年日本拍攝的《哥斯拉》，而大鬧紐約的場(chǎng)景則是沿襲了《金剛》一片。

《X 放射線》 （1954年）

觀看此片最大的收獲是對(duì)螞蟻的生活習(xí)性有了更多的認(rèn)識(shí)……本片和日版《哥斯拉》誕生于同一年，也是核恐懼加變異生物的產(chǎn)物，連《星河戰(zhàn)隊(duì)》也受到了它絕對(duì)的影響。不過，時(shí)代所限，該片特技拙劣，螞蟻像是巨型木偶，也沒能形成蟻群的規(guī)模。加上《哥斯拉》先入為主，這部影片只能充當(dāng)綠葉。

《巨獸格果》 （1961年）

這是部英國(guó)趁熱打鐵拍出的怪獸電影，它舍棄之前怪獸片中大段枯燥的科學(xué)分析、藏頭藏尾的怪獸和轉(zhuǎn)瞬即逝的戰(zhàn)斗場(chǎng)面，特效完勝當(dāng)時(shí)所有的怪獸電影，徹底訴諸感官震撼。不過劇情只是《金剛》的換湯不換藥，無奈怪獸尚屬嬰兒，人類的行為也較呆板。本片結(jié)局倒是出乎意料，大放異彩的《環(huán)太平洋》借鑒它的成分更多一些。

《奧特曼》

以1966年的《奧特Q》為首，自同年的《奧特曼》開始，“奧特曼”系列影視劇建立了“巨大英雄與怪獸對(duì)戰(zhàn)”的模式。真正將日本特?cái)z片發(fā)揚(yáng)光大的除了《哥斯拉》系列，就是《奧特曼》系列了——奧特曼打小怪獸，是多少人的童年回憶。就連《哥斯拉》的創(chuàng)始導(dǎo)演本多豬四郎也曾導(dǎo)演過奧特曼系列電影的其中幾部。

《關(guān)公大戰(zhàn)外星人（戰(zhàn)神）》 （1976年）

本片為臺(tái)灣電影受《奧特曼》影響而拍攝的特?cái)z片，講述了關(guān)公顯靈、變大對(duì)抗巨大的侵入地球的外星怪獸的故事。無奈影片道具簡(jiǎn)陋、粗制濫造。彭浩翔曾于幾年前買下版權(quán)，試圖修復(fù)此片。在其新片《人間·小團(tuán)圓》中致敬《哥斯拉》的段落，便可看出他喜愛《關(guān)公大戰(zhàn)外星人》的程度。

《環(huán)太平洋》 （2013年）

斬獲無數(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)的《環(huán)太平洋》無疑是近年來該類型片中不得不提的翹楚。導(dǎo)演不加掩飾地對(duì)特?cái)z片、怪獸片、機(jī)甲片致敬，使其達(dá)到史詩(shī)片的厚重，對(duì)有此情結(jié)的觀眾而言，觀看此片更像是在慶祝童年。本片情節(jié)雖簡(jiǎn)單浮夸，但難以置信的美工、CGI和IMAX視效，氣勢(shì)恢宏的聲畫組合，機(jī)甲對(duì)戰(zhàn)怪獸的熱血爆棚，實(shí)在讓人的感官酣暢淋漓。

在美國(guó)拍了《原子怪獸》、日本拍了《哥斯拉》、英國(guó)拍了《大海妖》（1959年）后，英國(guó)又趁熱打鐵拍出一部以特效完勝的怪獸電影《巨獸格果》（1961年），它在特技制作、故事性上都要完勝之前的怪獸電影。開篇的海戰(zhàn)場(chǎng)面，更是能看出日后被《環(huán)太平洋》（2013年）借鑒的成分。

日本東寶株式會(huì)社也一直沒有間斷《哥斯拉》的拍攝，將其打造成長(zhǎng)壽經(jīng)典。從1954年至2004 年《哥斯拉：最后戰(zhàn)役》為止，日本共拍攝哥斯拉題材系列電影28部之多。這其中還不包含1998年羅蘭·艾默里奇、2014年加里斯·愛德華斯分別拍攝的兩部美國(guó)版電影。

除此之外，影史不乏各種因輻射污染而變異的生物。遠(yuǎn)有《塔蘭圖拉》（1955年）講輻射的大蜘蛛、《不可思議的收縮人》（1957年）講輻射變小的人類、《絕地50尺女巨人》（1958年）講輻射變大的人類、《預(yù)言》（1979年）通過變異怪物呼吁環(huán)保、《風(fēng)之谷》（1984年）里經(jīng)歷核爆炸的蟲族之王、《八角怪》（2002年）里被化學(xué)原料污染的蜘蛛變異體，以及《漢江怪物》（2006年）中因化學(xué)液體變異的兩棲生物等。

值得一提的是，去年在中國(guó)票房超高的《環(huán)太平洋》中也有許多致敬《哥斯拉》的鏡頭，就連片尾字幕都特別注明“謹(jǐn)以此片獻(xiàn)給怪獸大師雷哈利·豪森以及本多豬四郎”——前者是美國(guó)電影特效的鼻祖級(jí)人物，后者正是大部分哥斯拉電影（包括首集）、奧特曼系列電影的導(dǎo)演。

今年6月仍有名為《哥斯拉》（其實(shí)比《環(huán)太平洋》籌拍要早一年）的巨型兩棲類爬行怪物再次登陸地球，讓我們準(zhǔn)備好隨時(shí)迎戰(zhàn)！