張瑜洋

從1962年第一個戶外大型作品《鐵幕》，到后來的《飛奔的柵籬》、《被環(huán)繞的群島》、《包裹新橋》、《包裹德國柏林議會大廈》等系列作品，克里斯托和讓娜·克勞德（2009年去世）夫婦一直在將我們通常所認(rèn)為的“環(huán)境”當(dāng)做是一個個具體的“身體”，并不斷地用布料為它們穿上一件件質(zhì)感相近的“外衣”—體量巨大的公共建筑、橋梁以及海岸線等等，均在夫婦二人的量體裁衣下成為了一個個被銀光所覆蓋著的具體“身體”；而若以宇宙的視角來俯瞰我們賴以生存的巨大地球時，這片廣袤的大地與海洋又何嘗不是一個蜷縮在“環(huán)境”一角的微縮“身體”呢？—在我們看來，“大地”、“環(huán)境”和“身體”這幾個稱謂的同意反復(fù)，也是貫穿在克里斯托和讓娜·克勞德創(chuàng)作中的重要線索之一。

在《飛奔的柵籬》中，克里斯托夫婦將悉尼附近的整個海岸都用尼龍布包裹起來。綿延陡峭的懸崖峭壁從人們的視線中消失了，取而代之的是一段綿延了16公里的銀白色長龍。在這件作品中，原本渾然一體的自然環(huán)境因布的介入，而被分割出了一道狹長且醒目的人造“身體”：人為的脆弱與自然永恒的“短暫”對峙，也被照片中的圖像凝固成了一次對“環(huán)境”和“不在場身體”的藝術(shù)化假設(shè)。

同樣的包裹方式出現(xiàn)在《包裹德國柏林議會大廈》里，只是這次克里斯托夫婦將包裹的對象從自然環(huán)境轉(zhuǎn)成了公共建筑。作為權(quán)利代表的德國柏林議會大廈，穿上新裝一改往日“威嚴(yán)肅穆”的容顏。流動的、帶著反光的布料在空氣中隨風(fēng)飄蕩，建筑上的窗戶、小雕飾及其他裝飾全被忽略了，只有最基本、最抽象的形狀被強調(diào)出來。消失的細(xì)節(jié)和被柔化的曲線，也讓人們印象中古板的政治臉孔，變成一個可以從不同角度來觀看和解讀的“性感”身體。

不管是包裹自然環(huán)境，還是建筑物，它們都有異曲同工之妙，都將事物原本的“外貌”消解，然后賦予以柔和，曖昧的“身體”。時至今日，克里斯托夫婦“實現(xiàn)”的作品僅有19件—少得讓人難以置信。雖然每一件作品都經(jīng)歷了漫長妊娠期的孕育，但這些“孩子”做為物理的“身體”依然轉(zhuǎn)瞬即逝。雖然短暫，但克里斯托夫婦一直沒有放棄，他們早已變成了一對一直期盼著“兒女”誕生，并為他們精心縫制“新衣”的父母。