黃薇珉，女，1979年出生，南投人，東海大學(xué)美術(shù)系研究所藝術(shù)碩士。作品參展第二屆全國(guó)百號(hào)油畫(huà)大展、第二屆玉山美術(shù)獎(jiǎng)油畫(huà)類、高雄市美術(shù)展覽會(huì)、“臺(tái)北美術(shù)獎(jiǎng)”展覽、“藝術(shù)新聲·全國(guó)研究生繪畫(huà)邀請(qǐng)展”“臺(tái)北國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)·亞洲青年藝術(shù)——變形與異貌”“臺(tái)北國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)Made in Taiwan新人推薦特區(qū)”“復(fù)感·動(dòng)觀 海峽兩岸當(dāng)代藝術(shù)特展”等；并舉辦“一口一口”黃薇珉個(gè)展，“吞食”黃薇珉 個(gè)展，“吞食II”黃薇珉個(gè)展，“無(wú)所不在”黃薇珉個(gè)展，“當(dāng)我們同在一起”黃薇珉、鄭亞芝雙個(gè)展；曾榮獲高雄獎(jiǎng)觀察員特別獎(jiǎng)、臺(tái)北美術(shù)獎(jiǎng)首獎(jiǎng)；有作品被藝術(shù)銀行、國(guó)立臺(tái)灣美術(shù)館、臺(tái)北市立美術(shù)館典藏。

山一般的巨獸，披覆著雜亂無(wú)章的毛發(fā)，張大口啃咬長(zhǎng)長(zhǎng)無(wú)盡的人造公路。巨獸吞噬人造物，轉(zhuǎn)眼間人類又在它身上開(kāi)挖出傷痕，像是一場(chǎng)亙古以來(lái)延綿無(wú)期的爭(zhēng)斗，在相互傷害之間循環(huán)著，這是來(lái)自臺(tái)灣的藝術(shù)家黃薇珉的創(chuàng)作。

人定勝天的神話，在環(huán)境氣候巨變的當(dāng)下，終顯左支右絀、進(jìn)退失據(jù)；無(wú)盡的墾伐與建設(shè)，讓生存環(huán)境成了一顆吹大的肥皂泡泡，在頻仍的天災(zāi)地變當(dāng)中擺蕩飄搖。南投埔里是臺(tái)灣中央一座美麗山城，過(guò)往經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)的時(shí)光里，大片山林被予取予求，在后來(lái)的年歲中，人們貪求那僅存的美好自然，開(kāi)挖一條條快速道路，縱橫切割沉默的巨獸，直到地動(dòng)低吼，直到山洪猛嘯。

恐懼的真諦從來(lái)不在黑霧吹開(kāi)、魔王降世的那刻，而是在沒(méi)有盡頭的泥重郁悶中惶惶不安。生長(zhǎng)于南投的黃薇珉，自幼體認(rèn)這份天災(zāi)無(wú)情的恐懼，豪雨連月的季節(jié)里，誰(shuí)都無(wú)法預(yù)知腳下那塊原來(lái)安穩(wěn)的土地，何時(shí)成為滾滾石流，對(duì)于生命的不安全感，催化黃薇珉花一年的時(shí)間畫(huà)出了《住宿》這組高兩米、長(zhǎng)十米的四聯(lián)作，以一根巨大的玉米切分成四種不同屬性的住宿空間，演繹著人們面對(duì)居住環(huán)境復(fù)雜而細(xì)膩的情感。這組四聯(lián)作讓黃薇珉拿下了2005年臺(tái)北美術(shù)獎(jiǎng)的首獎(jiǎng)，這是臺(tái)灣當(dāng)代藝術(shù)最具指標(biāo)性的官方獎(jiǎng)座，該作品也在2007年被臺(tái)北市立美術(shù)館典藏。

微觀的視角拉遠(yuǎn)成宏觀的冷眼，黃薇珉在2009年發(fā)表一批以獸為名的繪畫(huà)，藝術(shù)家貼近生命經(jīng)驗(yàn)的創(chuàng)作，樸素而踏實(shí)的敘述那股寧?kù)o的暴力，那些我們自以為溫馴的山林，化成巨獸吞滅人跡的場(chǎng)面。人的貪婪無(wú)盡，像是巨獸的胃袋無(wú)底，灰暗的底色中，龐大的山獸無(wú)聲吞咽著，沒(méi)有激情血腥的場(chǎng)面，只因掠奪由來(lái)都是沉默進(jìn)行。《吞食》系列作成了黃薇珉最為人廣知的樣貌，除了被長(zhǎng)期關(guān)注臺(tái)灣美術(shù)史的國(guó)立臺(tái)灣美術(shù)館典藏，2011年她獲邀參與“復(fù)感·動(dòng)觀 海峽兩岸當(dāng)代藝術(shù)特展”及“煉接：傳統(tǒng)與未來(lái)——第二屆重慶青年美術(shù)雙年展”兩個(gè)大展，作為臺(tái)灣藝術(shù)家的某個(gè)樣貌，被介紹給北京及重慶的觀賞者認(rèn)識(shí)。

2011年，在《吞食》之后發(fā)表的《一口一口》系列以一種不同過(guò)往的輕松姿態(tài)展現(xiàn)，藝術(shù)家坦言：“……長(zhǎng)久處在于無(wú)奈與悲傷的情緒下是不健康的，因此我試著用另一種輕松的心情，來(lái)看待人為建筑與大自然環(huán)境的沖突與和諧……”她將視角拉得更遠(yuǎn)，直到龐然巨獸們成了地平線微微拱起的一點(diǎn)，“……對(duì)土地的關(guān)注，我在意的方式還是一樣，但轉(zhuǎn)向另一個(gè)較大而開(kāi)闊的視角，看看這個(gè)海島國(guó)家園，之于土地上的建造、之于汪洋大海上的小島，這些透過(guò)建造而產(chǎn)生緊張的平衡，變得像是可以存在的裝飾物……”薇珉說(shuō)。

靛青的海洋、明黃的山色，海島住民的堅(jiān)毅與樂(lè)天，讓對(duì)于土地的熱愛(ài)無(wú)須隨時(shí)訴諸悲情。接連懷了兩胎之后，黃薇珉暫時(shí)放下了畫(huà)筆，對(duì)于新生命的捏塑，成了她目前最重要的創(chuàng)作，也讓我們對(duì)她后續(xù)的發(fā)表有更多的想像，期待成為人母的她，以一種溫柔而敏銳的目光，帶領(lǐng)我們觀照這個(gè)世界。

（土思藝術(shù)供稿）endprint