李紅

絢麗而震撼的舞美、激動(dòng)人心的詠嘆調(diào)、悲情曲折的人物命運(yùn)……國(guó)家大劇院歌劇廳2014年歌劇節(jié)期間上演的最后一場(chǎng)歌劇《茶花女》將全場(chǎng)觀眾帶回到19世紀(jì)的法國(guó)巴黎，與主人公一起經(jīng)歷了一場(chǎng)愛(ài)情的悲劇與靈魂的洗禮。整場(chǎng)演出約3個(gè)小時(shí)，盡管全部用外語(yǔ)演唱，僅配以中文字幕，但觀眾們?nèi)汲两诟腥说膭∏橹小?/p>

當(dāng)薇奧萊塔最后在阿爾弗萊德的懷中死去時(shí)，舞臺(tái)上的巨大鏡面開(kāi)始慢慢旋轉(zhuǎn)，舞臺(tái)前下方的交響樂(lè)團(tuán)慢慢出現(xiàn)在鏡面、全場(chǎng)觀眾也逐漸呈現(xiàn)，茶花女的身影漸行漸遠(yuǎn)……觀眾席立刻爆發(fā)出熱烈的掌聲，久久不息，全場(chǎng)觀眾起身站立，不少人眼里飽含熱淚。

《茶花女》亮點(diǎn)紛呈

近年來(lái)，像《茶花女》這樣的觀演場(chǎng)景多次在北京、上海等地的歌劇院出現(xiàn)。隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)社會(huì)的飛速發(fā)展，人們的精神文化需求也越來(lái)越多。中國(guó)政府已經(jīng)提出要促進(jìn)文化大發(fā)展大繁榮，以及推動(dòng)文化產(chǎn)業(yè)成為國(guó)民經(jīng)濟(jì)支柱性產(chǎn)業(yè)的戰(zhàn)略。在現(xiàn)實(shí)需求與國(guó)家政策的推動(dòng)下，包括演藝市場(chǎng)在內(nèi)的國(guó)內(nèi)文化市場(chǎng)日益繁榮，歌劇制作、演出呈現(xiàn)出一派繁榮景象，北京、上海等地屢次掀起歌劇熱潮，引起海內(nèi)外媒體的關(guān)注，2010年美國(guó)《紐約時(shí)報(bào)》曾刊發(fā)題為《西方歌劇在中國(guó)進(jìn)入繁榮時(shí)代》的文章，該文將視角從北京等繁華大都市擴(kuò)展到中小城市新興的歌劇市場(chǎng)，并稱中國(guó)將成為“歌劇大國(guó)”。

目前，中國(guó)的歌劇院在制作歌劇方面大多采用與西方歌劇院、藝術(shù)家合作的模式，藝術(shù)領(lǐng)域的國(guó)際交流與合作頻繁。據(jù)介紹，2014年3月-7月，國(guó)家大劇院在一年一度的歌劇節(jié)期間，共有《奧涅金》、《納布科》、《游吟詩(shī)人》等10部歌劇大戲集中上演。國(guó)家大劇院、中央歌劇院、上海歌劇院等演出機(jī)構(gòu)連年不斷推出一部部新的歌劇作品，票房均大獲豐收。國(guó)家大劇院數(shù)次演出《茶花女》都一票難求，本輪最后一場(chǎng)《茶花女》的演出票早在演出前幾天就已售罄，足見(jiàn)國(guó)內(nèi)觀眾喜愛(ài)歌劇的程度。

法國(guó)作家小仲馬的小說(shuō)《茶花女》早已為廣大中國(guó)觀眾熟知與喜愛(ài)。國(guó)家大劇院精心打造的歌劇《茶花女》為北京觀眾帶來(lái)視聽(tīng)大餐：由著名斯卡拉歌劇院有史以來(lái)最年輕的指揮家安德列·巴蒂斯托尼擔(dān)任指揮，樂(lè)隊(duì)演奏的旋律優(yōu)美動(dòng)人，完美地契合了劇情的跌宕起伏；舞臺(tái)上264平米的巨幅鏡面形成兩幕畫(huà)面、兩個(gè)視角，營(yíng)造出浪漫、奇幻的氛圍。導(dǎo)演兼舞美設(shè)計(jì)海寧·布洛克豪斯設(shè)計(jì)的畫(huà)幕具有精致的油畫(huà)風(fēng)格，開(kāi)場(chǎng)時(shí)巴黎交際場(chǎng)所的繁華、奢侈、狂歡場(chǎng)景，與茶花女重病后，舞臺(tái)上暗淡的燈光、簡(jiǎn)陋的家具營(yíng)造的冷落、凄清的氛圍形成了鮮明的對(duì)比和強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。

本輪歌劇《茶花女》在音樂(lè)、舞美等方面亮點(diǎn)紛呈，在歌劇的主體演唱部分，更是為觀眾帶來(lái)驚喜。參加本輪演出的歌唱家被譽(yù)為“全華班”，包括享有國(guó)際聲譽(yù)的張立萍、莫華倫、廖昌永等。這些歌唱藝術(shù)家的精彩演繹將《茶花女》提升到更高水平，許多精彩唱段直擊觀眾內(nèi)心，引來(lái)強(qiáng)烈的共鳴與熱烈的掌聲。

《茶花女》女主角薇奧萊塔的扮演者張立萍以精彩的詠嘆調(diào)，游刃有余地演繹了這位巴黎交際花對(duì)愛(ài)情的憧憬、渴望、煎熬、猶豫、渺茫等諸多復(fù)雜的心情，將她激動(dòng)、壓抑、悲傷與心靈的升華表現(xiàn)得淋漓盡致、蕩氣回腸，征服和感染了全場(chǎng)觀眾。劇終場(chǎng)前，展現(xiàn)茶花女薇奧萊塔個(gè)人悲劇以及內(nèi)心覺(jué)醒的演唱更令現(xiàn)場(chǎng)觀眾熱淚盈眶。

著名女高音歌唱家張立萍曾在歐美歌劇舞臺(tái)上成功塑造《蝴蝶夫人》、《托斯卡》、《茶花女》、《弄臣》、《波希米亞人》等多部經(jīng)典歌劇中的女主角。她在演出結(jié)束后接受記者采訪時(shí)表示，茶花女內(nèi)心的善良、對(duì)愛(ài)情的堅(jiān)貞與犧牲，以及精神升華是打動(dòng)觀眾的重心。每次演出時(shí)她都是全身心演繹，演完后覺(jué)得自己像被掏空了一樣，但是茶花女一直是她摯愛(ài)的角色。

走上歌劇藝術(shù)的道路

在海外，張立萍被許多外國(guó)觀眾譽(yù)為“歌劇女神”、“東方蝴蝶”，她也是有史以來(lái)第一位以女主角身份進(jìn)入美國(guó)大都會(huì)歌劇院、英國(guó)皇家歌劇院的中國(guó)人。如果不是數(shù)次采訪，親耳聆聽(tīng)她講述成長(zhǎng)故事，很難想象這位聲名遠(yuǎn)播的女高音歌唱家，最初竟然成長(zhǎng)于中國(guó)文藝較為貧乏的文革時(shí)期。張立萍告訴記者，中學(xué)期間偶然一次接觸歌劇《茶花女》，深深觸動(dòng)了她的內(nèi)心，最終引領(lǐng)她走上了歌劇藝術(shù)之路，當(dāng)然她的成長(zhǎng)也與家庭教育環(huán)境有著密不可分的關(guān)系。

張立萍出生于湖北武漢，在她成長(zhǎng)的20世紀(jì)六七十年代正是中國(guó)樣板戲盛行的年代，身為部隊(duì)文藝工作者的父母非常注重對(duì)她的藝術(shù)教育。談到自己的童年時(shí)，張立萍告訴記者，她從5歲起就開(kāi)始學(xué)習(xí)舞蹈，這段學(xué)習(xí)經(jīng)歷使她節(jié)奏感非常好。張立萍的父親是個(gè)京劇迷和戲曲愛(ài)好者，經(jīng)常帶她去看樣板戲和武漢的地方戲曲漢劇。

張立萍回憶說(shuō)：“每天放學(xué)，看見(jiàn)父親站在大門口，就知道今天有樣板戲看。有的時(shí)候，父親還多買一兩張票，我就拉同學(xué)一起去。直到現(xiàn)在，同學(xué)們見(jiàn)到我還說(shuō)，那個(gè)時(shí)候看到你和你父親一遍又一遍看得津津有味，很是羨慕，可是我們都跟受罪似的，很不理解。”

張立萍不僅愛(ài)唱歌，學(xué)習(xí)也非常好。小學(xué)畢業(yè)后，考上了武漢重點(diǎn)中學(xué)。這時(shí)，中國(guó)形勢(shì)發(fā)生了變化，進(jìn)入了改革開(kāi)放初期，通俗歌曲開(kāi)始流行起來(lái)，張立萍也學(xué)會(huì)幾首歌，經(jīng)常哼唱。有一次，她的老師偶爾聽(tīng)到張立萍唱歌，說(shuō)她唱得很好，建議她考武漢音樂(lè)學(xué)院附中，當(dāng)時(shí)年僅15歲的張立萍，一考竟考上了。

在追求藝術(shù)的道路上，令張立萍印象最深的是第一次接觸歌劇《茶花女》，當(dāng)時(shí)她還只是中學(xué)生，偶然聽(tīng)到廣播里播放歌劇《茶花女》，她就被女主角美妙的歌聲深深地吸引了。從此，她開(kāi)始有意識(shí)地去了解西方的歌劇，張立萍說(shuō)歌劇能夠讓她寧?kù)o。

19 84年，張立萍考上了中國(guó)中央音樂(lè)學(xué)院聲樂(lè)歌劇系，開(kāi)始全方位地接受音樂(lè)素養(yǎng)的培養(yǎng)，以及各類的理論課教育。畢業(yè)后，她決定到加拿大留學(xué)，進(jìn)一步學(xué)習(xí)西方歌劇，希望有一天能夠演唱歌劇《茶花女》。1990年她去了加拿大，進(jìn)入溫哥華音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)。在溫哥華歌劇院的一次試唱中張立萍被錄取，之后她開(kāi)始在國(guó)際歌劇舞臺(tái)上嶄露頭角。

吸收西方歌劇舞臺(tái)藝術(shù)的營(yíng)養(yǎng)與精華

張立萍開(kāi)始有機(jī)會(huì)與世界上最好的指揮、導(dǎo)演、演員合作，她盡情吸收西方歌劇舞臺(tái)藝術(shù)的營(yíng)養(yǎng)與精華，了解西方文化中的精神追求與藝術(shù)表現(xiàn)形式演唱技藝突飛猛進(jìn)。

談到初次進(jìn)入西方舞臺(tái)遇到的最大挑戰(zhàn)，張立萍認(rèn)為是中西文化差異與沖突。當(dāng)年在意大利與世界一流的藝術(shù)家一起表演《弄臣》時(shí)，她反復(fù)與男主角一起討論女主角在家中初見(jiàn)戀人的表演方式。深受中國(guó)文化熏陶的張立萍認(rèn)為，女主角父親要回家的時(shí)候，女主角一邊唱，“你走吧，我父親要回來(lái)了”，應(yīng)該一邊推男主角。但是扮演男主角的歌唱家則認(rèn)為，此時(shí)女主角應(yīng)該擁抱男主角，張立萍堅(jiān)持一位少女初見(jiàn)戀人，盡管驚喜，但應(yīng)該矜持一點(diǎn)，不應(yīng)該這么明顯。為此，不同觀點(diǎn)的兩位主演整整爭(zhēng)論了兩個(gè)多小時(shí)。正是在與西方演員、指揮、導(dǎo)演的合作與交流中，張立萍的美學(xué)觀念和思維方式開(kāi)始變化，她逐漸理解并融入了西方歌劇文化，并在表演中融進(jìn)了自己的理解，完滿地詮釋了西方經(jīng)典歌劇中的人物形象。

1997年，張立萍接受邀請(qǐng)來(lái)到倫敦，并于1998年在倫敦皇家阿爾伯特大劇院成功演出《蝴蝶夫人》?！逗蛉恕肥歉鲊?guó)歌劇院久演不衰的劇目，張立萍用一種全新的方式演繹了蝴蝶夫人，她用自己獨(dú)特的聲音細(xì)膩而含蓄地表現(xiàn)了蝴蝶夫人復(fù)雜多變的感情，中低音豐滿細(xì)膩，高音輕巧靈活，尤其是弱聲控制，細(xì)若游絲綿延無(wú)盡，技巧高超令人稱絕，同時(shí)張立萍的舞臺(tái)表演也顯得舉重若輕。張立萍在歐洲歌劇舞臺(tái)一舉成名，英國(guó)的主流媒體上刊出張立萍的大幅照片，這在英國(guó)歌劇演出史上是從來(lái)沒(méi)有的。2002年，英國(guó)皇家歌劇院邀請(qǐng)張立萍演出《圖蘭朵》中的柳兒，張立萍成為第一個(gè)在世界頂級(jí)歌劇院英國(guó)皇家歌劇院演出的中國(guó)歌唱家。2004年，美國(guó)紐約大都會(huì)歌劇院第一次邀請(qǐng)張立萍在《蝴蝶夫人》中擔(dān)任第一女主角，她成為以女主角身份進(jìn)入世界頂級(jí)歌劇院的第一位中國(guó)人。

之后，張立萍應(yīng)邀到世界多個(gè)歌劇舞臺(tái)演出。談到備受西方歌劇界歡迎的原因時(shí)，張立萍認(rèn)為，作為一個(gè)從小接受傳統(tǒng)中國(guó)文化熏陶的歌唱家，在西方的歌劇舞臺(tái)上演繹經(jīng)典的角色，肯定有很大挑戰(zhàn)。她說(shuō)，只有用內(nèi)心真正體會(huì)與演繹每一個(gè)角色，才能打動(dòng)觀眾。

歸國(guó)的人生舞臺(tái)更寬廣

2001年，在世界歌劇舞臺(tái)紅透半邊天的張立萍被中央音樂(lè)學(xué)院特聘為教授，學(xué)院為她提供特殊政策，允許她繼續(xù)在國(guó)外演出，履行演出合同。作為被國(guó)家引進(jìn)的海外高層次人才，她還被評(píng)為“新世紀(jì)百千萬(wàn)人才工程”的國(guó)家級(jí)人選之一。歸國(guó)13年來(lái)，張立萍發(fā)揮才能的平臺(tái)越來(lái)越多，事業(yè)的道路越走越寬廣：她從一位優(yōu)秀的女高音歌唱家成長(zhǎng)為促進(jìn)中國(guó)歌劇、音樂(lè)事業(yè)繁榮與進(jìn)步的參與者、教育者和推動(dòng)者，為把西方歌劇、音樂(lè)藝術(shù)引入中國(guó)，以及讓中國(guó)音樂(lè)藝術(shù)走向世界做了大量工作。

回國(guó)之初，在教學(xué)和演出之余，張立萍在國(guó)內(nèi)開(kāi)始做普及西方音樂(lè)的工作，讓更多的中國(guó)人了解西方的歌劇。2002年，她應(yīng)上海世博會(huì)申辦委員會(huì)邀請(qǐng)，作為中國(guó)藝術(shù)家赴法參加專場(chǎng)演出，為上海最后申辦2010年世博會(huì)成功作出了重要貢獻(xiàn)。2002年11月，她應(yīng)世界著名男高音多明戈的邀請(qǐng)?jiān)谂_(tái)北和上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)閉幕式上舉行的《多明戈攜中外歌后獨(dú)唱音樂(lè)會(huì)》。還出任由中國(guó)文化部舉辦的第三屆國(guó)際聲樂(lè)比賽評(píng)委。2008年，出任中央電視臺(tái)舉辦的全國(guó)青年歌手大獎(jiǎng)賽評(píng)委。

2005年，張立萍擔(dān)任中央音樂(lè)學(xué)院聲歌系主任后，開(kāi)始為學(xué)院培養(yǎng)青年歌劇演員做了大量工作，現(xiàn)在，中央音樂(lè)學(xué)院已經(jīng)有學(xué)生進(jìn)入世界頂級(jí)歌劇院。她還積極與香港藝術(shù)機(jī)構(gòu)等合作，先后舉辦德國(guó)、意大利國(guó)際音樂(lè)節(jié)等活動(dòng)，并堅(jiān)持排練外國(guó)經(jīng)典歌劇。當(dāng)觀察到學(xué)生受到社會(huì)上浮躁、急功近利思想的影響，她多次告訴系里的老師，教育首先要育人。

2013年張立萍當(dāng)選為全國(guó)政協(xié)委員，她感到自己身上的責(zé)任越來(lái)越大。張立萍參政議政熱情很高，連續(xù)兩年提出與建設(shè)歌劇強(qiáng)國(guó)有關(guān)的提案，為實(shí)現(xiàn)中國(guó)夢(mèng)建言獻(xiàn)策。張立萍說(shuō)，她擔(dān)心社會(huì)上浮躁的風(fēng)氣影響到歌劇創(chuàng)作，出現(xiàn)重?cái)?shù)量不重質(zhì)量的問(wèn)題。她認(rèn)為發(fā)展歌劇事業(yè)要加強(qiáng)經(jīng)典歌劇的制作，因?yàn)榻?jīng)典是人類歷史文化多年積淀的精華。

現(xiàn)在張立萍要把大量的時(shí)間用來(lái)處理國(guó)內(nèi)的教學(xué)管理工作、社會(huì)工作等，非常忙碌，已經(jīng)很少有機(jī)會(huì)出國(guó)演出了。但是為了推動(dòng)中國(guó)歌劇事業(yè)發(fā)展，張立萍仍然不遺余力的多次在國(guó)家大劇院等舞臺(tái)演出《茶花女》、《奧賽羅》等經(jīng)典歌劇。