1993年成立的維塔工作室是全球頂尖的綜合性視覺特效公司，總部設在新西蘭首都惠靈頓。它由彼得·杰克遜和理查德·泰勒、吉米·塞爾柯共同創(chuàng)建，觀眾熟知的《指環(huán)王》、《金剛》、《阿凡達》等特效突出的作品均出自維塔的制作團隊。近日，《電影中國》雜志對理查德泰勒進行了專訪。

你很早就來到了中國，也做了不少工作，目前工作進行的怎么樣？又有哪些新計劃？

其實我們在中國做商業(yè)活動已經(jīng)有15年了，主要圍繞特效設計和電影道具設計這兩部分，打造出了像《阿凡達》一類廣受歡迎的作品。在電視方面我們一直都有涉足，在新西蘭本土也做電視，我非常愿意為中國兒童在電視節(jié)目上作出一些貢獻，目前還在一直不斷的探索和努力中，相信很快就會實現(xiàn)。另外我們也很愿意為中國年輕觀眾分享新西蘭的電視作品。

這次帶來了別開生面的化妝秀，你覺得這樣的一堂課，能傳遞給學員哪些有價值的信息？

相對于特效制作，化妝秀更易于在多人環(huán)境下做講解，會很直觀、很有趣。另外我希望通過化妝秀激勵學生去積極思考，用雙手創(chuàng)造事物，而不僅是用數(shù)字技術做創(chuàng)作。實際上，這對于電影產(chǎn)業(yè)人士來說是一次很好的學習技術類技巧創(chuàng)作的機會。創(chuàng)作服裝、化妝、人物、武器等等，我希望通過我這樣的示范，能引導大家思考創(chuàng)作的含義。

好萊塢有一種電影被我們戲謔為爆米花電影，意思是僅帶來感官刺激，但沒有什么內涵，但維塔工作室參與制作的作品，從金剛、阿凡達到兩部霍比特人，在劇情和特效雙方面都很突出，你認為一部電影的特效和劇情之間是什么關系？特效本身是不斷的創(chuàng)新，還是主要用來完成編劇、導演的想法？

我們很幸運能為這些成功的電影工作，其實除了你上面說到的影片，還有《納尼亞傳奇》、《第九區(qū)》等等，都利用特效制作出極具感官沖擊力的視覺效果。

在我看來，電影的特效從來都不是放在第一位的，不論什么題材的電影，最主要的還是劇情，特效僅僅是起到錦上添花的作用，而不能喧賓奪主。我們在創(chuàng)作特效的時候，也是為劇情服務。你提到的這些作品，除了有很炫的特效外，其實最吸引觀眾的，還是在劇情上。

我們都知道，維塔工作室的業(yè)務范圍非常廣泛，那么就你個人來說，最喜歡并且最專注于哪一部分？

維塔工作室的經(jīng)營范圍很廣泛，除特效設計，還包括盔甲、武器、特殊化妝、人物與服裝設計等。我個人最鐘愛的領域是做微縮模型，用很小的尺寸創(chuàng)作出一個不可思議的世界。我們創(chuàng)作的一些微縮模型可以彌補技術上的欠缺。不過很遺憾的是，隨著數(shù)字技術的發(fā)展，尤其是3D電影的制作，微縮模型這個產(chǎn)業(yè)也在逐步萎縮，但我仍能在這個領域找到滿足感，我熱愛制作電影道具，譬如《阿凡達》里的納美星球、人類的武器等等，我還在制作蜘蛛俠里綠魔的服裝以及所有的特效化妝，這些都讓我很興奮。

IMAX、4K、3D、全景聲，有關電影放映的新技術層出不窮，相比以前，新技術的出現(xiàn)，會不會對特效制作帶來更多的挑戰(zhàn)和更高的成本？兩部霍比特人都制作了IMAX、全景聲版本，你對新技術是持有很積極地態(tài)度嗎？

從電影本身來講，無論是3D、IMAX、4K，抑或全景聲，目的都是把電影的魅力實現(xiàn)的更完美，這是一件好事，所以我當然很積極，并且也在新作品里支持了這些技術。但是這些放映技術對于觀眾來說是被動接受的，提供這些技術的廠商掌握著主動權，所以從市場的角度來看，新技術的運用可以讓電影票價賣的更高、吸引更多的觀眾來體驗。但是從觀眾的角度出發(fā)，他們更關心的應該還是影片內容本身，要有更好的劇情、更真實的特效、更棒的演員表現(xiàn)，而決定這些的，還是影片的導演、編劇、演員們，一部好的電影，就算是運用最傳統(tǒng)的技術，也還是可以通過講一個好故事來贏得掌聲。

聽聞您對中國電影有特殊的感情，特別是徐克的作品，你如何評價他的《龍門飛甲》和《狄仁杰》？

對，我確實很喜歡看中國電影，也很喜歡徐克導演。來中國之前我就開始看中國電影，在我生活的地方有中國影院，我會去那看電影。我看的第一部中國電影就是徐克的《倩女幽魂》，特別喜歡，是這部作品幫我敲開了中國電影的大門 。我覺得中國有很深厚的文化底蘊，很多經(jīng)典作品可以給魔幻題材的電影提供養(yǎng)分，講一個好故事是中國電影的長處，這些是西方電影無法效仿和超越的。但我覺得像徐克這樣既注重故事又在特效上大膽嘗試的導演不多，像《狄仁杰之神都龍王》這樣兩方面都很突出的電影更是少之又少，不過這是一個好現(xiàn)象，相信中國電影會有更好的發(fā)展。

你認為中國電影和好萊塢電影在特效方面的差距有多大？中國電影的短板在哪？

我覺得中國電影在技術上正在和好萊塢逐步拉近距離，雙方差距其實是在從融資、拍攝、市場推廣到上映，以及電影后產(chǎn)品等一系列環(huán)節(jié)上，中國也開始流行拍大片，但多數(shù)的國產(chǎn)電影還是受成本制約，低成本不是好事，成本效益高才是好事，低成本往往限制了導演去實現(xiàn)自己的想法。不過我相信這些都是時間問題，我能切身感覺到中國電影產(chǎn)業(yè)正在日趨成熟，也在飛速發(fā)展。

數(shù)字取代膠片是大勢所趨，但還有個別導演熱衷于膠片拍攝，如克里斯托弗諾蘭，在運用膠片的同時，他還堅持不碰3D，在大場面也喜歡拍攝實景，對此您有什么看法？

不同的導演有各自的偏好，可以給自己充足的理由去選擇到底是使用膠片還是采用數(shù)字拍攝，這些都是無可厚非的。高幀頻、3D為技術人員與電影公司帶來了新的創(chuàng)作機會，大家都知道《霍比特人》就運用了高幀頻拍攝。數(shù)字拍攝是大勢所趨，但對于相關的技術人員的能力也具有很大挑戰(zhàn)性。不過，無論是膠片還是數(shù)字，最終目的都在于對漂亮畫面和導演想法的呈現(xiàn)，劇本的質量、想象力以及演員的表現(xiàn)必須是優(yōu)先考量的。

中國越來越熱衷于拍大片，比較新的一部《大鬧天宮》幾乎超過95%的鏡頭都運用了特效，這部電影你看過了嗎？如何評價？

《大鬧天宮》我看了，這部作品具備足夠的娛樂性，也吸引了大量觀眾買票，在市場上很成功。電影的特效、化妝，在中國電影中算是出類拔萃的，這樣的電影可以有效推動中國電影數(shù)字技術和特效化妝技術的發(fā)展。

中美兩國的電影一直都不乏交流，從早年的李小龍到后來的吳宇森、袁和平都為好萊塢電影的發(fā)展有過卓越的貢獻，但中國電影在特效方面卻幾乎沒有像維塔工作室這樣的優(yōu)秀團隊參與，原因何在？有哪些壁壘？

其實不存在什么壁壘，我留意到中國電影也有不少在特效制作上是請的國外的團隊，有韓國的，也有美國的，非要說有壁壘的話，也只是制作成本制約，一部電影的特效水準是和資金投入成正比的。其實我們開始做《指環(huán)王》的時候，也不是具備很完善的條件，我們是通過全球招募相應的技術人員組成了一個成熟的團隊來完成的。

目前將要上映的電影中，分享一下您最看好哪部電影的特效制作？您和您的團隊在近兩年都有哪些已經(jīng)確定下來的工作？

我們最近完成了《霍比特人2》、《超凡蜘蛛俠》的相關制作，這些是觀眾都知道并在銀幕上看到的，接下來我們將投入到《霍比特人3》、《猩球崛起2》，以及《阿凡達》第二部和第三部的制作。